导演: 雅克·贝克
《洞/地洞》下载观后评论： 监狱是一个权力镇压机构，和法律一样不一定完全代表正义，社会中的恶除过形式只有是否被发现惩戒的区别，而阶下囚也有正直、义气、机警等品格。相互提防举报的人群成不了大事，自私自利只会取得两败俱伤。为集体目标而奋斗是多么美好，克劳德也说这是人生中第一次感觉正确。他教养好和气也是善良的天性却被典狱长利用欺骗，也辜负了信任他的狱友。行动和精神同时倒塌，“可怜的克劳德”令人悲从中来。置之死地而后生，最怕的是虚渺的希望。在一个不正义的机构里，自由是不会随随便便得来的，它只能靠争取。而倒戈实际出于时间、事件和个性的巧合，让失去一切的结尾无限唏嘘。那些门、那盏在黑暗中飘摇的墨水灯、那万能钥匙、那土砾碎石掩埋的紧握双手，那狭小半扇窗的接力传递…精彩。反抗者的同志情谊：立场坚定，识别真心假谊。地底轰鸣的精神颤动。
一部剪辑教科书，长镜头，大量的纪实镜头，有物声源，有光源的自然光效，镜头追踪整个掘开囚室地面到监狱地下通道，让人觉得目击了整个过程。但是毕竟是电影，是经过剪辑的，但作为观众却没怎么察觉。具有纪实性却依据展现戏剧性。导演并未交代囚犯所犯的具体事情，把评判交给观众，让观众认同为自由而战的人。当我们沉醉于导演奇炫的视觉语言的时候，几个人物的设定，心理变化让我们看到了一场精微的，人际关系和人类心理心灵的银幕剧。在马上走向自由的时候，剧情的反转到来。主人公最后被关进另一个牢房，说明警狱长也许就是在利用他，根本没有妻子的撤诉。人性在最危险边缘善意的和邪恶的一面。而影片在这一刻完全有精彩的炫技的拍摄转向关于人性的讨论。越狱前一晚，狱长问：你有什么想告诉我的之后，画面便渐入黑暗。
#被称为越狱片始祖的雅客.•贝克《洞》我想任何电影都会回归到人性的本源问题上，但这一部还是令我感到特别。“Do the right thing never gose wrong.”看了豆瓣的评论，我不能确定自己的判断是否正确。罗兰徳三次越狱成功但还是在狱中的事实、典狱长过于和善的表现、四七年法国的法治社会现实，我想大概率这一切都是典狱长和罗兰徳策划好的，每个牢房四个人，除了罗兰徳其他四人才是“真正”的囚犯，是没有证据置于死地但又被权力阶层不容的“死囚”。越狱不过是一场秀，一场被导演多场的死罪实锤。“可怜的加斯帕德”，罗兰徳的眼神和语气都令人不寒而栗。时间在走，年代在变，不变的是人性和权力的游戏。此时此刻，此情此景。独善其身尚难矣。
4.75。太好看了。1.开头只是根据罗兰德真实故事拍的，不用想太多。2.克劳德告密了，大叫是为了保命，罗说他可怜是因为被典狱长反将一军，没有及时送他出狱。（撤诉是真的，克劳德主动说明，因为可以免去参与越狱的惩罚；典狱长经常谈话是因为他也了解监狱下的情况，只是这次撤诉和套话合在了一起）3.最好的监狱片，无人能超越。小小的监狱展现出一切能利用的资源和细节去发展出狭小的求生的智慧，加上冗长的镜头和无配乐加剧了这种真实感，完全是越狱最好的模样。迷人的集体智慧，迷人的自由追求。4.不需要惋惜，坏人一定被惩罚是天道。但换位思考，对那洞上的街景是天堂般的畅想。5.没有片子的惊悚和恐怖镜头可以超越那无声的两秒，反射出绝望的一切。
这部电影挺难找的 看的时候不知道是片源不好还是网络不好 几秒钟就卡一下。但是坚持看到了最后 中间看的时候感觉这部剧细节描写的很细致 但是对感情方面很少描写 几乎一笔带过。所以看的是近乎完美的压抑的越狱过程。就在最后时刻 一个一个穿上西装 戴上领带 就要逃出生天的时刻功败垂成 当四个人被扒了衣服对墙站立时 并不觉得他们失败了。而告密者 穿戴整齐走出房间被人一把薅去领带 这才是莫大的耻辱。他们四个虽然越狱失败了 但是精神不倒 而告密者虽然能得到人身的自由。心灵却拷上沉重的枷锁。 即使没有过多的兄弟情描写 但是导演近乎完美的刻画了辛苦的越狱场景 所以观看者很有共鸣 告密者懦弱的眼神 印象深刻 可悲可恨
中产阶级代表中国城乡资本主义的生产关系。中产阶级主要是指民族资产阶级，他们对于中国革命具有矛盾的态度：他们在受外资打击、军阀压迫感觉痛苦时，需要革命，赞成反帝国主义反军阀的革命运动；但是当着革命在国内有本国无产阶级的勇猛参加，在国外有国际无产阶级的积极援助，对于其欲达到大资产阶级地位的阶级的发展感觉到威胁时，他们又怀疑革命。那动摇不定的中产阶级，其右翼可能是我们的敌人，其左翼可能是我们的朋友— 但我们要时常提防他们，不要让他们扰乱了我们的阵线。我们的革命要有不领错路和一定成功的把握，不可不注意团结我们的真正的朋友，以攻击我们的真正的敌人。／选自毛泽东《中国社会各阶级的分析》，1925年
