摇啊摇摇到外婆桥

导演: 张艺谋
编剧: 毕飞宇
主演: 巩俐 / 李保田 / 李雪健 / 孙淳 / 傅彪 / 更多...
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆 / 法国
语言: 汉语普通话
上映日期: 1995-09-14
片长: 108 分钟(加拿大)
又名: Shanghai Triad
IMDb链接: tt0115012
摇啊摇，摇到外婆桥的剧情简介 · · · · · ·
　　1930年代，乡村少年唐水生来到上海投靠六叔（李雪健），在他的引荐下，做了歌舞皇后小金宝（巩俐）的贴身佣人。小金宝是上海滩一霸唐老爷（李保田）的女人，但与其手下宋二爷有染，而宋二爷已经觊觎唐老爷的位子良久。
　　六叔的猝死使唐老爷心生警觉，带着小金宝、水生等人来到一个只有寡 妇翠花和她一双儿女在的小岛避难，并下令对上岛的生熟面孔格杀无论。小金宝在同翠花的相处中对生活有了另一番理解，渐渐对唐老爷的残忍非常不满，然而她的命运亦掌控在唐老爷手中。

《摇啊摇摇到外婆桥》下载观后评论：

迟钝少年进城投奔黑帮亲戚，伺候苦出身歌姬，大哥遇刺孤岛布局，七天创世记，世界在暴力循环里揭晓全新面目。和陈凯歌的《风月》前后脚拍出来，似乎是延续80年代末期的民国乡土文学潮流（比如苏童的创作），同时试图融入黑帮、老上海等民国奇观的商业元素。技术瑕疵明显，巩俐亲自上阵唱歌但唱的太难听了，男孩木讷的表情和李雪健&李保田多次重复的台词、冗长的歌舞都是些无意义的堆砌，遇刺时调成全红的画面和孙淳在巩俐脸上洒花瓣调情都是些幼稚、荒唐的设计。角色动机也写的混乱，整个中段巩俐与孤岛母女、小男主建立关系的基础在电影里就是一起唱唱歌这么随意就扭转了此前的敌意，除了老大这片里的角色都没啥目的性，片尾的悲剧性何处安放。尽管拍的节奏拖沓、技法幼稚、人物混沌，但本片歌舞和黑帮的民国元素还是影响了不少后来者，比如姜文、程耳

只要够漂亮够听话，谁都可以是小金宝。只要够仗义够低三下四，谁都可以是小六子；当女儿，别做梦了，16岁的小金宝儿太多了；开口闭口伸手退手都是学问；有钱？这叫有钱？唐府的钱一天进出没数。眼皮子真浅。乡巴佬…；这个骚女人，仗着老爷，就没看过她给过谁笑脸。哪天老爷不包她了，撑死了也就是一野鸡。见到她都叫老板昂！；喜欢什么，不要用眼睛去看（会直愣愣的）用心去看；接电话就站的远点；生意上讲信用、懂规矩，切忌跟小角色计较（不就杀个人吗？上海滩哪天不死人啊）老爷每分钟都焦头烂额忙正事，别小家子气，笑脸相迎别给他添堵；眼睛搁耳朵里去，把耳朵瞪大了；你还以为这几天我躲在屋里找清闲呢？；约你几次，都有监控，别傻了，猪队友。脏事太多，知道太多，太晚了；你想过没有？你能在我身边安插人手，我就不能在你身边安插人手？

阿娇成了另外一个小金宝荒诞又觉得真实，小金宝在回到岛上的那几天，有点褪去浮华，找到真实的自己的感觉。她想做自己，可是环境不允许，看到她和翠花嫂聊天那段，看得我泪目，多么质朴又简单的生活，可是没有了，不存在了，小金宝再后悔也弥补不了，她也不过是一颗棋子罢了！小金宝没有了，还有下一个小金宝，世间多的是漂亮的女子，给足金子和荣华富贵，保准迷的她找不到北，若干年过去了，终于在某个节点想到曾经乡巴佬的自己，想要回去，不知道还有没有机会。是女孩的错吗?我想不是，错的是那个冷漠自私无情的老大，为了一己私欲，造出一个又一个小金宝，一个几岁的孩子又懂什么，她们只是对美有一种向往，殊不知，那是一个编织好的美梦和谎言，你在里面睡着睡着，看你什么时候能够醒过来，也许会，也许不会。

一个人，尤其在复杂社会中，应当平衡好自己的实力与位置关系，如果不甘于此，又认不清自身时候，往往只能依靠幸运的眷顾！原著剧本在一定程度上是想讲行当，一个行当中的规矩，以及一个人位置把控。影片在片头中找到了这种感觉，可惜后面越来越松散，失去了对核心得把控力……影片中的卡司实力是不错的，但是如果切断名气效应去看，巩的表演其实只能算是正常发挥，科班演技而已。一个能混迹在上海滩如此位置的女人在这条故事线中应表现出老练的心智与被爱情冲昏头脑的对比性，可惜没有看到，这点张导是要占八成的原因。张导的功力更多在于视觉传达，再一次证明他真不是一个综合性强大的导演！整体节选和核心提取都很浮于表面，松散而流水的原著还原型影片！

