昼夜

这是发生在一天中的故事，根据不同时间点（24点，19点，15点，12点，10点）分成五个章节，讲述了5个角色之间骗离婚，讨债，欺诈，最后为爱疯狂杀人的故事.最终贪图钱财的人受到惩罚,破坏他人的小三得到最坏的下场

《昼夜》下载观后评论：

前半段有些累赘，174分钟的篇幅可以缩短；改编自尤金·奥尼尔的同名作品，所以自然采取了舞台剧的呈现方式，因而考验演技，而四位演员的演技一流，特别是扮演父亲的RalphRichardson，隐忍和爆发都流露得极其到位，四位一起问鼎第15届戛纳电影节的影帝影后也是佳话一段；家庭戏，中段夫妻的那段对话塑造出婚姻的矛与盾，此前，此后，同样的人，又再也不是曾经的人，感情发生变化，却没有发生位移，痛苦就此蔓延，好的家庭戏一直是我的软肋，容易使我联想，这次是站在了自己爸妈的位置上，他们是怎么想对方的，他们的眼泪我又何曾真实了解过呢？失语；后段集中于父子对谈，兄弟对谈，让家庭的关系暂时“脱离”，观众眼见的是家庭里的个体，他们如何理解对方，如何表达自己，这种情感上的爆发又让我联想被家庭关系长期扭曲下的自己，呼~千言万语不足道啊。

改编自尤金·奥尼尔的自传式作品，在观看这部伟大作品的时候，能够深刻的理解他的痛苦，明白他的感受，但是却不能改变什么，我们每个人都有无尽的烦恼。这是我见过的，具有最美妙台词的电影，同时也是最痛苦的台词。破碎的家庭，死亡的阴影，两代人情感的纠葛与痛苦，在一天之内迸发，犹如宇宙爆炸，把观者的内心击打的粉碎。同时，导演对于室内戏的调度到了极致，在我看来，甚至比《十二怒汉》更胜一筹。赫本大帝、迪恩·斯托克维尔名至实归，在这部戏里，演员们为观众献上了神级表演。他们的表演十分震撼人心，无论是节奏还是走位，对情绪的把控与拿捏全都无可挑剔。最后结尾的两极镜头更是让人叹为观止。在号角声中，灯塔的光穿过层层浓雾，犹如生命本身，时明时暗，时而恍惚。黑暗中静坐，长夜漫漫路迢迢。

因为片长与大段对话就低视一部作品的价值属实不可取。以反复，回忆，逃避，堕落为线织成的一件中用不中看的针织衣，几乎完全通过对话表达，因而很考察演员，但这种考验以一种承自默片的技巧轻易通过了。可分为两部分，在母亲与女仆聊天以前是起述，从聊天开始，进入了递增的阶段，矛盾逐步明显，在逃避与无情的揭示中深入，回忆显然是毒药，尤其在毒品、酗酒泛滥的现时前提下；嫉妒更是无头绪的收纳箱，因为无头绪，所以一切东西都成为头绪，全部囊其怀中，成为这主观唯一存在的奴隶。这也许可称为真正家庭伦理电影，诸多因素，存在交叠，被单调的对话表现，稍嫌冗长，然而并不影响表现。

每个人都是无辜的，也都是有罪的。这世上就不存在一个完美无害的精神人格，更不存在一种绝对理想和柔软的人际关系。这是大多数悲剧的症结所在。在社会生活中，一个人释放出的一部分与另一个人的一部分相互交织渗透，其影响若导向坏的方向还可以逃离分开，而在家庭生活中，彼此的关系紧密捆绑在一起，发生再多的矛盾也难以逃离，无可避免走向相互怨怼、和好、憎恶又怜悯的情感迷惘中，尤其是对于一个脆弱敏感又理想主义的灵魂，其承受的煎熬痛苦更甚。这一切，无解。也许只有认真面对看透其本质的虚妄才能活得轻松一点。

