切格瓦拉游击队

在古巴的革命取得完全胜利之后，切·格瓦拉（本尼西奥·德尔·托罗饰）开始造访其他各个**主义国家。六十年代开始，切·格瓦拉访问了中国、几内亚、埃及等多个国家，所见所闻使他感觉到，自己不应该止步于古巴的胜利，有更加宏远的目标，等着他去实现……回国之后，切·格瓦拉与菲德尔·卡斯特罗（德米安·比齐尔饰）进行了一次深谈。切·格瓦拉正式向菲德尔·卡斯特罗表达了自己告别古巴，前往其他国家继续领导人民进行战斗的愿望。菲德尔·卡斯特罗虽然非常想挽留切·格瓦拉，但他也深知自己已经无法劝阻离心已定的切·格瓦拉，于是他向切·格瓦拉表达了自己最后的意愿：他和古巴政府会继续支持切·格瓦拉以后的种种决定。1965年10月，切·格瓦拉告别了妻子阿来达·马尔奇（凯特琳娜·桑迪诺·莫雷诺饰）和众多将他奉为神明的古巴人民，来到了战乱不断的玻利维亚，位于尼阿卡瓦苏河畔的游击队营地，正式开始了他生命中最后一次游击生涯……在玻利维亚的战斗生活远比他预计的要艰苦得多。政府军异常强大，玻利维亚总统雷内·巴里恩托斯将军（乔奎姆·德·阿尔梅达饰）打出高额悬赏要切·格瓦拉的人头，而游击队本身，对他这位过去从未踏上玻利维亚的外国人也倍加警惕。美国政府这时更派遣中央情报局人员进入玻利维亚帮助雷内·巴里恩托斯训练军队，其中包括专门应付丛林游击战术的特种部队，一切针对的都是切·格瓦拉。处于玻利维亚****高层猜疑之下的切·格瓦拉，只能寻求菲德尔·卡斯特罗的帮助。可惜远在古巴的菲德尔·卡斯特罗，并不清楚玻利维亚的时局，只凭玻利维亚****的一面之词，尚以为切·格瓦拉在玻利维亚一切安好。CIA与雷内·巴里恩托斯都得知除掉切·格瓦拉的重要性，因此他们继续开始安插人员到玻利维亚****内部，获知切·格瓦拉的行动。切·格瓦拉面临内忧外患，而他的信念，能否一直不动摇的贯彻下去呢？弘扬理想的下集对于这部讲述切·格瓦拉生平的下集《游击队》，史蒂文·索德伯格说：“这一部分的拍摄要艰苦一些，因为丛林等外景更多，我们的剧组人员并没有太多这方面的经验，我也没有，一切都需要大家慢慢的摸索。拍摄的时候这方面的剧本我一直在斟酌，因为到这个时候，片长就已经接近3个小时了，按照剧组大多数人的观点，这部分不如用字幕一笔带过吧？我也想过这么做，但觉得还是要拍出来，哪怕是前面做一定的删减也好。因为切·格瓦拉后期的生活也是一个重点，我们如果不对其做一定的展现，那么无论如何这部电影也是不完整的。最后这部分在我的坚持和工作人员的共同努力下，最终还是拍摄出来了。”对于《游击队》与《阿根廷》的区别，史蒂文·索德伯格说：“下半集可以看作切·格瓦拉对于自身的一种反思，因为离开古巴之后的日子，与他预想的并不一样，他在古巴时有一个亲密的战友，虽然艰苦，但最终取得了胜利；但在古巴之外，一切事情都需要他一个人去面对，这些难题摆在他的面前，没有人分担，这对于切·格瓦拉来说，也是一个令他头疼的问题。”对于结局的处理，《游击队》与历史情况并不太一样，这一点是为什么呢？史蒂文·索德伯格说：“切·格瓦拉最后的故事大家都知道，他的确是一名英雄。但我在拍摄电影的时候就想到了，大多数人都应该明白他最终还是死去了，没有完成自己的理想。而在电影里，我并不想过分的渲染这一点，我想从另一面告诉观众，坚持理想才是最重要的。而切·格瓦拉至始至终都在坚持自己的理想。我要告诉观众的是这一点，这是至关重要的一点，也是影片的核心思想。所以我做了一定程度的修改，因为我并不是在拍摄纪录片。但这些修改都是相当有限度的，我想在真实与演绎之间寻找一个平衡点。”切·格瓦拉的最佳人选对于这部电影，扮演影片核心人物的切·格瓦拉人选自然是重中之重。为什么导演会挑选本尼西奥·德尔·托罗呢？史蒂文·索德伯格说：“当本片预定开始拍摄的时候，我就已经想到了他。我看过他过去的电影里，对他演绎角色的方法很是欣赏，因此当我决定拍摄这部电影的时候，我就找到了他。我告诉他，你将要扮演一位明星，一个革命者，一个充满理想的人。他对我的回答是，那我们什么时候开始？这让我从那时候起就信心十足，我知道他肯定能圆满的完成这个角色。”对于本尼西奥·德尔·托罗如何融入切·格瓦拉这个角色，史蒂文·索德伯格说：“他一开始就是有备而来，他告诉我他一直以来都很崇敬切·格瓦拉，家里有很多他的雕像，纪念品和资料。我告诉他，你想要完美的演出这个角色，一定需要把握住这个人物的神髓。我们在古巴的革命博物馆里参观了切·格瓦拉很多的资料，参观完之后，本尼西奥·德尔·托罗对我说，我知道应该怎么去扮演这个角色了。影片有很多切·格瓦拉的独角戏，他是全片的重点，本尼西奥·德尔·托罗在这方面演绎得很出色，有时候在镜头里，我几乎有一种他就是切·格瓦拉的错觉。”谈及这个让他加冕戛纳影帝的角色，本尼西奥·德尔·托罗显得非常开心：“能扮演这样一部史诗巨作的灵魂人物，这让我太兴奋了。我从一开始就对导演说，我会认真的演好这个角色，不会令喜欢切·格瓦拉的人和观众失望。我希望大家都能认可我的演出，所以这个奖项，对我的重要性不言而喻。”而扮演这个角色最难的地方是什么呢？本尼西奥·德尔·托罗说：“最难的就是他的那一把胡子了，我留了大半年，这让一直不怎么留胡子的我很是不习惯（笑）。我知道切·格瓦拉这个角色是很多人心目中的偶像，我出演这个角色，要做的第一件事就是不能让大家破坏心目中的切·格瓦拉，因此我看了很多他的录像，资料，我模仿他说话的神态，抽雪茄的模样，从他的作品和别人对他的描述里想像他应该是一个什么样的人，有时候拍摄完毕，在旅店里我也会对着镜子演着他，经历了这么久的拍摄，我感觉整个人都有了切·格瓦拉的影子。”·影片在古巴和戛纳电影节放映的均为上下两集连在一起的完整版，长达257分钟。·扮演切·格瓦拉的本尼西奥·德尔·托罗获得了2008年戛纳电影节的影帝。·影片在拍摄期间，古巴政府曾经警告电影摄制组，如何影片中出现任何攻击菲德尔·卡斯特罗的情节，本片将在古巴禁映。·影片在古巴上映之后，古巴****中央委员会的机关报《格拉玛报》大赞本尼西奥·德尔·托罗的演技，但是他们同时也对片中菲德尔·卡斯特罗的扮演者德米安·比齐尔提出了批评，认为他缺乏深度和魅力。

