性谎言和录像带

导演: 史蒂文·索德伯格
编剧: 史蒂文·索德伯格
主演: 安迪·麦克道威尔 / 詹姆斯·斯派德 / 彼得·盖勒 / 劳拉·桑·吉亚科莫
类型: 剧情 / 情色
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1989-08-18
片长: 100 分钟
又名: 性，谎言，录影带 / 性，谎言，录像带 / 性感的谎言
IMDb链接: tt0098724
性、谎言和录像带的剧情简介 · · · · · ·
　　格雷厄姆（詹姆斯•斯派德 James Spader 饰）有一个特殊的癖好，就是为各种各样的女人录影，这些女人在他的摄像机面前都毫不遮掩地谈论自己的性经验和其中细节。当格雷厄姆回到阔别多年的家乡时，他除了一辆汽车和这些录像带，一无所有。所以他只能暂时借住在同学约翰家。
　　约翰（彼得•盖勒 Peter Gallagher 饰）是一名成功人士，他和妻子安（安迪•麦克道威尔 Andie MacDowell 饰）的妹妹辛西娅一直都在偷情，对妻子总是爱理不理。安陪着格雷厄姆去找租住的房子时，两人在餐厅进行了一次关于性的长谈，安坦言自己并不怎么重视性生活，而格雷厄姆则道出了自己的秘密：他性无能。
　　安偶然发现了格雷厄姆为各色女人拍的录影带，因丈夫冷淡而内心苦闷的她决定也来录影。

《性谎言和录像带》下载观后评论：

最喜欢的爱情电影。没错，这是拥有灵魂坦诚的勇气、温柔关爱对方感受的男女间才能产生的纯粹的性和爱。女主说：我们录一卷录像带吧！男主回答：不……我认为这不是个好主意……女主：为什么？男主：因为这是你气昏了头才作出的决定……（言下之意：虽然我很想要，但是我不希望这件事之后给你带来痛苦的回忆……就冲这一点，天底下有几个人能做到？我可以，但我不会接受单方面包容的关系。片中男女主角付出也是互相的，平等的关系。）父权制社会中的婚姻就是契约，与爱情无关，之所以混淆、只因为两者都和性有关。别说我冷漠，我的感情细腻、辽阔、平静、激烈、似海，但那些打着“爱”的幌子、四处捡便宜的狂蜂浪蝶不配拥有。所以，让我们只谈生意、只谈工作，毕竟卖蠢不是我的天性。这样的婚姻就好像“我要电脑、你却给我沙发”，怎么凑活？

竟然是女性主义电影，而且是旗帜鲜明的解构男性主体，而建构女性自身的主题。首先是约翰的身份倒置，从一个玩转两位女性的绝对主体地位，最终失去婚姻和工作。而且这一切都是由安和辛西娅的性别崛起所导致的。他的地位倒台实际上代表了男性主体的消解。安是从最初依附于丈夫约翰的柔弱形象，通过与格雷厄姆的录像带谈话而进行了一次反客为主，找到自身女性身份，从开始面对丈夫、心理医生和格雷厄姆的失语身份中变成了反抗他者凝视完成自我审视的转变。辛西娅则是拒绝被玩弄的客体女性身份，以一种直面指责约翰虚伪的方式完成了主体身份的构建。格雷厄姆从开始凝视他者的拍摄录像带的形象变成了亟待被拯救的被凝视的对象，而他先前所谓的凝视它者不过是逃避对自我的审视，安的出现和反客为主使得他不得不进行自我审视而破除心理障碍。

3.5。影片放到今天的语论环境下并无太多出彩的地方，但在89年想必是“逐起千层浪”。婚姻关系这样一个传统古远的社会关系随着现代社会发展受到愈来愈多的挑战和质疑，一如Ann知道丈夫的真实面以后。在片中未被婚姻关系羁绊的人都展现出自由、蓬勃的生命力和想象力，浪荡不羁的Cindia、温柔古怪的Graham甚至那位酒吧搭讪失手王小胖哥，倒是夸赞婚姻生活带来“稳定感和漂亮房子”的Ann却需要常常接受心理治疗来应对和丈夫的日常相处，丈夫呢，日常忙着如何偷吃...昨天我国的离婚冷静期法案通过明年正式生效，真是让人对这样的关系规则更加忧虑了呢。

氛围、演员、对白和释放性情的八十年代背景，一切都让人着迷。喜欢片中松散的氛围，把潜意识蔓延到周身空间，他倒的那杯茶，从客套的给安有冰、柠檬、茶包的全料红茶；到给安的妹妹略有拒绝但更开放的冰、茶包红茶，因为她是打开安的钥匙；最后给安一杯纯净水，一次比一次更坦白和开放，我喜欢这个仿佛无意识的细节。安的妹妹在影片中很惹眼：在充满绿植的住处画着抽象画，热爱自由自在的酒保工作，野性而火辣，凭着好奇心与不同的人交欢。可她只是导演安排的工具人，和安的丈夫偷情及和男主接触只是为了促使安尊重自我的感觉。只是结尾缺点火候，可惜。