四位主演都很厉害。情绪自如地切换，变脸如翻幕布。生活的真相就像一直被他们掺水的酒瓶，成分不断被稀释被混合，甚至都想不起本来是什么味道。麻痹自我相互欺骗，以爱为名对彼此狠下毒手。连篇累牍的拿腔拿调，辞藻再华美也嫌聒噪刺耳。刻意按照排列组合裁剪分镜头，短暂割裂出来的狭小时空压抑癫狂。幕后英雄尤金也被点名关照到，吕美特就是条老狐狸。成也表演败也表演。凯瑟琳使出了浑身解数，神经质的荧幕形象也不可谓不经典。然而从头到尾，我都觉得她在摄影机前绷得太紧，裹在迷雾里看不真切。

用如此密不透风的台词，铺满一个事先刻意隐藏了人物背景交代的家庭内部的情感纠葛故事，除了对有过类似人生经验的观众可以较自然的融入外，实在是好比给观众的注意力套上了手铐脚链后进行强行审讯，逼人心力憔悴。即使有好的摄影与表演水准，实则还是完全依赖台词来提供内容信息并推进电影时间的前进，这种的极为舞台化的演绎可以是出好戏剧，实在难称是一种好电影，甚至专业的演员在精心设计的电影特写技巧下反而更放大的人物表演的做作感，简直就是文学与电影的一次减法的结合。

全家人都好丑陋，谁要看你揭家人的伤疤，我跟你很熟吗。"O''Neill''sfailuretorecognizehislastworksasactsofaggressionandrevengeratherthanofforgivenessandunderstanding","O''Neill''sworkisnotatestimonialtoself-knowledgeandforgiveness.Itisatestamentofrage."

强大的戏剧舞台类电影，台词强大、演员强大，在封闭的室内空间中，四个演员在他们之间若干两两、三人、四人的对话交流中，全靠情绪饱满的表演和台词，把一个家庭的困境、每个家庭成员的困境、他们之间的关系与冲突、这个家庭的前世今生未来……，激烈、戏剧化地呈现出来，让观者震撼。电影最后是一个开放式的结局，这个家庭、这个家庭成员的未来命运是怎样的，电影名长夜漫漫路迢迢也许就是答案吧

不愧是《十二怒汉》的Sidney Lumet，将室内戏拍的如此抓人眼球。虽然全是对话，但剧本好到每句台词背后都有潜台词，虽然我不是很偏爱只以台词的形式将人物关系和事件说出来。波德莱尔那首诗简直是点睛之笔，这家人谁不是drunken的呢？沉醉在梦想的破灭、沉醉在吗啡、沉醉在过去的失误。The past is the present and the future.

母亲有遗憾，父亲有苦衷。哥哥承担家庭的责任，弟弟承受家庭的希望。哥哥对弟弟说，你是我的造就的，是父母的宝贝，“我希望你能有所作为，实现理想，但我也会不择手段阻挠你。”因为嫉妒。家庭啊，让每个成员变成自己不喜欢的样子，但那仍然是唯一的归宿。吗？四个人的经历、矛盾在对话中徐徐展开，几乎不经过情节的辅助，仅在时间线中就完成了。很神奇的一部电影。

剖析中产老美干了几十年了，该片算是高峰。我理解是，一群（表面上）守着天主教价值观的人，面对物欲横流的世界，必然会变成神经病，内心和魔鬼的拔河，让自己多了冷漠，虚假，伪善这些主要标签，出路在哪里谁都知道，在游戏之外，可没人愿意离开这个游戏，这些夸张的，多愁善感的表演，极大的偏离了那个表面上的真实，却是内心的写照。

好漫长的一场戏。中产家庭好像永远是一番愁云惨雾，宗教道德观带来了自我厌弃和歇斯底里的自省，讽刺啊，正是它把人推进了虚无主义的深渊。自白秉持了一张一合的频率，节奏把握得很好。最后的拉镜和特写效果绝伦。ps.小儿子太可怜了，好像生了痨病还不他够受似的，最后还要莫名其妙地被葛朗台老爸和醉鬼哥哥自说自话地轮番骂一遍……

三个小时的梦魇和诅咒。镜头和布景极力在舞台和电影之间的寻找着表现张力，人物在极端矛盾和复杂的心理情绪中变得歇斯底里，筋疲力竭。诚挚而痛心的讲述中，走不出的郁结里充斥着怀疑和生活的空虚。影片最终那个缓慢的拉镜头中留下的只是凄凉的钢琴声，不时闪过窗外的船灯和一家人在令人绝望的沉默里，由于疼痛而挤出的几滴泪水。