1.看这些老戏骨的同台表演，真的是过瘾。2.剧本写的挺有味道，一看是毕飞宇，是有些功力，念白就真的是字斟句酌出来的，尤其是最后在屋内的一场戏，真讲究。3.巩俐真的是妩媚多姿，从眉眼里面都透出来的sexy。4.李雪健虽然只不是一个特别重要的角色，却能够演绎的如此出彩，每个举动，每句台词都是那么精致到位。5.小金宝到阿娇又是一个轮回，特殊的环境里面，特殊的人群，命运都是那么的相似，无非是作茧自缚。6.从头到尾，故事的背景音乐，乃至片名都是为整部剧情营造的一个对立的一个场景。7.用了7天，讲述了一个悲情的故事。感觉如果剧情再长一点儿，人物形象再丰满些，故事会不会更好些呢。

可能在当年来说是一部好片子，所以说人还是要早点看老电影，本来挺好的一部电影因为看得多了，就觉得平庸，没有新意了。本来我以为李雪健要翻一波盘，结果突然就倒了，他那个笑容令人印象深刻。我不太能欣赏这种旧上海舞女的感情，自然而然觉得她太幼稚了，然后故事的核心还是讲新的小金宝的产生，造成一个轮回，其实我巴不得想看看这些老演员的黑帮戏份。我傅彪呢，感觉人物形象太单薄了，要是电影拍成三四个小时，说不定也整一个上海版《教父》的味出来了。我发现我现在可以看出镜头来了，虽然没有学过电影理论，看的多了我还就知道这个镜头这样子设计是为了达到一个什么效果，表达什么意思了。

以乡下水生初来上海的视角，讲一个上海滩争权夺利，人心险恶的复杂故事。看别人都说故事平淡，我倒挺喜欢这个电影，像是透过磨砂玻璃看这个肮脏不堪的世界，看不清，万物便有一种朦胧的美。每个人的演技都好，巩俐的气质不适合歌女范，但是还是拿捏得挺好，孙淳年轻时是真的帅，一开始误以为是尊龙，李雪健，李保田更不用说，影帝级别。一想起来李保田和巩俐还合作过《菊豆》，这次黑社会老大和舞女的组合真是脱胎换骨，这便是戏的妙处吧！全片美中不足的大概是配乐，有点单调了。

民国时期上海的靡烂奢华与荒岛上的纯朴自然对比强烈，宿命般的命运轮回却看的人无限唏嘘。水生日后会是下一个谁?唐老爷?宋二爷?还是六叔?无论他的未来怎样，从这一群人踏上荒岛那一刻，阿娇却注定只会成为下一个小金宝。全片最纯真的段落莫过于小金宝和两个孩子一起唱摇啊摇摇到外婆桥，那是她的最后一次，不知道会不会也是阿娇的最后一次?悲剧，是把美好的东西打碎给人看；这部片子，不光将美好打碎，还将她丢到烂泥中，撒上腥臭的暴力的鲜血！

无论电影在开头铺陈了多少小金宝的尊贵和娇纵，都抵不过电影的后半段中那一幕幕写满了寂寞和哀伤的背景。在纸醉金迷的乱世，儿时的歌谣变成了记忆中一段遥远的符号，那里还保留着一点点生趣和天真，童谣和豆腐店只能是褪色的梦。多少年过去，乱世早已不在，昌平盛世中，蓬勃的欲望，却越发繁盛。谁敢说，自己没有沉沦。无法把控的命运还在，焦虑和不安的心境还在，挣脱不了的束缚还在，滚滚红尘中，到处都是被欲望牵制的飘摇人生～

翠花嫂：总会遇见好人的…单纯天真的小阿娇啊，她只是单纯的喜欢姨娘的漂亮衣服，但命运即将把她变成第二个小金宝?但不同的是，我相信水生会真心真意的拼命保护小阿娇，而小金宝自始至终只被男人当做玩物，当得知老二要杀了她，从来没有爱过她那一刻，她的心已经彻底绝望了吧，或许在她的少女时代，也有像水生一样拿命爱她的穷少年，她并没有在意…希望小阿娇和水生两个人可以在那个黑暗的社会里互相给予温暖吧❤️

52/吕乐的摄影是电影最大的亮点，老谋子的商业片探水做的并不是太成功，老谋子做意象化的内容有着自己独到的处理，这跟他学习过美术和摄影有关系，但在选择影片的故事线选择上，起码本片是扬短避长了。不适时的配乐，老二的台词节奏也存在巨大问题，结尾的处理有些想当然，落入俗套。巩俐和李雪健的角色十分有趣，但这个故事并没有因为出彩的人物而变得有趣起来。

感觉蛮好的。上海滩的故事本身挺俗的，这种帮派腥风血雨的故事用力很猛的拍法很多。老张的片子还蛮清新的。尤其以进城的孩子的视角来讲述这个上海滩的故事，似乎就有了童真的梦，走进的唐府是童话里璀璨的世界。这种天真烂漫打破了成年世界看似美好的残酷。你死我话的事，在孩子不多的对白和恐惧的眼神之后就像是一场梦，就有些诗情画意。张导这部我真的还蛮喜欢的

又看了一部张艺谋...可能是我先入为主了叭，巩俐不适合这种精致的性感。画面拍的含含蓄蓄的，怎么台词一定要交代的这么清楚。而且一群北方口音演上海黑帮感Jio怪怪的。不过巩俐的几段歌唱的真是风骚，邓丽君仿佛这种唱法的软化版。想去看看原著了，小金宝作为黑帮老大的女人咋这么没有眼力见儿啊，不是应该笑盈盈地极尽圆滑之能事嘛，看来唐老爷真的很宠她。