记忆

Sylvia是一名社会工作者，过着简单而有条理的生活：她的女儿，她的工作，她的戒酒互助会。当Saul从高中同学聚会上跟着她回家后，一切都改变了，他们的意外相遇将深刻地影响他们，因为他们打开了通往过去的大门。

第80届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)米歇尔·弗兰克 第80届威尼斯电影节沃尔皮杯 最佳男演员彼得·萨斯加德 第39届美国独立精神奖最佳主角(提名)杰西卡·查斯坦

《记忆》下载观后评论：

非常喜欢的片子 温柔地划开生活的表面，挖出埋藏在我们身体里的瘤…/在cine verdi看完后进入了与导演对谈的环节，观察到Michel Franco用凝练又诙谐的西语与提问者们对答如流后，我明白了为什么他的电影可以做到极简主义的同时，又展现出残酷的生活里的星星点点。有两个回答很触动我：看似“无关”的片名的用意，Michel强调自己作为编剧时，并不会以命题作文的形式决定电影的主题，最初的灵感来源于一个简单的剧情：一个男子从一个派对上“跟踪”一个女人回家，情节便如枝叶般散开。这几乎一瞬间便让我想到马尔克斯，同样地，似乎所有的作品都与名字没有太大关联，而故事却基于某一画面（《百年孤独》的灵感来源于一个上校带着自己的孙子去看冰块）。导演提到的“模糊性”（电影开放式的结尾和残缺的回忆，穿过迷雾与荆棘，所有的不确定都指向了关键的场

【阿姆Filmhallen】 只完成了半部电影，仍超出预期。前半段的摄影和调度出彩，有的放矢地运用多景别、稳定构图和打光设计，从不同角度(侧脸、正面、背影)呈现姿势、动作细节(如举杯、点头示意)，贯彻“一切围绕人物调度和视觉表现”的美学形式。两位主演的表演扎实细腻，在影像的加持下更为动人。 遗憾是后程剪辑节奏偏慢，情节上没能进一步挖掘人物的深度，两位主角何以互相拯救陪伴的逻辑并未搭建起来(人物状态的出色呈现掩盖了剧情硬伤)。比如女主对男主的爱如何产生，如何接受男主的爱意的转折过于突然(但求爱的戏动人而自然，使观众忽略了过硬的转折)。开放式结尾没能回应浮现的深层矛盾和困境。没能坚持男主曾是强奸犯的设定增加了观众的接受度，却降低了深度。《海边的曼彻斯特》虽好，但哈内克式的挑战更令人期待。

工作十数年后 差不多功成名就 事业家庭算是上了轨道 日子过得顺意。。。同学聚会突然发现当年求学时欺负自己的那个现在事事不顺， 在本作里早老性痴呆症 此时应该一走了之？伸出援手？ 人是活在记忆中动物， 彼此关系也依赖于过往物与事而产生羁绊。。。本作女主的问题：Why did you follow me home the other night ？ PS 日本料理店15岁小服务生有点可爱哦。。。。水要加冰还是不要？。。。我十五岁。。。这是我爸的店！(๑•̀ᄇ•́)و ✧ 本作拍出美剧的味道。。。。情感到时想做什么就做<(￣︶￣)/

片尾，两人再次见面，拥抱在一起的时候，A Whiter Shade of Pale这首老歌出来了，感动到了，没法不感动啊！好几年没听到这首歌了，《记忆》这部电影，其实就是这首歌一个多小时超长MTV的疗伤故事。冬天苍白的阴影，唯有拥抱与互相爱，才能淡化治愈。 我们都是有伤口有病的人，所以我们对彼此的心有灵犀格外珍惜。生活很苦的人，只需要一点点甜就足够了。喜欢一个人是藏不住的，爱是藏不住的。我爱你，你也爱我，不论贫穷与疾病，我只想让你知道我爱你。 谢谢你出现在我的生命里，只想把这辈子最单纯的喜欢最美好的爱都给你。

有人想要抓緊回憶，有人想要對過去失憶，兩個人剛好走一塊的道理我懂，但故事到我這裡，要麼是被搭訕時就隱入人群，要麼車站尾隨就在不下車的車站佯裝下車再迅速蹦回車廂，反正一定不會讓陌生的男人可以尾隨我到家的這太可怕了，以及兩個人的感情遞進可以說是非常離奇，就因為他被誤會是侵害自己的其中一份子再被確認不是參與過侵害自己的人，然後就可以在感情上得到進展，這愛確實缺口也挺大的，不過我竟然很喜歡兩人發生關係的那段，那種隨意同時又有點謹慎，謹慎同時又彼此撫慰和儘量放鬆的互動節奏，好中年人啊好真實（啊我為什麼會知道）