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相对第一部，这一部索德伯格更小心翼翼的隐藏处理对格瓦拉结局的立场与态度，以更接近纪录片的视角方式，用最简洁的正叙结构，来一步步还原玻利维亚游击战的全过程，可以感受到对原事件的人物与地理的写实考证的努力，尤其高度还原了格瓦拉的最后时刻的地点场景。对于被周边各个大国完全包围的内陆国家，对玻利维亚的支援对古巴而言确实本来就相当困难，弹药完全靠偷运，当地农民又完全对世界革命的信息本就闭塞不通，革命精神沟通的基础就很微弱，一群国际主义战士很难得到当地人信任，那最基本的给养问题也就难以解决，想吸引一批乌合之众加入队伍也于事无补。人员不整，士气低落，没有根据地的游击战的失败可以说是必然的。但格瓦拉的身份与经历又不容许他放弃承诺，牺牲成了唯一的选择。烈士成仁的心，相信他从没动摇过

开篇就从1965年读切的信开始，从part one到此期间古巴革命的过程（包括在豆瓣简介里提到的“随着时间的推移，切和菲德尔在治国理念上逐渐发生分歧，最终他辞去政府中的要职”这个因果与历史事实）略过真的不能接受。就我仅有的了解来看，切的思想并不主要通过口口相传的形式，很大部分是当时新兴的媒介，如广播。不过终于能看到游击时期一个相对完整的故事，如帮小孩治疗眼疾。但像part one中切始终没有在画面中出于主要位置的情况一样，下部中他仍旧相对寡言，话语（包括对村民的演讲）通常交给其他人，只能听到他决策的指令，看不出他解决问题的能力（或者说思考过程）。也许这就是他的孤独？相比名为切的“传”，更多看到是导演对五六十年代拉美解放战争的集体书写。

