路过未来

耀婷（杨子姗 饰）是在深圳出生长大的甘肃人，除了办理身份证外她再没去过甘肃。如今在深圳打工二十多年的父母决定返回甘肃农村老家生活，耀婷看到父母在村子里生活并不如意，她想通过自己的努力把父母重新接回深圳生活。小混混新民（尹昉 饰）的出现，彻底改变了她的生活......

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《路过未来》下载观后评论：

李睿珺刻意功利的电影创作，伪作者性的假人文关怀正是从这部《路过未来》开始的。李睿珺是一位极度依赖个人生命体验的导演，这也注定了他的创作生涯不论在主题还是内容都存在很严重的局限性。在“故乡三部曲”完成之后，曾经的生命体验消耗殆尽，结果就是如本片这般，成为完全想当然的瞎编乱造。故事走出西北，来到南方，但人物依然是属于曾经那片土地的。从当初的留守，到如今的出走，是导演的一种延续。但在这片陌生的土地上，异乡人的困境，对故土矛盾的心理，都仅仅停留在最刻板印象的内容上。资本压榨，容貌焦虑，虚拟爱情，生活成本，李睿珺在本片里，围绕角色抛出了一堆具有现实性的问题。但是这些现实性的问题又完全脱离身份之外，脱离叙事逻辑之外。没有角色的针对性，纯粹的贩卖苦难。《路过未来》里看到世间疾苦，唯独看不见有血有肉的真人。

今日「FSK」现状：薪资翻倍留「老人」招新人——看来，真是「老天爷」睁眼。电影《路过未来》突然在「徒步返乡」这个档期「解禁」上线非常有趣，或要感谢演员「热依扎」在红色主旋律电视剧《山海情》里如鱼得水般的演绎。同理，电影《乌海》的失利，或由于演员「黄轩」偏离，甚至脱离「吊庄移民」语境后水土不服般的演技。车费自理？Excuse me？想什么呢你——试图给作为领导阶级的工人阶级灌输「自暴自弃」这种具有盲目性、反动性和刨根性的落后思想？想多了吧。有的导演在电影里cue到了「先知」库布里克，有的则cue到了「大师」安哲。希望《路过未来》的人不是打着「王庙村」旗号来自彼岸「天国」的你。已经11月了，北方已经开始集体供暖了。再过几天就到「立冬」了。还记得今年「立春/冬奥/残奥」的主题吗？对滴，一起向未来。

从《路过未来》里的试药，到《隐入尘烟》里的吸血，或者是《家在水草丰茂的地方》里悲兮魔兽式的绝望工业景观，不得不承认李睿珺是勇敢的，三部电影书写了最底层的牧民、农民、工人在当代中国共同的失语局面:在逆来顺受的历史传统中成为某种宏大叙事的养料。但抛开这份勇敢本身，电影质量的确不敢恭维。那些廉价的偶像剧式的爱情桥段，那些拙劣的航拍和超现实场景，那些自以为是的对所谓故土的油腻感伤，都极大地伤害了现实主义的表达。

不够真实，或者说是虚假的真实，缺钱还在外面小摊吃还有剩、可以去KTV点那么多酒、贿赂的烟和玉佩也快赶上一次试药的酬劳了、发消息随时可发丝毫不顾及流量……这些细节的设计还是没想好。一零年代韩流潮、买房焦虑、整容、小摊买唱……各种社会热点串在一起铺得很明显还非常刻意。至于最后，男主一方的付出看似悲情其实也不合逻辑，只因为在网络上的共情加上几次的印象就可以就为对方改变自己、掏心掏肺实在是太一厢情愿了。

当你给出的象征意义不被大多数人认可的时候，就成了“符号化”。甘肃的沙漠，深圳的墓地，卖掉健康换取三十平米的房子…繁华的都市给了这些人希望，但也正是他们窒息生活的源头。尹昉这样的善良是全片唯一特别的地方，现实中的底层打工人，自身已经足够艰难，食色生存已经是活着终极的奥义，几乎留不出一些精神净土和情绪价值给予他人，身处井隅依然保持着少年意气的尹昉现实中几乎不会存在，正如沙漠里不会有舟。

30分钟男主出现，32分钟男女主才有交集，还是网恋……相认的时候女主已经差不多得绝症了，1小时45分钟才说出肝移植的真相。整部剧就像在诉说一场穷病是怎么把人给困死的。说真的2017年你在拍这么90时代或者世纪初感觉的片子真的非常违和，整个故事的张力也不够，观众看的是流水账而不是故事。最后结尾那个音乐人的歌是真的TM难听，女主死的时候那个造型也很突兀，这片子是在很的哪哪都别扭。

有些场面略尴尬，整体来说还是挺写实的，还是很感激能看到这样的电影。想起我在深圳上学的时候，学校门口就是城中村，繁华与逼仄就那样隔着一道门并存。曾多次在城中村里溜达，作为一个北方人，虽然也见过北京的城中村，但深圳的城中村还是让我感觉到震撼。在深圳上学时的室友恰好是甘肃人，她妈似乎是从赌气嫁到甘肃的知识分子，室友常常大肆描绘甘肃的落后。

1.像这样关注底层平民百姓生活的国产电影如今感觉越来越稀缺了，虽然影片的拍摄制作方面并不太满意，但其中反应社会问题（打工不易、买房困难、生死无常、…）却挺现实。★★★☆ 2.《路过未来》2018年国内上映后等到2022年才终于看到（不晓得具体是啥情况）；3.片中歌曲：《夜空中最亮的星》《伤不起》《异乡人》、周云蓬《九月》；……

生存的困局。回归故土，失去土地。返回城市，为房卖命。没有耕地的农民，未曾扎根的寄客。渺然而莫须有的感情线，将故事包裹得更显莫名。将主阵地由农村转移到城市，失去了天然景色的辅助，李睿珺的构图及镜头语言变得甚是平庸。死亡是其创作思路中的必经之处，仿佛必须用轻而易举的死亡才能烘托出其大时代背景的深远。

感觉导演把很多东西都藏在留白里了，就像广袤无垠的沙漠，望着它，想说些什么，却又不知道从何说起。周云蓬唱着《九月》一出真的整个情绪带起来了，结尾梦境设计的有些跳戏，不过沙漠之舟看着雾中雪景吃泡面倒是蛮有趣儿的。看过这个再看《隐入尘烟》就能看出导演究竟进步有多大了，不得不说睿珺导演真的很敏锐！

回不去的家乡，到不了的未来。人生的难在这部电影里表现出了一部分。我们看着大街上来来往往的人群，每个人背后又有多少辛酸苦辣，个中滋味唯有自己才知道。李睿珺的电影，被禁的更有意义，他总是能看到这个世界的痛点，然后以冷峻的姿态，告诉观众这个世界上千千万万的角落里，小人物生活中的苦难。

怎么每次吃饭都在那个大排档，既然都点了一盘猪肝，那再来二两黄酒吧！那个女的又是自个儿作死死的…男主一出场以为是周一围呢！最后两个人在房间，男主说了自己的身世，知识点好多，比整个电影都抓马！房东怎么说的是四川话？最后拍得蛮有范儿的！不太喜欢这个导演，甚至是讨厌

再看到祖国大江南北拔地而起的高层住楼我会想到这部电影，水泥森林即是新千年的万里长城，人们离开了土地及自给自足的生活方式，其人力和健康转化为货币满足着社会赋予我们的各式“欲望”，到头来终被名为“城市”的巨兽吃干抹净。多一星给在导演蓬勃的表达欲和社会责任感上