用心棒/大镖客/保镖

《用心棒/大镖客/保镖》下载观后评论：

2.5 这就一爽片。我是永远不能理解喜欢黑泽明并叫他大师的人，他早期的电影原始又低级，除了很有类型片的历史意义之外没感觉有什么好的地方，完全就是好莱坞吹捧起来的。就本作来说，虽然剧作十分整齐，但是充斥着大量十分低级的设计，比如强行给敌人降智，而且充斥着陈旧的简单二元道德对立，玩弄的是最传统的戏剧结构，不要给我说什么这么老的电影bulabula，应该说都1961年了，还拍这种类型片没什么了不起的。（不否认乱和影子武士）恶人就该杀光到底是个什么鬼玩意?中国传统戏剧都不这么搞。所以说黑泽明的电影真实很没趣而且很鸡肋，别给我说他剪辑bulabula，我觉得不行。

很难得，黑泽明的武士电影，背景都在冷热兵器交替的时代节骨眼上，于是多了很多惋惜和反思。与时俱进，不仅是能力的问题，心态上就很难说服自己，尤其你在对旧时候习惯并且喜欢（像抚摸一只猫的午后）。另外对善恶的辩证思考很警醒，最后卯之助死前对三十郎说，“我在地狱门口等你”，让我一惊。对支线剧情和伏笔照应做得几乎完美，别提酒庄老板和丝绸老板（背后的资本方）的恩仇在最后做了交待，连开始的农家子弟当混混的情节都回望了。节奏感和严谨性是满分的。《荒野大镖客》比《用心棒》差太多，属于能拿到任何精髓的翻版。

跟莱昂内的镖客一对比，确实好得不行。浪人武士在此中并无意塑造为英雄角色，而更像一个小镇的居民自治需求化身的代表，三十郎的横劈上挑直刺，招招孔武有力，強得晃眼。“准备两副棺材，啊，应该是三副。”，“小孩子赶紧回家找妈妈，不要在这舞刀，吃粥总比丧命好。”几句贯耳台词，显得三十郎潇洒盖世，又慈悲教诲。更为重要的一点是，黑泽明镜头语言里的修辞，可谓一绝，从亮处走到暗处，端酒杯的手微微颤抖，连滚带摔的前进与后退等等，对人物的紧张、恐惧、痛苦、悲伤、愤怒、嫉妒等等情绪，表现的跃然纸上

我最欣赏黑泽明的地方，就是他特别会好好讲故事，他的一切技巧都是为讲故事服务的，除此之外再没更多。黑泽明在奥斯卡奖上他不认为自己理解了电影的本质，这完全是谦词。亚里士多德说故事就是有开头有中间有结尾，用心棒男主结尾如来时一般远去，而开篇又由一根扔上天空的棍子开启一个故事，一切都是干净利落，再仔细看，其中的一幕、一段、甚至一个镜头都有自己的开头中间结尾，黑泽明永远知道如何将人的注意力抓住，明明是黑白片却引人入胜，一丝分神的空间也没有，清晰明了又趣味横生，这就是黑泽明

黑泽明是真的神.，即便抛开大师的构图光影和运镜，用心棒的剧情里简直是后来九十年代之后的好莱坞动作片的鼻祖，它的剧情在后来工业化的好莱坞的动作片里都可以看见影子，比如反派总有一个像亥之吉一样的搞笑担当，总有一个像卯之助一样能力与主角相当但是致死也执迷不悟的男儿号。主角总是先失败两次然后有一次差点成功最后被抓，然后逃出来找敌人报仇或者救队友，然后这个时候主角就会找到出其不意的克制敌方大杀器的方法（飞刀打火枪）以少胜多，取得胜利。

黑泽明的幽默感让武士形象立体许多，小孩子似的可爱吐舌招手，对房屋大搞破坏的爽感，顽皮地左右反复横跳像在玩游戏，露出马脚被坏人抓住痛打以后也并非如传统英雄般隐忍而是嚎啕大叫，这里一傻一高一正经的对比很有意思，还有两三处对餐馆老板无甚来由的发火，餐馆窗户、瞭望台、棺材盖、地板缝等视角也挺符合小孩爱看热闹的吃瓜心态，而《椿三十郎》就真的是成熟大人了。他作品里的环境氛围我都很喜欢，大概是熟悉的原因吧。

ようじんぼう用心棒，这几个汉字用的。一只狗叼着一根骨头跑过来，不是，是一只人手。这个效果。恶就是让谁都逃不掉厄运。对面是桑畑三十郎。想要路见不平拔刀相助，那要有聪慧的头脑，禁得起打击的强健身体，还要有在任何境况下都能磨练精进的高超武艺，比如树叶做靶菜刀是武器。只有“善良的心”还是算了吧。其实那些邪恶的“坏蛋”都不过是蠢笨胆小的可怜鬼，不成长就消亡。配乐赞

教科书级别的范本。从构图到配乐到场面调度到连续性剪辑，都完美得无可挑剔。深焦镜头拍摄的前景、中景和背景，人物的三角定位，层次分明的黑白灰，延展了空间上的纵深，每一次焦距的变化也让单一画面的信息密度骤升，群戏的布局更是充满了戏剧张力。节奏紧凑，一气呵成，把黑泽明式的武侠美学展现得淋漓尽致。（只可惜，好东西总是逃脱不了被贼惦记的宿命。。。。）

末代武士传奇 智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《RedHarvest》，将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图极考究，几乎所有镜头均为垂直机位，无斜角，营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩，斩获威尼斯影帝。4.以叼人手的狗儿开篇，隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义的反讽。

突然出现的女人和丈夫小孩，完全充当了推进后面剧情发展的需要的角色，只是为了让椿三十郎之后被抓。而除了椿三十郎以外的角色，也都是功能性作用，只是为了展现那个环境下人的某部分本质，不如主角立体。不过电影的细节还是太棒了，埋好的细节都有解释或有用，人物的行为也不是不符合现实逻辑只为了剧情需要。动作场面和三船的表演就不用提了。

完全不囿于东西方文化樊篱，反而将西部片剧情套路与日本武士精神结合得天衣无缝。整体氛围塑造脱胎于《姿三四郎》，但气韵理趣相比前作已臻于化境，整个小镇既具有浓郁的日本民族风貌，又呈现出一种传统西部片中独有的萧瑟肃杀氛围，简直是学贯中西的最好注解。黑泽明在《用心棒》中的整体场域氛围塑造影响了后世一大批武侠功夫片。

侠客行唐代：李白赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，烜赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经。

9#大师一出手，便知有没有。原来莱昂内《荒野大镖客》抄的就是这部电影的剧本，里面各种细节都几乎一样，就连卖棺材的老头都是一样的剧情。但黑泽明在构图，镜头运动，剪辑和角色设置的丰富性上都优于莱昂内（虽然这位大师的电影也很厉害），很简单的故事被拍摄的妙趣横生，情节紧凑。新的一年想把“三船敏郎系列”都补完。