远山的呼唤

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9分！太好哭了 。细节设置非常精妙，大雨迎来了他，也送走了他；表弟在车里悄然泪下和最后一段火车上的离别，平静了许久的情绪猛然迸发出来，属实感人。但大部分时间又是喜剧，喜中有悲，悲中带喜，从一开始便给人物身份设下悬念，看似平淡如世外桃源的农家生活中，也隐藏着难以抗拒的现实问题。民子是个坚韧的女人，不愿卖掉赖以生存的牛棚，不愿跳出现拥有的生活，不仅是为了生活和为了保住亡夫的心血，更是因为她还没有找到一个可以托付的人。影片多处使用变焦镜头来突出人物，增强画面的蒙太奇效果，在赛马场上、停车场上的变焦摇镜头加快了影片节奏。空镜头展现了北海道的天然美景，但寒冬来临时瘦弱的民子甚至会被大风吹倒，可当冬天过去，春天也总会来到。生活也是如此。

戴锦华认为电影的教育是爱的教育，但这种爱不是今天快餐文化所说的“甜甜的、有奶油花的、洒满了糖霜的爱”，电影表现的是情爱、是亲人之间的爱、是对生命和世界的爱，也是同理心和共情能力，是由自身到达别人、从此处到达彼处的钥匙。她说自己之所以会选择1980年的日本影片《远山的呼唤》，是因为它是温暖的而非矫情的，“这种温暖不是刻意生产出来的、虚假的温暖，而带着痛和沉重、带有社会黑暗和个人创伤，最后我们执手相看泪眼，走下去和活下去。”火车上民子和蒙田以对话形式把卖掉农场和等耕作出狱的打算讲出来，瞬间泪眼模糊，这场中年人的爱情也太温暖了……

（119/200）片子很松弛，却从一开始就埋下悬疑，男主和女主的来历都很不明。高仓健很适合这种话少心思重的谜之角色，一个正直有魅力的逃犯就更适合了。女主善良朴实的个性也很讨喜，尤其最后，隐忍的她打开心房的窃喜和娇嗔，坚强的她软在他胸口的脆弱，让人心折；借女主的背景，也流露着作者对农耕生活的追忆与向往。乡村爽朗恬静的夏秋，很适合情感慢慢滋长，长成后就更加悠远绵长。男主和小男孩父子般的夜话，草场上的朝晖夕阴平淡有真味。最后又是一个冬天，窗外茫茫一片风雪交加，让车内的隐忍殷切的告白和执手相看泪眼，在心疼留恋中还透着温暖。

电影最后在火车上的一幕，感人至深。民子匆匆坐到田岛同一节车厢，带着胖子来演双簧，向即将奔赴狱中的田岛委婉表达爱意。听得胖子对民子说：“太太，听说你不养牛啦，到城里工作去啦。你和你儿子娘儿俩要在那里住上几年等你丈夫回来，这话是真的吗？”民子点头。胖子向耕作瞟了一眼，又说：“就他那个笨蛋啊．．．”耕作听着，含泪凝视民子。民子从手提袋里拿出手帕擦了擦眼睛，然后递给耕作。耕作用戴着手铐的手接过手帕，捂住脸。胖子禁不住大哭起来．．茫茫雪原上奔驰的列车承载着人性的至纯至善至美，好的电影就是懂得含蓄，发乎情止于礼，韵味悠长。

她害怕他的时候，她眼里满是防备，她在橱窗里准备了菜刀，雇佣他干活时，她后悔到，就算雇个学生也好啊。她信任他的时候，她眼里满是温情，她说夜里冷了，你可以搬到里面来睡，暴风骤雨之夜，她让他先进门里再说话。她的胆怯害怕总是先被善良打败。他本是戴罪之身却也是憨厚老实。每一次的暴风骤雨后，都是风和日丽。每一次给的劳务报酬，他都没有收下。他戴着手铐坐在火车靠窗的位置时。她说，生活不困难，她和她的儿子会一直等着她的丈夫回家。他要哭了，她便递给了他幸福的黄手绢。

早年的山田洋次真好啊…非常的质朴、含蓄、隐忍，且一直到《黄昏的清兵卫》都保持着这种真挚的力量，人性在苦难中兀自高贵着。近年的《家族之苦》却只是娴熟的商业片套路。以为了不得的是高仓健，看过才发现惊人的是倍赏千惠子，那么精准的教科书式表演，如无必要，绝不会轻易给角色加多一毫，几乎是吝啬的演，甚至不稀罕让女主角“美丽”，但格外有力量。片尾流着泪看完，简直爱上了这个素朴坚韧的民子。

在日本人的人情味这点上,戴季陶先生提到“日本人的文艺生活是真实的,他能够在艺术中体现出他真实而不虛伪的生命来”。他认为中国人说起美的对象，总是举出日月星辰、碧霞苍穹来歌颂伟大崇高等;而日本人的审美则常常是花间鸣叫的黄莺、水里叫的青蛙、幽雅精致的山水、精巧闲静的庭园等,虽然缺乏伟大崇高之感,显得小家子气,但却透着无尽的日本式趣味,充满亲和的人情味。

温情的电影，让人落泪。结尾是要《幸福的黄手帕》呼应吗？过去的人们的感情就是这样收敛，炽热而不泛滥。如果现在拍，一定要有床戏了。80年代初这部电影展现的日本，农民都开上了汽车，家用电器一应俱全，各种现代化农用机械，还是给刚刚打开国门的国人很大的震撼。PS：心理阴暗了一下，耕作是不是有计划有步骤地让孤独寡母爱上了他？CCTV6

1980年上映的《远山的呼唤》，放到今天来看除了画质有年代久远感，其他的一点不落伍。山田洋次镜头下的北海道农场就像世外桃源，风光秀美，民风淳善，这里似乎没有恶的存在，连那急于娶民子的蛇田本身也是热心肠。搞笑表弟的眼泪真是动人。高仓健的铁汉柔情让人完全没有抵抗力，而且一向冷脸的他居然也是会笑的！！！

这可能就是东方民族爱的表达方式，含蓄。今天看到圆桌派史航老师说他有个编剧朋友最近越来越苦恼，因为当他和制片人谈剧本的时候说男女相爱必须直白的说出我爱你，要不观众不懂，那你不说是爱还是不爱呢。现在的剧都缺少了潜台词。只不过我没试过把爱放在心里，我还是炽热的，改天我会找个人尝试一下。

细腻悠长，情感真挚，在普通的日常生活中拍出了一份隽永和美好。山田洋次对于田岛和民子母子之间情感关系变化的描写非常到位，以至于最后双方的依依不舍是那样真实动人。自然，乡土和充实的劳作，导演也借此片赞扬了那些像民子一样兢兢业业辛勤工作的普通人，正是他们的努力带来了日本经济的飞速发展。

耕作被抓捕了，牤田和民子赶到列车上去看他，牤田为了让他知道民子的近况，大声的假装聊天，告诉耕作民子和武志搬到了上标市，民子有工作，又有牤田照顾，他们会一直等下去，等着耕作归来，牤田说着说着无声的咧嘴哭了起来。一瞬间情感就被带入，也跟着哭了，太真实了，这明明就是在讲述生活呀。

克制、内敛的细腻情感，用电影写出了小说里的语言。即使因为打开错资源，先看过了新版，这个结局还是让我流泪了。倍山千惠子把一个勇敢、自持、坚强、含辛茹苦单身母亲内在的生命力刻画的真好，高仓健那个如山的男人，最后用手帕捂住脸哭泣的那一幕，让人读懂了坚毅和脆弱本就是一枚硬币的两面。