今年HKIFF看的第一部，属于可看可不看吧。角色比剧本有趣，剧情太弱了完全靠演员演技。一个患有失智症的中年男性，一个遭受童年性侵的中年女性，原以为是后者救赎前者，但在接触过程中逐渐互相救赎。总体来说在人物设置上可以更丰满点，目前来看男女主都很脸谱化，本身角色背景很复杂但是没有靠更多的细节带出，特别是劳模姐突然自曝童年遭遇的重头戏因为没有铺垫好显得很突兀。港版译名为《回忆的漩涡》，原以为结局有如“漩涡”般的反转或突破，但大团圆结果有点失望。好老婆的威尔演了男二也是有点惊喜，无奈人设一样很扁平。

伏笔设置的蛮巧妙的：被性侵的记忆、与年长男性上床时的不适、父亲角色的缺失以及与母亲的不合，共同指向了被父亲性侵的事实。一个记忆出现偏差的人最终被另一个被记忆困扰的人拯救，有点讽刺却也足够温馨。亲情在愈疗过程中的缺失使女主成为了另一种极端——对她女儿来说确实如此。最后全家人在一起对峙也许是解开女主心结的一个关键点（至少我是这么认为的），但似乎男主和女主的情感线无法合上我脑海中的逻辑线（当然可能是我过于想当然了）Anyway，主角的表演依然让人观影愉快。3.5

温情感动又治愈，影片当中的彼此亦在相互治愈，在面对生命长河当中那无法撼动的人生苦痛与遗憾，或是幼年的黑暗记忆，又或是当下来自家庭的关于爱情的阻碍，又或者是那总是丧失的记忆使得变得扑朔迷离的未来，当下那关于爱情、关于亲情，关于陪伴，关于相见的一丝丝细腻的温暖却能给人最棒的生命旅程上的支撑与慰藉，影片就这样缓缓道来，此时此刻此情此景下的人与事，没有过去和未来，就只是让你关注当下的一个拥抱，一次重逢的喜悦，一次冒险，一次关于爱意的行动，美好又温存。

米歇尔·弗兰克就是这个样子，一种氤氲着做作的氛围感。看似在用顺序叙事表现事件推进的现实性，其实完全缺乏必要的现实语境。 两个记忆偏差者的记忆寻得和社会生存有太多可以挖的点，然而导演表示Let's fall in love, let's fuck! 我看完只能无奈摊手怎么不能拍纯爱片呢？虽然整个质感已经有点像不管不顾的商业奇幻电影了到结尾。当然和给我带来创伤的胡冲乱撞的《新秩序》相比，至少本片有很克制地收着写以免落入廉价煽情。 2.3

电影最值得表彰的当属劳模一人。ptsd记忆错乱遇上痴呆症短期记忆障碍，两个“记忆患者”的相互救赎。其实很难得的是能用碎片式的生活实录把人物都展现的很清晰，但恕我直言真的丝毫没有被打动到，两个人感情的产生也很奇怪，虽然能看出来同病者之间能够深刻理解慰藉彼此的可贵，但还是没感到温度。劳模的表演被冷落的可怜，这是有实力竞争影后的呀！结果给他人做了嫁衣裳吗？威尼斯这影帝给的，把《狗神》的卡莱伯这颗遗珠衬托的可是更显得亮眼了…

上年纪了，看不得这种以“记忆”做楔子还要相濡以沫的故事，男的被记忆剥离，女的被记忆囚禁，两位“失忆”的陌生人却能像拼图一样，完美嵌套进彼此残缺的海马体，共同抵御来自血亲们，对自我与记忆的“好意”掌控与“无情”篡改。而米歇尔·弗兰克将一切埋扣解扣、与抽丝剥茧式推进情节的动作，都完成的太出色了，坂元裕二才该来学一学怎么高效的为笔下人物的悲剧性过往做合理留白，学一学如何更高级的制造悬念，才能调动起观众更自然深刻的情绪共鸣

两位演员说到底根本没有什么发挥空间，所以这个威尼斯影帝颁得也是够勉强的。米歇尔弗兰克从来都并非真切地关心他笔下的人物，本片也是如此。摄影机离的那么远，景别给那么大，你就知道导演的实际态度了，男女主角有着怎样的过去并不重要，重要的是在合适的契机冷冷地撕开伤疤，在固定大全景所推脱的外部视角下，不再给人物留任何的体面。这片可以说是创伤叙事的负面案例了，虚情假意的电影。米歇尔弗兰克何时能在电影中少一些钻营，多一些真诚呢？