5.9/10 用一种确实独特，但也极其令人不快的方式开启下章。也许可称之为新意，但观感上也只能打零分。两部的优点皆在于以一种非常写实的手法来描绘革命，战斗也尽量不做的太华丽来装饰自身，至少有看的趣味。缺点在于太碎，篇幅不足撑起庞大的交叉线叙事，导致电影比起还原史实不如说还原破碎的记忆。而新的尝试带来的平淡缓慢的基调也极其消耗耐心，两部全程一口气消化起来太累了。

切·格瓦纳在玻利维亚的战斗就是放把火就走的流寇作战模式，没有群众基础，游击队又是多国部队，加上没有政委对游击队员进行教育，一旦失去供给，就会溃败。玻利维亚的农民不喜欢格瓦纳的队伍，这就让格瓦纳的革命成为一厢情愿，于是就失败了。对比中国主旋律影视剧中的游击战争，这部电影更加写实，不一定非要炮火冲天才叫游击战。现在可以想想“窃·格瓦纳”是个什么狗屁东西啊！！！

导演为了求客观让格瓦拉伴随着欧洲古典音乐跳了一段曼波探戈，比较失望。但是有些情节很写实，比如格瓦拉逼着游击队员学习，说文盲的国家容易受骗；日常生活中为了解释“腹语人”不是骂人话要花掉大量时间，一边放不愿意打仗的游击队员回家，一边辱骂他们是胆小鬼，这个很写实，比战斗中对着电话筒说“打！给我狠狠地打！”更有力量。

6/10。比上集激情更少。第一部以辉煌为起点却不享有浪漫号召力，第二部则始终泛溢着革命理念的挫败与自省气息，影调突出颓灰而不渲染悲壮。综合来看算是达到了客观目的，刻意关注主体淡化与其相关人物，叙事节奏、技巧卖弄被连根弃除，但电影是需要表现手法来控制的。感觉切的失利在于没获得农民支持。

切·格瓦拉，游击队员、医生、共产主义者；在玻利维亚，他是一个输出革命的外来者，没有盟友没有支持者，玻利维亚政府和美国的剿杀，英雄末路；切在路上抽打白马，哮喘发作的喘气声，政府军漫山而来的镜头，最后倒下的镜头都很好，把游击队员还原成真实的个人，把传奇讲述成具体的故事，并展示传奇的落幕

导演很克制，尽力还原历史，不煽情不讨巧，在美国电影中算是比较难得的。从片中看，格瓦拉缺乏卡斯特罗的领袖才能，或者说缺乏整合能力与组织能力，无法团结各派以增强实力，从头至尾只能是游击队，也只能进行游击作战，另外美国这回吸取了教训，玻利维亚也并非古巴，最终绞杀了格瓦拉，尾声令人震撼。

每个犹太人都是左派，所以索德伯格拍《切》不意外。同样不意外的是索德伯格的电影手法，看上去和《毒品网络》并无二致，多变的剪辑、仿纪录片断的插入，只是没有了象征性的色调差异。格瓦拉之所以成为不分阵营的全球精神偶像，“不断革命”的浪漫主义气质是主要原因，从这种意义上说，上部似无必要。

切.格瓦拉对于所有社会的反主流阶层都是标志性的符号，旅行者、摇滚、左翼...因为他生在活在也死在他自己浪漫的理想主义国度。对于如此传奇且有争议的人物，导演以尽量冷静客观的第三者角度去还原一个真实的人和人生，虽然电影因此缺乏足够张力以至乏味，但这种不设立场的叙事手法我还是喜欢的。

3.5相比《阿根廷》內容豐富和有趣的剪輯手法《游擊隊》更集中描寫游擊隊的初始至結束。紀錄片式講故事的方法讓我覺得沉悶，但結尾Che被槍決的一幕很有衝擊力。看片的過程我就在想，索德博格一個美國導演願意去花那麽大篇幅和細膩的筆觸去描繪一個理想主義者的一段生平，本身也是理想主義者吧

真正的情感和表达在这部分，在描述一段更具传奇性，更不为人知的丛林游击史时，恰恰在提醒人们的是革命的本质，那就是在隐忍中，怀着痛苦和希望，继续追求最纯粹的人类梦想。虽然难熬这四个小时，有了最后的在交战中陨落的主角切，和临死前渐渐模糊的不屈，总还是会为人那句信仰人类而落泪。

两部连看，是一条清晰的轨迹：星火燎原，短暂辉煌，走向失败，就义作结。切·格瓦拉当然不是玻利瓦尔或者卡斯特罗，故事也不是奇闻轶事，而是一场理想主义的耐力考验，索德伯格几乎自然主义坚持了整部电影，尤其是主观镜头几乎没有运用，除了结尾的POV，是意志的倒地，是导演的敬意。