东京同栖生活

《东京同栖生活》下载观后评论：

看完后的感觉：压抑，冷静。剧里小林子是一个早已经饱尝了人间冷暖所以活得倍儿明白的一个孩子。瘦得不成样子，做男妓，但总是笑嘻嘻的，看得我心里特别不是滋味。结合我最近的思考，每个人是不是心里都住着一个魔鬼？小的时候，被父母保护地很好，又没遭遇过什么创伤的孩子一个个都像小天使。可经不住慢慢走入社会，遍地是恶魔啊。身边的所有人：A君，B姑娘，甚至父母，他们心里在动什么邪念，只有他们自己知道。这种恶会迅速传播，速度堪比被吸血鬼咬过。于是一个个纯洁的小天使都变成了新的魔鬼。而且我们人类很擅长伪装，皮囊，社会地位，拥有的资源等等会给每个人创造出一个人设，我们活在自己的人设里，或骄傲，或压抑。最后，直辉才是终极大魔头还是吓我一跳的，编剧很成功。人性的恶需要释放，只是有人的恶释放起来只伤害自己，有人却得害人。

类似于《开心公寓》的场景，也像极了《成长的烦恼》的无爸妈版的生活，只是本片更加深刻地揭示了生活在东京年轻人的苦与乐。四个职业个性经历迥异的年轻人在同一所公寓里生活，互补干涉又互相依赖，可以懒觉翘课，也可以自我约束每天慢跑、不碰咖啡，可以为爱五金等待，也可以深夜观摩暴力剪辑释放压力。在一切光怪陆离的社会现象投影下的四个人因为一位男妓小悟的加入，其言行犹如加了化学剂，幻化成更有意思的表现。总之，这些故事和情节也许不陌生，但就如影片说的依赖是克服不掉的，但外力的突破抹去，也想预示着一种新的成长。杀人恶魔最后落在了行为最为理性，几乎是所有人中最为成熟的直辉头上，影片没有详细交代原因，但是最后一个镜头，在放飞自我，外出旅行的召唤下，刚刚经历被活捉的直辉又会如何应对呢，无论如何，这个温暖的集体叫人留恋。

在大城市合租的年轻人们，表面上都平静如水，实际上各自的生活不是暗潮汹涌就是一摊待救赎的死水。分享三个印象深刻的片段：1、未来和小悟在游乐场旋转木马里聊童年、家庭聊哭了，小悟装睡，装没听到。未来先是有些无奈，再又哭着哭着又笑了，松了一口气。2、小悟在车里跟直辉说，大家都知道你是凶手，只是不说而已，也从来没谈到，但大家应该都知道。3、直辉淋着雨跑回家里，看到室友几人平静地地聊要不要去旅游的事。他趴下，大哭。大家仍然只是平静地看向她，未来不动声色地问：“你也去的吧？”不是关心，不是视而不见。只是就像生活中很多矫情一样，怕你只是那个瞬间的情绪，第二天过后就后悔了。所以我愿意听你倾诉，我也心疼你，想要安慰你，但还是宁愿假装看不见。因为知道第二天的你，想要继续假装过得很好。

电影频道随便点开的片子，真没想到自己会把影片从头看到尾。片子以不同住客为主视角来展开，我好像能从每个角色上面找到自己的影子。合租人之间的距离是那么近越又那么远。良介勾搭好友的女友成功，琴美不工作痴痴等待明星男友的召唤，这些扭曲和偏执都能接受。小悟是我最感兴趣的角色，一开始以为他心怀不轨，随意进入别人的生活，熟练翻弄别人的物件，没想到他居然是里面最可爱的一个：靠在未来肩上聆听她童年时的悲惨遭遇，把未来的恐怖录像带改录泡沫爱情片……影片在直辉夜跑时袭击孤身女子急剧走向高潮。外表最正经的人在夜晚却变成一个野兽。我后来看影评才明白那场算命的隐喻。然而最让我心跳的是最后一幕，已经情绪失控的直辉回到住处，与他一起生活的室友却面无表情地望着他，跪在地上的他…

承担别人的压力真的是一件很痛苦的事。随着年长，我越来越意识到这一点，因此给这个电影打了五星。被依赖，被指望，自己却找不到依赖的载体，这种微小的郁郁情绪，一点一点累积在心里，比身外有形的压力更重。因为情绪稳定，因为看起来可靠，因为是亲人，因为是朋友，所以“当然”有责任承受。抑郁是最难治疗的顽疾，没有人会被他人的三言两语，寥寥安慰治愈。可还是要向别人倾诉。得到的结果不过是又传染一个“病人”。拜托，大家不能管好自己的情绪，照顾好自己的生活吗？既然依赖了别人，能不能也接受下反馈。我不知道最后一幕，同居室友们面无表情的看着匍匐痛哭的直辉，是不多过问的体贴，还是事不关己的冷漠。我只是希望，有人拉起他，问句为什么。