当法国人玩越狱片的时候，肖申克的救赎所有主创人员还没出生呢。法国出色的越狱片，按序列排先后是是雷诺阿的大幻影，布列松的死囚越狱和雅克贝克的洞。巧的是雅克贝克是大幻影的副导演兼演员。洞是我见过所有越狱电影中最高峰之一，另一个是飞越疯人院。是的又把肖申克比下去了，而且洞比肖申克早了三十四年。前面125分钟以为在看超一流的技术流越狱，最后6分钟才发现电影其实在说人性。又是部于无声处听惊雷的电影。而且真是没有音乐，硬桥硬马，靠剧情栓人。结局反转后，之前铺排的所有细节都立马鲜明立体。有教养上流人士杀妻入狱，肖申克拍成一部鸡汤。而洞却说，吃软饭的最后吃成软骨病。黑得真好。对比肖申克，清热解毒。
很少有的时刻看完电影之后，无从下笔。昨晚看完12点半，看的过程一直将音量调小，仿佛他们一直在捶的是我面前这堵墙，影片里有很长的时间在敲地板砖，锯铁栏，凿洞，那种力度是真实的紧张的，它与《肖生克救赎》不同的是，它不是一个长时间的等待自由，一点点的完成，这部《洞》，它更粗暴它就是在这么简单粗暴里加了非常多的细节，堪称行云流水的一波操作，你脑海里浮现的那些细节像一个技术工给你展示了极度的专业素养，狭小的监狱里，简陋的环境利用有限的工具，配合，打通那道越狱之门。然而，在技术面前，坚硬的岩石面前，人类柔软的内心，却是最难破解和攻破的。——《洞》雅克贝克。
为什么对一些企业里“同心同德创大业，齐心协力谋发展！”之类口号感到恶心？三个和尚都没水喝，别说五个人、一大伙子员工了。成年人的世界里团结本身就是个伪命题，不然怎么“没有容易二字”呢。片子基本是殿堂级的节奏和叙事了，饰演罗兰德的演员就是克劳德的原型吧，既然他可以释然地站在片头引出自己的故事，说明他在当时的做法是具有必然性的，合乎了法律，在短时间内没有产生过多友情的前提下也便没有过于违背道德，谁知道其他四个人罪行如何？品性如何？他们仅仅是在当时共同利益的境遇下表现得同舟共济罢了，共患难并不算人性的优点。小人可怜归可怜，理性归理性。
找了个“工作”以便用纸板挡住洞，顺便用纸板做假人塞被窝里防止被发现房间里少了两个人，用木板挡在下水道出水口上方以防堵塞。锯开的部位一定及时归位，做事很缜密，不留痕迹。抓了把“没什么用”的沙子转移注意力，让狱警检查发现沙子后就不再继续检查，这样就偷到了两个小药瓶拿来做沙漏计算作业时间。锯条、勺子、线、玻璃、火柴、布条、床脚，真是完美的越狱工具。罗兰德确实可能是那个设计一切的人，因为片头是他在讲故事，克劳德是表面上的叛徒实则是替死鬼。
这是史上第一部越狱片，是由雅克·贝克导演的。影片长达2个多小时，却不怎么觉得枯燥，但最后半个小时是精华部分，其中最精彩的是对二个人物的刻画：一个是怕越狱后会牵连老母亲而决定不走了，另一个是出卖朋友而告密的“帅哥”。越狱虽然是失败了。四个狱友被扒了衣服面墙站着，他一个人穿着西装从牢房走出来，却又进了另一间牢房。可怜的人啊，他先是背叛了妻子，后又背叛了狱友，他这是从一个有形的监狱进到另一个无形监狱，永世再也翻不了身了。
1.）为什么典狱长偏偏就那么巧地在越狱前把盖斯帕德叫去审问？典狱长提前发现了什么吗？按照他妻子妹妹的说法，他妻子应该也没撤诉啊。这样说，典狱长可能就是为了套盖斯帕德的口。可是，套什么话呢？如果典狱长没有事先发现或者被通知某些情保，他应该也不会专门审问盖斯帕德吧。如果是这样的话，那又会是谁事先给了信号呢？ 2.）赤裸上身和洗澡那里，真的让我欲罢不能。 3.）以为盖斯佩德和马努会发生美式套路剧情。
227：在典狱长抛出免罪福利的一刻，主人公开始了一场博弈，①合作逃走，获取100%作为逃犯的自由；②揭发他人，获取x%无罪释放的自由或（1-x）%被典狱长欺骗的空欢喜。与其厌恶主人公的背叛，不如说我们都是主人公这样的人。与其把利己主义作为敌对面，不如承认我们就活在利己主义的区间里。比之《肖申克的救赎》满足观众渴望的好莱坞式励志，《洞》立意要高很多。不过作为后方高能型的电影，对观影耐心是个考验。
