女继承人

凯瑟琳（奥利维娅·德哈维兰 Olivia de Havilland 饰）是一个非常平凡的女孩，和大部分的同龄姑娘一样，她有些害羞，有些内向，同时内心里又怀揣着对浪漫和爱情的美好幻想。一次偶然中，凯瑟琳意外地获得了一大笔钱，摇身一变成为了小富婆，她的一夜暴富瞬间吸引了一波男人来到她的身边，像苍蝇一样地围着她打转。 莫里斯（蒙哥马利·克利夫特 Montgomery Clift 饰）就是其中的一个，他有着英俊帅气的外表和风趣优雅的谈吐，十分具有欺骗性，凯瑟琳差一点点就掉进了他亲手编织的陷阱里。好在最终聪慧的凯瑟琳识破了莫里斯的阴谋，保住了自己的财产，也保住了自己的纯洁。

第22届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第22届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)威廉·惠勒 第7届金球奖电影类 最佳导演(提名)威廉·惠勒

《女继承人》下载观后评论：

4分。前半段养成系，后半段大女主？威廉惠勒是个很擅长调动观众情绪的导演，上次看《宾虚》的时候就体会到了。最后一幕的复仇戏码，其实细想男主也没有付出多大代价，但即便如此，即便奥利维娅不再提高音调装少女这一细节早早暗示了结局，观众还是会为凯瑟琳担心，这才有了后面结局给人的爽快感。演员方面，奥利维娅的表演不错，考虑到33岁的年龄演黄花闺女这一事实，甚至可以说她是一人撑起了整部戏。蒙哥马利的角色和《郎心似铁》多少有些重合（表演也依然有些面瘫），不过他阴鹜的长相演这种角色倒是真的一点不违和。全片最喜欢的一个镜头，就是他以为自己计谋再次得逞时，环顾了一下房子装饰。这个真的是比一百句台词都更能表现人物心境了。

豆瓣的简介是在拉??吧…… 她爸爸当然不爱她，甚至没有借用一下父爱的名义就看轻她。原著里直戳了当地说她爸爸看不起女的。担心的是自己的钱而不是女主，如果爱女主会教她如何利用好遗产。轻女的家庭都是这样，会照顾女儿但是不会为她的未来做打算。姨母这个角色不是单纯的恋爱脑，说不定盼望着女主被男的骗财。毕竟自己找的是穷老公最后还要寄人篱下，劝你跟穷男人交往的人都要远离。男主就不多说了，拙劣的演技……

用翻译器看的。故事挺好，女主一步步看穿男主口是心非的爱和父亲以爱之名而绑架他人的爱，最后走向自己明晰且可以期待的爱。我不认为女主最后动作是冷漠的行为，当机立断拒绝渣男是必要的行为，是对她人生负责的行为，具有正面意义。最后结尾，女主拿着烛光缓缓走上楼梯，也可以解读成她已经挣脱出来了，也需要向上走了。 ps：对自己伤害最大的，往往是自己最亲的人。

父亲的冷漠与爱人的欺骗使得女主角无可避免地失去对幸福的憧憬，一个未曾得到过真爱的人最终也摒弃了爱的能力。结尾提灯走上楼梯时脸上诡异的笑既带着对片中男性角色报复成功的快感与蔑视，也意味着其被男权社会彻底同化为残酷、绝情的继承人。德哈维兰凭此片的上佳表现获得第二座奥斯卡影后，蒙哥马利扮演一个被女主一家称赞“好皮囊”的角色再合适不过。

威廉惠勒真是拍古典家庭剧的高手，片中的贝阙珠宫、衮衣绣裳和故事环境很好的融合在一起，给人以美的享受。德哈维兰的表演非常有层次感，演活了一个缺乏自信的老处女形象，这一角色也为她赢得了奥斯卡最佳女主角的殊荣。故事精彩，人物刻画细腻，对于婚姻真相的展示太过大胆，观众看完之后对婚姻更没有指望了

一人一事。舞会上认识的搭讪男对生活优渥医生女儿殷情献媚，闪电俘获芳心，医生父亲竭力反对扬言收回继承权，女人为爱痴狂宁可放弃继承权也要结婚，搭讪男却失约不见踪影。数年后，搭讪男又重施故伎，医生女儿这回却人间清醒看破其嘴脸。弱弱地问，这戏里的姑妈两次穿针引线怂恿侄女，她这是要干嘛？

女人只有在被欺骗后才会长记性。父亲对女儿的警示也得到了印证。父亲冷酷的性格遗传给了女儿，徳哈维兰由当初腼腆害羞渴望被爱的女人，变成了与父亲一样的人。结尾几分钟的反转很痛快，徳哈维兰轻松决绝的复了仇。女主也凭此片获得了奥斯卡最佳女主角奖。

比起男子骗婚，最令人玩味的其实是这对父女关系，父亲虽然促使女儿做出了正确的选择，但是他根本不爱她。最后因为在两方面都得不到爱，她变成了那样一个复仇女神。我们说不准孤独终老，或者被一个贪图钱财的男人欺骗一世，到底哪一个才是最悲哀的。

又看了一部黑白片，女继承人。这种奥斯卡老片子就像经典的红白机游戏，看似粗糙简单，但其实是精雕细刻的作品，内核可以类比现代的话剧和opera。人类的科技在进步，流行要素在改变，但是人情还是那样的，该幼稚幼稚，该拧巴拧巴。

片中好几处点灯的细节，预示着这是一部极其阴郁的片子。片中处处有两种极端的对立，女主前期的单纯和后期的冷酷，父亲给她的既有控制、打压也有保护，结尾处理的很有利，女主的表情控制的非常好。

典型父权制文化下女性成长的故事，我很讨厌把父亲的羞辱打压给合理化成“不善言辞”云云类的苦心父爱这种情节，毫无感动。奥利维娅德哈维兰的演技惊人，这么强演技的女演员真是越来越少见了。

这里面父亲和女儿的关系才是更该深究的课题。拿女儿与完美的母亲作对比，打压自己的女儿，对后者的伤害恐怕比被捞男骗更深。想看修复成彩色的。

还有比惠勒和和欧弗斯更迷恋镜子和楼梯的导演么？开场就吸引了我，惠勒用一个简单的故事和对物的迷恋，宣告了他战后的回归。真是愈发的成熟