最近对吉田修一的小说感兴趣，先来看看电影。遗憾的是文字越是琐碎细腻影像越可能沉闷平淡。前半段细细碎碎的生活着实有点闷了，可没想到这情感铺垫够长，最后一幕才是本片重头戏，镜头依次扫过四张假人一样无动于衷的面孔，冷漠溢出屏幕，前面一百多分钟建立的温情和友谊咔擦一声碎成渣。你算什么，你以为你犯了不得了的错么？可关别人什么事，别人不想知道也不想干预，连送你去公安局都懒得送。大家都有自己的生活，谁都懒得救你，有时候拉你一把也是为了不给自己惹麻烦。伪装已经卸下，接下来怎么办？一条曲线平滑上升然后垂直掉落，影片竟就在坠崖瞬间戛然而止，这种结构安排还挺独特的。小出惠介松弛的演戏状态真是不错。

故事分别以五个生活在同一屋檐下的租友开始，饼哥的线放在最后。篇头电视里不停地报道连环杀人案的事情，我就猜到肯定是这屋里的其中一个，饼哥前面的四个人物线把各自无奈，落魄，丑陋，变态的一面都展现了出来，压制，十分压抑，让我一度觉得只有饼哥才是屋里的正常人，直到饼哥知道室友们一个个不为人知的一面后，终于在雨中爆发杀了人，突然我才意识到饼哥才是大boss杀人犯，可是小悟的一句话“屋里所有人都知道你是杀人犯”，这太可怕了吧，大家已经扭曲到明知道你是杀人犯还装作跟你住一起，影片的最后大家欢快地聊着旅行的事，凸显出饼哥即使杀了人也得不到发泄的落寞。

打光呀气氛呀都控制得很到位 剧情节奏挺紧凑的 看的时候也忍不住跟着角色想要窥探他们每个人被包裹起来的过去 不知道是刻意还是时间不够 小悟没有用单独一个单元介绍 所以对他的了解也仅限于跟着未来和直辉视角的观察 影片到最后 屋里的灯光 每个人的表情 小悟空洞的眼神 越拉越远的镜头都让我有种不寒而栗的感觉 那么最后那层窗户纸要不要被捅破呢（呐 额外一星依然送给林遣都 感谢19岁的他塑造了生动的小悟 人物性格把握得真到位！演起戏来实在太灵了！

87看了小说没想到已经改编成电影了杀人的那个看起来好像一个小孩穿了大人的衣服啊确实存在太散的问题人物形象不如书里立体不过也似乎没有办法跟旋转木马比起来更喜欢书里操场的观众席背未来那段太可爱啦 弟弟真好小林子又灵又帅 橙色背心那里晕啦 花火里也是白色头发吗记不清了 很适合白色头发勒不管是书还是电影都很喜欢结尾如果能多几个小悟拉着他在雨里跑的镜头就很好了还有想说的说不清楚了说不清楚就是没想明白那我想通了再来

前半部分真是无趣，这样拍下去我都怀疑要藤原龙也打酱油来了。小林子出现是亮点，也是剧中唯一有活力有生气的存在。虽然是男妓，却感觉很纯真，18岁少年的样子。又感叹一下，小林子颜和演技都太好了。金发造型完全是nana里的吉他少年啊。最后的反转也没怎么打动我，藤原最后吼了一把，导演果然不会浪费他，不吼会死星人。总体无聊的片，讲了几个无聊的人，我只想看18岁的小林子~

这个时代估计不存在满满正能量的人了，每个人心中都有恶魔，道德的界限越来越模糊。你别对我讲真心话，我不想听；你也别让我说真话，因为说了你也不信。同流合污可能才是最舒适的状态。虽然很厉害...但是三观崩了所以扣一颗星。看到后半段才觉得有意思，结果还得再把电影再看一遍...这电影不是两个小时...是四个小时吧。总的来说...最印象深刻的是配音，很有意思～

四人视点切换，每个人的丧，透着整个社会的丧，永远在拔眉毛的小琴，暗恋学姐的奈良，酷范的未来姐需要看强奸视频才能找回平和，中间穿插乐天派的小树，看似最有正能量的大哥，却是公园里的暴力分子。每个人都有内心的秘密，虽然隔着纸一样的墙，但也因此能够更加贴近互相治愈。无论如何也改变不了什么，只有大家都在这丧气里活着，才会感到温暖和宽慰吧

真挚且幽默，导演为什么可以如此简洁自然地还原生活呢？吉田修一擅长描摹人性的黑暗与复杂。感觉这部是跟《怒》对照着写的，结构也相似，前者是人们把冷漠隔阂伪装成信任实际助纣为虐，后者是情绪溢出引发信任危机形成传播闭环。不过电影中貌似只有直辉没性生活，所以他转向了另一种形式的宣泄。最后慢跑的配乐好听！