阳炎座

铃木清顺大正（浪漫）三部曲：《流浪者之歌》、《阳炎座》和《夢二》中的第二部作品。

第6届报知映画赏最佳男配角中村贺津雄

《阳炎座》下载观后评论：

女人的灵魂是一颗红色的樱桃 我觉得是浪漫三部曲里最好看的一部 铃木清顺的美学风格无论是色彩还是构图还是光影还是运镜都幻い！尤其突出的框架式构图 把人都区隔在条条框框里 女人的灵魂是一颗红色的樱桃 我觉得是浪漫三部曲里最好看的一部 铃木清顺的美学风格无论是色彩还是构图还是光影还是运镜都幻い！尤其突出的框架式构图 把人都区隔在条条框框里

4.3。大正三部曲之二，比前作的肆意，有过之而无不及。有惊艳叫绝的构图与镜头，虚梦与现实的模糊交错，爱意之间的诡魅与绮丽。最后大段的舞台剧，极致诡幻；玩偶制作者，关于自己儿子的那个故事，仿佛一个寓言：‘我’会看着‘我’，与那个女子相爱，并最终死去。

极尽奢华的视听，故事却不能说有趣。前一个小时经常出现先将观众的情绪抬至某个高度再戛然而止（场景转换和音乐停止）的技巧，但后面逐渐散乱了，过度绚烂的表象也把人物打得散乱……然而画面的好看仍然是好看的，太喜欢水池里吐出的姑娘果那个镜头了。

大正三部曲之二，改编自泉镜花多本原作，和流浪者之歌相隔一年许多场景共通，比前者更癫狂，春宫图和无惨绘交错背景完全就是大正独此一家的风流了…阳炎座上的子供歌舞伎和真人净琉璃段落太厉害了，松田优作和原田芳雄对手戏显得前者还是十分青涩呀

圣女果喷涌而出将整个水面覆盖的镜头看得人鸡皮疙瘩都起来了，能想到如此叹为观止的画面，铃木清顺太天才了。特写镜头凸显出人物之间的割裂感，梦幻，违背常理，距离忽远忽近，若即若离。内在，外在，变幻无常，最后是灵魂替换了吗？

称不上奇幻，诡异比较准确。三角形，四边形和圆形是人物关系的变化。圆形玩偶底座和望远镜孔都能窥视到别有洞天里的光景。舞台坍塌，水中涌现姑娘果是比较眼前一亮的，就场景设计而言，精妙绝伦，难能可贵。

大和古典美，情欲場面有一種舊時春畫的還原感。後半小時歌舞伎風格簡直是點睛之筆，男主夢與現實之間的混亂交錯，故事真的很難懂，可是無論畫面音樂還是整體氛圍都很到位，鈴木清順將和藝術運用到極致。

铃木清顺用形式化的镜头和剪辑诠释了一个生死不分虚实难辨的世界，如同梦境般的结构痴痴带出浓烈的浪漫色彩，时不时加入的能乐元素也吊诡非常，舞台轰然倒塌以及水底樱桃涌起的段落很惊艳。

红色樱桃对应第一部的粉红色的骨头，和第三部的牛血。铃木清顺的三部曲，可以看出东西方艺术电影的融合，就像他最喜欢的大正时代一样，一方面钟情于物语，一方面又沉醉于西方文明。

三部一起看的，主题变化并不大，优秀的电影但谈不上伟大，像是他已经知道解答了他电影中的展示的困惑，谈不上很喜欢，但美学展示很不错，对于爱，死亡和性的延展不够充满想象力。

一个背靠背的单纯故事，而这个辗转的过程就变成了主人公抽离的看这个故事。 中景镜头的小剧场式展现，聚焦人物的对话表演，再外拉，像是一场舞台剧。而舞台剧外又有一个看的观众

大体上，追求艺术的导演有两类,一类是真正的大师,如希区柯克，一类是故弄玄虚，把影片拍的玄之又玄，大概除了导演自己，没人明白拍的是什么, 显而易见,铃木正是此类.

影片伊始大楠道代走下台阶时从怀中飞舞的花瓣美得令人窒息，但结尾在巨大画作前冷峻的侧脸又诡异得惊人，触目惊心的鲜红，即便是陶醉在臆想世界，也足以令人目眩神迷。