宋家皇朝

《宋家皇朝》下载观后评论：

对于真理的憧憬、追求和捍卫可以说构筑了张婉婷和罗启锐的电影空间，而这一点也常使他们的电影在展现对立局面时能够自觉保持中立。既忠诚于大的历史趋势又对主流意识形态有着背信弃义般的疏远，将故事主旋律化的同时又能处理得不那么政治正确。很多人在拍历史题材时都会被宏大叙事限制住手脚，张婉婷在回顾新中国成立之前的这段历史时选取了一个特殊的视角：宗教。她不仅从人道主义入手，而且极为勇敢地选择用基督文明来注解中国的内战与内伤。作为核心的「家」在《宋家皇朝》里看似是被钱、权和国这三股力量撕裂和拆散的一个共同体，但影片的核心冲突却是宋家与皇朝这种人神之间的对立。还原历史不是张婉婷追求的价值，她恰恰想要呈现历史的荒谬性。在她看来，时间一旦历经革命就再也不能复原，就像脱手摔碎的玻璃。但，人却有可能在离别之后再度重逢。

换任何一个以前都不会觉得讽刺，最后一幕赫然留在《新约》的是一句“革命就是爱情，爱情也是革命”，把历史事件用个体的爱情简单下一个结论，是不想惹政治的麻烦，其实，革命二字怎能不算是政治激烈的对立，而爱情又怎么可以去回避政治。回避不了，小人物的爱情是小争吵，一句三观不合倒也无关乎外人的痛痒，大人物的爱情则权倾朝野，富可联姻，是一个国家以什么方式建设的大方向的决策指引。必须澄清的一个问题是，大家习惯于用党派之争混淆价值观之争，其实选择哪个党并不重要，重要的是选择一种什么样的价值，要尊重个体的自由，允许表达异见，不可流血，不可大家长制，这是宋庆玲的主张，并没问题，从前搞暗杀的是国民党，蒋介石说游行示威静坐是干扰经济的运行，电影拍出来我们都骂蒋。可别的什么人做同样的事，我们却不骂，或不敢骂，这就矛盾了。

#导演的站位高度、视野和心胸的广度，是非常重要的基础#一位女导演拍了一部很男人很男人的电影。01:16,扫除积雪的车窗,寓意很深。07:29,三姐妹烧玩具。09:20,戏尽量落在孩子身上,机智的只鞋。14:09,“中国最大的疾病就是贫穷”。23:15,鞋。34:56,角度刁钻。35:49,以影出场。39:11,一场京剧解決了很多事啊。43:29,一叶扁舟,是杜撰还是史实。47:01阁楼这个场景有新意。47:49,蒋介石立住了。59:57,一船嫁枚。01:07:56,“还有房子外面,我的梦想。”01:10:16,台词真好“一个真正的军人,思想要复杂,生活要简单。”01:16:32,站在时代的浪尖上,是何等的意气风发。01:29:50,同一个版面是史实还是杜撰。01:41:10,屋顶的下雨镜头。

“我今天就他妈的跟你他妈的革命断绝一切他妈的关系！”“所有革命里，男人死得最多，女人伤心最多”“一些人创造革命，革命也创造了一些人”“之前是旧社会的奴隶，现在是旧社会奴隶的奴隶”“回家的路短，出门的路长”“以前慈禧戴在脑袋上的珍珠被宋小姐穿在鞋上，还一边跳舞，这可太伟大了”“革命就是爱情，爱情也是革命”张婉婷拍情爱电影还尚可，因女人的感情远比男人细腻。可如果涉及时代大人物，过度着重感情却又不擅长描写时代，就会有困于情爱的局促和手脚伸展不开的压抑97年的片子应该有献礼的成分，很多地方也拍的有些做作和粗糙了借宋霭龄说出四大家族，略感悚然演员是败笔，姜文杨紫琼还算妥当，邬君梅气质土气，张曼玉显得刁钻，孙文蒋介石等更不必说抹杀宋子文等人的存在是另一大败笔，想是已无精力和才气

90年代的中国电影太过光彩夺目以至于这部三地合拍片大制作几乎被淹没在其他名作的光芒中影片选择了一个讲述中国近代史非常好的角度宋氏三姐妹的成长与姐妹矛盾代入近代史“中国人不打中国人”的那一页三个姐妹各有所好又都有一个新中国的梦让善于处理女性题材的张婉婷执导确实拿住了这部大写的女性电影历史与女性的整体调性片中不乏从《小妇人》到《教父》等经典美国电影的借鉴可惜的是影片内容庞大本片的叙述常有宏大叙事与深挖女性心理平衡感不佳的观感频繁的字幕转场BGM硬入也削弱了电影语言的传递导演对每个人物生活细节的挖掘也比较表面与同年代的华语杰作相比确实有差距好在电影从中后段宋庆龄宋美龄的政治观念分割开始渐入佳境姐妹之间的貌合神离回音壁的几场戏也都处理的很好这个题材也许要再放一放才能拍好

片名有点问题，既然要说宋氏家族，把人家宋家的哥哥弟弟都给“删了”，好歹宋子文应该拥有姓名吧。或者干脆改名叫《宋氏三姐妹》反而更恰当一些。人物过于脸谱化了，题材太大，导演明显无法驾驭。不知道是不是为了追求政治正确，宋庆龄的篇幅太多，弱化了宋美龄作为作为民国第一夫人大气和实力，反而拍成了姐妹间为了争夺“第一夫人”而心生芥蒂，太过小家子气。姜文演的宋查理也太年轻了，实在看不出能生出三个这么大的女儿，尤其是杨紫琼，演他太太都不为过。选的几个情节也都是历史上的有名事件，但都特别像看新闻报道，毫无乐趣。宋氏三姐妹一人一部，都能拍一个长篇连续剧吧，只可惜一个个都还特别低调，没人出过回忆录或自传，但是不管怎么说，放到今天来看，都是历史上三位了不起的女性。

