东京湾水隧轰然巨响、大水灌入，突发原因不明的崩塌事件。首相官邸召集阁僚开紧急会议，大多认为“原因是地震、海底火山”，看过网络目击影片的内阁官房副长官矢口兰堂（长谷川博己）指出海中可能栖息巨大生物，内阁总理大臣辅佐官赤坂秀树（竹野内丰）及周围的人对矢口意见皆付之一笑。其后，在海上巨大不明生物现身，惊慌失措的政府相关人员收集情报追踪之际，巨大生物登陆镰仓沿路破坏建物前进，日本政府因应设置紧急对策本部下达防卫出动命令，美国国务院则派遣总统特使加代子·安·派特森（石原聪美）关切，面临未曾有的威胁，不仅日本、世界也注视其动向。自卫队与称作“哥斯拉”的巨大生物在川崎市展开大决战，究竟人类是否抵御得了这远远超出所知的“完全生物”……
第11届亚洲电影大奖最佳音乐(提名)鹭巢诗郎
第11届亚洲电影大奖最佳视觉效果(提名)樋口真嗣
《新哥斯拉》下载观后评论：
新千年以后看过阵容最为强大的日本电影，这一版东宝出品的形象更接近1954年本多猪四郎执导的初代目哥斯拉，有一种怀念旧日特摄时代的味道。前三十分钟就已经填充了大量政治内容，让人目不暇接难以思考，剧情展开以后又用景框给出大量直面镜头的面部特写来配合密集的标语式的台词，每个人的身份及其变动都用字幕标志出来，就像是政治宣传的演讲纪录，以此暗示每个人的每句话都是有其背景和含义的。而此中蕴含的政治和社会内容比如日美关系、军国主义的遗留（动用自卫队、展开战争）、伙伴关系（寻求援助时第一个是德国）、日本人的生存危机感（哥斯拉本身）等等，都比几部前作表现得更加完整，入选旬报十佳实至名归。PS：唯一的缺憾就是十元这个角色了，我简直认为她是来搞笑的，利用这样的角色来给政治家脸上贴金真是最过分的舔狗行为。
导演庵野秀明，好像生怕别人不知道，连主题曲都照搬EVA的。围殴哥斯拉那一段活生生的第五使徒的翻版，战术策略一模一样。就差没有那句最出名的撒幼娜拉了。比起美版的哥斯拉，这回全是大白天，清清楚楚得让你看看它的庐山真面目。特效的差异的不足之处就显得刺眼。哥斯拉的智商太低，战斗力比起第五使徒来差远了。如果你抱着看灾难片的心态去看日本人拍的哥斯拉，恐怕有点失望。如果哥斯拉会说话，必须要用北斗神拳里的拉奥的御用配音内海賢二来做对白。被导弹击中时：俺の肉体は砕けぬ！折れぬ！朽ちぬ！(我的身体是不碎不伤不朽的！)全部导弹打完，人类无计可施时：お主の力はその程度か！(你丫就这点本事吗！)实在干不过时：我が生涯に一片の悔いなし！(一生无悔！)不过可惜内海桑已经去世了。残念でした。
7.5/10.第一部庵野秀明。同美国翻拍的华丽特效堆砌而成的空洞内核作比，日本则依旧沿用特摄呈现经典，后段则将特摄皮套与特效激光相融汇，达到虚拟认同下的仿真质感。内容则背弃以往原作或翻拍以怪兽表现为主体，反将巨兽划为主线背景并形成情节驱动，人类的行为状态及应对措施升至内核表意。仍未脱离日本战后核记忆的桎梏，哥斯拉化身为群体焦虑的实体，并矗立城市中央不易散退。面对国家性灾难时的应急机制，是由电话、会议、争论所填充的愚民体系，剪辑明快而话语飞快，犀利精准但始终是低效运作下的腐败毕露。将美日关系的讽刺直置台面进行戏谑，直白生硬的政治派系论调，不是EVA配乐下的新干线列车炸弹所营造的震撼力所能弥补的缺憾。
直播弹幕，录像实况里的第一次喷发。步步有序按部就班的官僚机器运转赶不上紧急事态，事后又辩解已经尽力了。看来只能接受现实了。你是跟哪个部门说话呢。做什么决定都要先开会。一时找不到合适的操作指引。纸上谈兵正是过去皇军发动战争的原因。政府习惯于议政功能，不能有效地做出决策，也缺乏有效贯彻其决策的系统，因此出现了权力真空和失控的现象。decisive battle非常eva，配乐壮丽。因体内核能不能贸然进攻。美军简直乱来这不是比哥斯拉还糟糕吗。怪兽的怒吼。华俄统治者的心血来潮，忍心他国达到那种烈度。战后没有尽头。地铁炸弹隆起的车厢。
