半世界

稻垣吾郎将主演阪本顺治最新映画<半世界>，这是他离开SMAP之后首度单独主演映画。
　　长谷川博己，渋川清彦，池胁千鹤共演，以“希望“为主题的群像剧，完全原创故事，公映时间待定。

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《半世界》下载观后评论：

影片讲的是男主人公阿哭与其家庭和两个兄弟之间发生的故事。影片前半部分做了很多情节上的铺垫，直到后半部分才在彼此的述说中进行了丰满和解答。影片整体节奏比较缓慢，涵盖了主创对生命、家庭关系、朋友关系的思考与解说。围绕着阿哭周围的角色几乎都安排了故事，更是有朋友瑛介和儿子小明的自我解脱与成长。一方面削弱了阿哭的戏份，一方面也丰满了阿哭隐藏的形象。相对于中文片名《半世界》，英文片名《another world》可能更贴切于影片想要表达的意蕴吧。从“你不知道真实的世界”到“这里也是个世界”，乡野简单生活里的世界也有通式的人生道理。影片充满着日本式的幽默、克制和释放，烧炭和葬礼部分也有着比较详实的呈现。比较突兀的一点可能是音乐的插入有点生硬，其他都还好。

关于哭的死亡，导演只解释到“人就是会突然离世的”，然后初乃跑到山上烧炭，坐在椅子上看着窑里烧着的火，暂时逃离身处的世界；带着沉重过去回到家乡的瑛介应该是全影最矛盾的人物，表面寡言冷漠，内里敏感义气，不管是帮好友出头，还是训练小明勇敢对抗霸凌者时，都让人不断揣测他为何要如此逼迫自己，明明特别需要摆脱这些情绪，但又觉得好友们和自己不是一个世界而排斥，好在最后他终于还是明白了每个人都有自己的世界，别人的世界也是世界。主旨还是在呼应平凡生活中的普通人，好好生活就对了，突然的事情很多，要勇敢接受，用力活下去。

电影将三位男性之间的友情写得既有义气又有温情，那句回到故乡的理由尤其动容。在如今极其容易腐向的趋势下实属难得，阪本导演是对生活有回顾之心的，一昧的朝前走时仍旧会回头搜寻大家的脚印揣在怀里。两组父子情也有十分厚重而真切的传承之情。有许多令人拭泪的瞬间，在映后导演没对“半世界”做更多的阐释，个人觉得是稻垣吾郎的半个人生的唏嘘，几个演员都完成的很好，好久没见的池胁千鹤还是那么厉害。配乐用了碳的声音元素，做出了古典温存的激荡人心的一面，在最后的葬礼中达到高潮。

7分。会抖一些包袱让过度平稳的剧情吸引观众。代行父亲职责、为友人打抱不平—有着失去部下伤痛的前自卫队军官；和父亲关系就不咋好和儿子关系也不咋好，终日劳作难以推销自家产品，为兄弟两肋插刀的烧炭者；有个嗜酒老爸，看似柔弱但是关键时刻当作黏合剂的二手车小老板。等边三角形和等腰三角形，最终三角形的形式被打破，精神上却实现了真正的稳固。普通的日本乡村故事，被霸凌的孩童，坚强的妻子。一个温柔又心酸的故事。不过配乐劝观众看开点。最后炭窑被封了起来改做了拳击训练场。

我等了一年，终于看到了。坂本顺治把整个情感脉络拍得太散了，其实有主线的，但就是散落开了，以至于难以把握到一种明显的情感向度。关于友情，家庭，亲子之间的问题其实拍得平淡而真实，但就是因为散落而缺乏力量。不过真是的生活也许就是如此，即使汹涌的情感袭来也就不过如此而已。稻垣吾郎到后期才渐入佳境，长谷川的ptsd演的有点浮夸，池胁千鹤反而最怡然自得的。还不错的片子(反正我已经买了蓝光，那还不是只有夸！

早期日本电影在世界范围内的强悍地位，令人总会不定期期待他们还会出惊喜之作，虽偶有个把导演一直不会令人失望在呈现着，总体貌似他们很难再恢复以前的百花齐放，虽然现在的他们一直在努力着。《半世界》刻意保持着冷静又想轻松的“还原”生活原来的模样，来探讨一些亲情友情和社会问题，不知道是着力不对，还是能力所至，年度十大电影的头衔似乎有点过誉了，但另一方面又佐证了日本电影的某些现状……

三个好哥们互相扶持化解了各自生活里的种种问题。虽然是常见的救赎，但没有套路感，写得非常自然、平实，三个人和他们的友情都让人很喜欢。我们看到的都是一半的世界，即自己认知范围内理解的世界，大家最后都慢慢懂得了这一点，开始改变。总有种感觉，给他们每个人设置的困境，都是导演在表达对日本一些现状的思考。具体在说什么问题，不了解、说不出。

76/100(池胁千鹤好出彩!)等腰三角形的亲密程度，是山林窑厂的倾心相助，是心切的奔走相寻，目送彼此远行的坦然。被子的厚重温暖，是能传递的情感，是挤馒头的欢乐，道尽心底真言的港湾。便当上的笨蛋不难写，火花看多久也不会腻，有人或没走出阴霾，可这也是世界，有人选择尘封记忆，生活不该被束缚，人要学会好好穿鞋，当个有骨气的拳击手

#彼亦一世界，此亦一世界，闯世界的军人有军人的伤痛和荣耀，留守者有留守者的坚持和苦衷。个性迥异的“等边三角形”故乡聚首，友情动人，遭遇可叹，生老病死中，生活依然在继续。长谷川收起了眉眼中的变态疯狂，一场打戏却狂态尽显，石桥莲司越老越成精，最喜欢小酒馆里四人的对手戏。炭窑的传承也是一条有趣的线索。

原以为是个大丧片，但是丧片喜拍，还蛮有趣味。阪本顺治对自己手边的材料还是不够狠心啊，几处无意义的抒情性语句可以删掉其实，咬牙下狠手，让叙事再寡淡一点、缟素一点，再“闷”一点。片末非要借男主之口来个述题或者点睛，也是好多导演总担心观众阅读理解不过关，总想把中心思想帮你点点透的老毛病。

难以形容池胁千鹤有多好，看过 jose与虎与鱼 唇膏 只在那里放光 编舟记的也许能懂～灵得不得了～虽然经常是小配角，但跟出色的下酒小菜一样，有了她剧都多几分滋味～几个转场的镜头有点奇怪，很不自然…吾郎的演技和高等游民一比真的相形见拙啊，喜欢长谷川叔的气质 演技 大酒窝哈哈哈

分享一下看完电影后，导演阪本顺治接受采访时说稲垣吾郎的一段话，说稲垣吾郎是左撇子，但烧炭时候所有工具都是右手使用的，所以他在拍戏前，就接受了很长时间的适应性练习。问及和稲垣吾郎关系如何，导演说他不像是个偶像，拍戏之余非常安静，一直在看书，都没什么机会聊天。

伐木、烧制木炭、卖炭，日本人还在关注这样的生活。 人生会成为想象中的样子吗？即将迎来40岁的男人们，说放弃还太早，开始着急又为时已晚，已走过半生，人生的十字路口将何处转向，充满"爱"和"惊讶"的作品，旬报年度十佳NO.2。我们还只是了解到这世界的一半。