2020-08-19 腾讯视频（VIP）偶然刷到的。卡司很大，宋家三姐妹的演员都很喜欢，一个爱钱，一个爱国，一个爱权。大姐宋霭龄讲“男人没有好坏，只有强弱”，这部剧、这段史便也成了两姊妹争相第一夫人的一段佳话。电影拍摄时间很早，没有字幕，只能专心听，对话间有英文，老蒋一脸嫌弃很可爱。另一个印象深刻的是大姐描述的“孔家 孙家 蒋家 宋家”强强联合的愿景，港真格局真大。同时大姐退居香港，不理政治，专心经济，实为远见和良策。还有一个印象深刻的地方是，宋父在于二女儿和解后，送上了一船嫁妆为女儿撑门面的举动，着实是应了每一个老父亲嫁女儿的心意啊。参考《胜者为王》里面金士杰对彭讲的一段话。这里为宋爸爸手工点赞?

这宋氏三姐妹当成民国传奇故事看还是挺好看的。猜测张婉婷大概也没想口述什么历史，不过是拍些自己擅长的爱恨情愁罢了。这点从开头一对楹联“故事可轮回，旧情叹无音”也暗示出些端倪。“从这个故事到那个故事有头没尾巴，从二姐姐到小妹妹有眼没有牙。”一句童谣，两处闲愁，三春过尽，风流云散。大姐说“男人没有好坏，只有强弱”，二姐姐说“在任何革命里，死去最多的是男人，但受伤最深的是女人”，小妹妹说“Cut the bullshit！”大概真得是找不到比这三姐妹更合适的演员了。还是宋父说得对“革命就是爱情，爱情也是革命”，换作是我也要永远跟你的他妈的革命断绝一切一切一切的他妈的关系！

构图惊艳，台词精彩，态度中立。结束的略显仓促差强人意。宋霭龄现实，为小家不为大家；宋庆龄理想，为大家可以舍弃小家；宋美龄浪漫，只为自己。三种理念都是个人的选择不分高低，但宋家在当时的政治地位，其态度和选择已经某种程度上最终关乎的是民族的未来与兴旺，个人觉得宋庆龄身上的理想主义无论放在什么时期都值得颂扬，蒋秃子再聪明最后也输给了“三十岁之后还相信共产主义的笨蛋”。不以发展的眼光看待问题，总是沉浸在过去，跟蒋秃子幻想两周内彻底消灭共产党一样，幻想着如果国父没有英年早逝会什么样，如果反动派胜利了会怎么样，如果这如果那，真是梦里的什么都好，现实处处糟糕。

以国母的人生历程为轴，以张婉婷的女性视角为眼，然而从小情小调到大江大河，张婉婷夫妻档显露出驾驭如此宏大的历史题材的力不从心，对于错综复杂的革命史，在处理政治态度和历史问题上，有某种生硬感，甚至在97香港回归前夕，也有命题作文的痕迹，三位姐妹的选择迥异，具有鲜明的对比，先天具有强烈的戏剧性，所以怎么拍都不会太难看，但是当张曼玉的庆龄先生总给人口号多于行动，说教重于细腻的感觉时，就很难让人产生共情。除了一些姐妹情的刻画之外，并未突破脸谱化的刻板印象，且由于篇幅所限收尾潦草，强大的演员卡司各有千秋，但吴兴国的蒋介石颇多惊喜。

看得出导演在运镜、构图、叙事的技巧方面是很有自己想法的，蒋介石诵读圣经与武力清党画面的闪回，宋庆龄宣布退党之后门外各执孙中山遗像打成一团的国共党人，南京机场上亮起的汽车灯等几处都堪称神来之笔。只可惜主创们格局逼仄，历史观偏幼稚，宏大时代沦为宋氏三姐妹情感纠葛的背景板，选角也有不稳健之处(赵文瑄真的撑不起孙中山这个角色)，加之草草结尾、收束无力，颇有半途而废之感。不过考虑到这个题材的确难以处理，还是给四星吧。PS:吴兴国饰演的蒋介石确是一大惊喜，顾盼之间流露出的，都是野心和权谋，很符合蒋早年狠辣和杀伐决断的性格特质

走了一个流水，这三个女人的故事太长，一百五十分钟是拍不完的，何况姜文甫一出场，就凭借气场夺去了前六十分钟的戏份，赵文瑄饰演的孙大炮在他面前完全没有威严，发脾气闹情绪都显得嫩气，三姐妹聚散离合，本来是要演一出中国近代政治的大戏，可惜张婉婷眼界不够宽，只能把家庭矛盾放大化，小心翼翼不碰红线，可没了共产党人，这出戏是演不好的，因为冲突少多了，刘劲露脸时我以为总理终于出现了，下一秒宋美龄一句张学良，气势顿无，这也是整部戏的感官，你在等待某个大事件的出现，导演总能把它大事化小，整回到家庭的饭桌上书桌上，让人失望。

看完之后有点失望。本来预料到140 分钟的时长会有点不够用，但还是没想到影片能够拍得这么流水化。另外，影片的国语普通话配音实在是太违和了，所以这就导致很多时候我看演员的表演有点跳戏，不一定是他们演的有问题，但确确实实是影响观感。没办法，谁让前面有《末代皇帝》这么一个bug呢，这就使得我无论是看韩国他们自己的《德惠翁主》，还是陆港合拍的这部《宋家皇朝》，内心波动都不是很大。说差？到也没有，但惊喜感确实不多。最后，表白一下姜文的宋查理和金燕玲的倪桂珍。