和54版一脉相承，哥斯拉从配角几乎完全变成了工具，可以替换成任何突发社会公共事件来看。消息如何传递给大众，传递多少，给予多少的真实度，政治家们在此类事件中扮演的角色和要负的责任，求助美国之后美日之间微妙的权力制衡。前后两场和哥斯拉的正面对抗也拍得不落窠臼，尤其是第一场，美国人把哥斯拉当单纯的怪兽来拍，日本人却为其赋予某种神性，紫色火光闪耀天际的时候，加上配乐，有种人类和神迹对抗的悲壮感，并且这种悲壮感是双方的。指挥、打斗的思路都很清晰，镜头也干净利落，基本上可以不当怪兽片来看。#请美国人停止拍哥斯拉
这评分太惨淡了给痞子个4吧…1新哥斯拉可以说是任何一种电影但不会是哥斯拉电影；2开头还有点黑色幽默后面还是不可避免陷入俗套，人物塑造太差。3大场面太少给人感觉很仓促，其实去看哥斯拉的人大部分都是想看人类与哥斯拉大战而不是政治剧，不过拍成这样确实更有意思点（如果最后全灭就好了。）4石原里美和她演的角色是什么鬼。5开头未进化的哥斯拉的大眼睛也太逗了…6男主和他那个团队的塑造真的是片面，7就这样这片还能卖这么好，果然人都是贱的。好东西永远叫好不叫座。8诗郎NB。9核心是好的，表达减分了。
1.梦幻组合：“就是这样，名义上这里我是管理者，但是这个团队包括了失意政客、孤狼、怪咖、死宅、书呆子、废物、麻烦制造者、学术界异类以及体制内的败笔这样的组成成分，所以不用顾忌放手去做吧。”——巨大不明生物特设灾害对策本部成立宣言2.比《巨神兵降临东京市》还要有临场感的新时代特摄，虽然特摄场景太少，节省成本不够过瘾，不过制作水准太高了，此监督的视听把控永远有一套3.还望你懂下台的美丽，鞠躬后就退位，起码得到敬礼，老人家们还是都去死吧4.不必做视听分析，導演私货太少，样本也不够典型
庵野版哥斯拉，视觉上非常特摄。前半部分真正属于哥斯拉（吴尔罗）的戏份其实并没有多少，反而是过于真实地戏谑了一把官僚主义，汉字矩阵搞得像是EVA版奇爱博士一样；中间终于正面作战精彩好看，然后与时俱进地掺和上国家政治后又掺杂进日本战后对于核战和美国的复杂态度，一句「『战后』是没有头的」「就因为我们是东亚国家吗」颇有不甘，更别提对于提到二战发起的态度了。果然每个世代的想法是不一样的，电影要平衡各方想法也很难，这种根本没抓到点的反思态度只能在日本发生吧。
一部政治讽刺喜剧，难怪当年能横扫日本电影学院奖。整部电影就是在告诉观众，哥斯拉这种怪兽，真的会出现在现实生活中。影片采用的手法很漫画化，但却拍出了剧本内核的现实性，所有的情绪都落到地面。特别喜欢里面关于群众反应的细节，一家三口在家里急匆匆收拾行李，爸爸催促妈妈快一点，哥斯拉一转身，整栋楼便被推倒，三人葬身在坍塌之中。政治讽刺 现实落地，再联系上疫情期间的种种事件，电影就这么奇妙地与现实产生了反应
有一讲一，我能感觉出痞子的出发点是什么，但是具体内容上我却把握不准，或者说不敢去乱深入，毕竟我对日本政府运作上很多东西都不了解，就像别人说的，这是日本人民的自high，其他人很难get到虽然故事一开头很像EVA，也的确请了些EVA元老来，但之后发展是完全不同的，期间的有几段BGM也是直接就搬了EVA的。不管别人怎么说，在我看来哥斯拉在东京爆发那一段我觉着既炫丽又震撼。
当持续张合的外部元素逐渐与文本内核达成某种粘合时，我们看到的或许并不止于浮夸符号的浓缩，哥斯拉作为一个「焦虑具象体」也在不自觉地模糊这场互动情境的存在性：（哥斯拉-政府内部/世界-人类）随之注入大量政治性后的叙事话语也更加放大持续恐慌强压下的个体喘息，正因此清晰解析出在碾磨状态中消解的虚无对立，取而代之的是一种认知以外的密集强力，衔接起紧密抑制后的肆意快感...
果然只有日本人能拍出那种面对强大力量时的绝望感，相比之下美国片子里的几只怪兽反而像是在过家家。怪兽的特摄片造型倒是没怎么劝退我，反而觉得几场战斗戏效果挺好的。剧情有点拖沓，不过好在有十元的颜。另外就是EVA味实在是太浓了，不管是相似字体的字幕，还是熟悉的运镜，都有一种EVA真人版的错觉，尤其是当鹭巣诗郎的配乐出来的时候，真是有点串味了。
日本国民怪兽还真得是本土拍才能拍出它应有的意义，尤其在庵野秀明这个让东京疏散无数次的男人的导筒下，更加绽放出它应有的生命力。哥斯拉的诞生缘由从来不是天降的怪兽，它正是代表着日本社会对环境和自身的反省，所以把它和政治结合起来拍实在是妙极了！更能看出美日关系下日本的自省，以及渗透到各处的EVA。4.2 ゴジラ、襲來！