一部永远不会被忽略的独立电影，处女作就能获得金棕榈，Steven Soderbergh的成就真是羡煞旁人。几个人物，几个场景转换，只是寥寥几笔的极简表达，就勾画出了完整的人物关系和故事脉络，撕开了资产阶级婚姻幸福的假象，并且直面女性不为人知的性经历和性心理，这是人性的秘密，也是社会的秘密，带有男权的侵略性。一直都爱的大帅哥James Spader，自从知道他是情色片大佬，整个人都春心荡漾了，只是在这里居然是个性无能的角色，但是是那种迷人的性无能，戛纳影帝我可以。

好看，很庆幸能看到这么好的片子。看过很多片子，也曾激动过，但这一刻我头脑中只有这部电影了。演员的表演丝丝入扣，简直神奇，故事讲述，画面剪辑，声画配合，相得益彰。整部影片中最让我印象深刻的就是妻子得知丈夫和妹妹之间奸情时的震惊、最后姐姐和妹妹通话时妹妹若有若无的微笑以及结尾时姐姐和格雷厄姆相拥坐在楼梯上的温情。在上面所提到的所有时刻中，影片的氛围以及音画配合推动的我的心神达到最为迷醉的时刻。我感受到了冷静，以及冷静外表下沸腾的血液。深夜影片的佳选。

如果考虑到它是1989的片子，我还是很佩服导演的。如此敏感的话题，如此细腻的女性心理和视角的表达，在欧美，那个年代一定是很前卫的。而且，我觉得这个主题倒也适合今天的中国，当生活富裕了，当选择的自由度大了，当社会越来越包容了，性，这个隐秘的话题就会浮出水面，成为人们认识自我、反思婚姻的一个重要视角。也许，弗洛伊德的潜意识理论与社会道德风俗的的冲突点就是真实（放松）与谎言（伪装），在压力社会，任何人都需要找到内心的平衡。

非常喜欢这部电影带给我的感觉，那种平稳的、小行板似的步调，导演把所有神经质和非线性的东西都不动声色地包装起来。一些场景的选择和林奇很像，但林奇拍这部电影的话肯定会更加外放。我的感觉可能和很多人的感觉都不一样，因为我觉得这部影片可能并不是像表面那样有四个主角（但还要再加上没有出现过的伊丽莎白），而是只有两个，影片的时空也是不真实的，在表象之下有另外一个更为真实的世界。

不仅仅是婚姻里充满谎言，生活中到处都是。对于性爱的态度转变，在我看来是自我的一种觉醒。性从来都不是洪水猛兽，也不是羞耻，它是一种最根本的自我认知。录像带，这更像是最完美的谎言，一种幻觉，包裹着的自我防御。但同时，录像带也像是一种树洞，是人类演说真我的本质需求，是渴望他者理解的欲望。性只是这种欲望的载体，或者一种表达方式，建立人与人之间深刻联系的方式之一。

影像和文本晦涩。既然真相如彼岸花，横看成岭侧成峰(黑泽明<罗生门>)；世界是一片荒原；欢迎来到实在界这个大荒漠...真相的无法捉摸，谎言就如同性一般的存在，穷极手段抑制和湮灭，皆是无可奈何，人就是谎言的动物。即然无法避免谎言，那谎言自然是可以分级的。四个主角，甚至没有任何影像的配角，都在用不同性质不同程度的谎言来掩盖自己的性行为，最终的结局也不相同。

用完全性冷淡的模式探讨性，虽然我很喜欢这种冷静的叙事，但导演想要传达的道理对于我还是显得有些遥远。我看到了中产阶级的迷惘，但是结局似乎太过理想化了？看了影评:生活是由一个个谎言组成的，因为人们不愿意面对真实的生活，于是编造谎言以作为自己的伪装。录像带的作用就是消除谎言，直面自己的本能和欲望。意识到自己也活在自己的谎言之下。

是一部讨论性心理的作品，有大量的台词，简洁的镜头。我关注到女主角和她妹妹的矛盾，她妹妹就坐在沙发上直白地说“那器官本身看起来像是独立的，在我看来是个独立的实体……我忘了还有一个人跟它相连”。而女主角则说“我很讨厌自己和她有相同的感觉，我想到男人就会很苦恼，因为我知道只有她才会这么想”。我感觉这种心理很有意思。

那种似乎看透一切性爱的男人的表情，但是当说起女人的爱会变得越来越吸引她所爱的人的时候的表情，是如此的完美，性，谎言，在录像带里是如此的真实，所以毁掉录像带，是要把装在录像带里的事情返回到现实生活中。当一切都清澈透明的时候，世界上职业排行榜第一操蛋的律师失去了妻子，失去了职业。（我有点偶尔微微替他感觉遗憾）