昭和64年 后篇

由于当年办案人员的失误，导致绑匪关键性的电话没有被录下来。相关人员承担责任，警方高层则将其视为禁区只字不提。三上义信（佐藤浩市 饰）与媒体苦苦周旋的同时，竭尽全力试图打破警方的窠臼，同时针对当年的案件展开深入调查。而就在此时，某体育用品商店老板（绪形直人 饰）的女儿遭到绑架，相关手法居然与“64案件”完全一致！难不成是凶手再翻案？三上和同侪全力奔走，警方也投入大量人力展开追查，结果竟然发现令人难以置信的秘密。昭和天皇退出历史舞台，吸引了无数人的眼光。然而即使被时间的尘埃所掩埋，有些事、有些人终究会被人久久铭记……
　　本片根据横山秀夫的同名推理小说改编。

《昭和64年 后篇》下载观后评论：

4/10。64年案件代表社会转型时期的阵痛：人心动荡，记者要求案件透明，县警为弹压逼官的记者而精疲力竭，复杂的警察体系在激化矛盾，使影片本可以描绘出[杀人回忆]那种令人焦虑的时代氛围，但主题和节奏都趋于平淡，假绑架案的乌龙作为最重要的悬疑色彩，结果却没有什么声响，凶手既是父亲也是受害者的形象塑造缺乏深度，凶手在崩溃震惊的女儿面前被警察质问的高潮戏，也成了格局单薄的警察抓小偷，电话接线员的解脱被一笔带过，没有力量，沾满年糕的树枝是简单的煽情道具，这些都远远没有雨宫拿着电话簿一页页锁定绑架犯声音的长年执着有感染力。许多人物的前史被匆匆浪费，譬如主角的女儿为何自闭逃家、官运通达的校友兼警察同事二渡，使得线索展开得慢而意义难明，充其量就是电视剧水平的叙事效率。

日本文化和制度真的都是非常特别， 因为对这种体系了解不够，所以每次看日本这些反映社会问题，刻画人性的电影都会觉得非常吃力，因为完全无法理解。比如警察与记者之间的矛盾，不懂为何要用这么大的篇幅去描述，作为我，也完全无法理解那些记者，只觉得他们的表现非常讨厌。还有日本警察厅的官僚作风，等级制，简直到让人发指的程度。当然韩国也是不相上下。我国说不定也这样，不让拍出来而已。然后就是日本特有的鸡汤我实在受不了，总有各种努力，向上，谅解，关爱的劝说。我不相信他们日常就是这样说话这样想的。好吧，说回电影，真的太长了，细枝末节太多了。可能是想通过这个案件表现警察厅内部的问题，但我觉得一次表现太多问题反而会让人觉得纷乱理不清头绪。但这个案件本身真的是非常精彩了。

通过两起时隔十四年相关联的绑架案，创作者表现了行政机关内部的懒政、隐瞒过失、息事宁人，执行部门与监督部门的博弈，内容很多，但还是拖沓了。上下两部加在一起有四个小时，剪辑的时候过于保守，电影是镜头下的艺术，每一帧都不应该浪费。情节上别说什么日本匠人精神了，过失工作人员自暴自弃，主角十四年后还在关注这个案子，可这些如果没有女孩父亲一通通沉默的电话完全是自我感动式的救赎。全片最大的闪光点、最美好的人性全在翔子父亲身上，善良、执着、真正诠释了父爱“无言”。

如果说上篇还娓娓道来，下篇真的是一气呵成，一点点的谜团逐渐清晰，雨宫手指上的伤痕，无声电话，小棺材……这世界原本就是矛盾的，记者写警察行刑逼供的文章虽让人抱打不平但站在记者的立场他确实行使了自己的责任，穷凶极恶的杀人犯虽可恨但不能否认他也是个爱自己孩子的父亲，他的孩子也应得到保护，想想看到被抓的父亲的孩子的心理伤害未来又怎么去弥补！雨宫有关女儿、妻子的记忆也会一点点消失，未来也是一个人！人生啊，时间在消逝，而痛苦不会，有些人永远活在过去！

前篇铺得太长太干，不了解日本警署体制和媒体的关系，被绕得有点晕。前篇大篇幅的警察内部问题，和媒体的矛盾，后篇没做呼应，单纯成了犯罪片。后篇指挥车内的部分精彩。雨宫父亲演得好，看到真凶听说大女儿没事松口气，雨宫第二次要冲过去时让人鼻酸。幸田演员选得好，声音有特点。不了解原著，没想到小女儿再被绑走。总之是个社会框架完整，大小问题都点到的好故事。没找到剧版资源，看了剧版人物关系图才彻底明白上下级关系，ps. A太B太竟然演的同个角色

與其說這是一部懸疑片倒不如說是一部警察內部爭鬥片……影片4個小時可能有3h都在講警察內部的奪權與相互陷害。一個小小綁架撕票案子花了600名警力經歷14年都破案不了，全片就只有一個警察在奮鬥，同時還要被一群無知野蠻的記者糾纏。全程也顯得拖沓，空洞。唯一能值上兩星的就是三位父親爆炸的演技，尤其揭曉兇手那一段真是演出浮世滄桑、父愛與貪婪，那種支撐著活下去的力量崩塌後人瞬間的蒼老，真的是名品演技啊。

一个案子，拍了前后两篇，总长四小时，七武士时代的拍摄风格现在还敢用，牛。亦可见剧情推进之慢，前篇除了绑架杀人就一直在讲警界的问题，破案的事就此搁下，让我误以为案件只是电影主题的背景。不过一旦看进去了就不会觉得闷，可以让我们从一个角度管窥日本的社会机制和耻感文化，这是一个极认真、不擅妥协的民族，一个值得尊重的民族。破案也是一个亮点，既出人意料又让人不胜唏嘘。一部制作精良的好片。

对真相的追求是推理和刑侦剧最大的看点，证据越是匮乏，越能凸显案件侦破的难度和破案人的毅力决心。时隔十四年，锲而不舍的父亲用最笨拙的方式锁定嫌疑人，而佐藤饰演的刑警则克服重重障碍将其送上法庭，这二人的演技着实精彩。一个晚来的真相大白拯救的不止雨宫一人，也让昭和64年因失误而自责崩溃的警察们获得重生。影片虽长却不觉无聊，整个剧情很有张力，演员都很棒，对内心的刻画十分有力。

尚可，看完一下想起了很多相似的情节，彷徨之刃、in hand某集、祈祷落幕时等等。更多的时候，当警察不作为或者等于0的时候，我希望雨宫们可以手刃杀人犯。这套想法也就只限于霓虹，于我国，政治连坐我不敢。感叹三浦课长：“昭和64年只持续了短短7天，就消失在了平成的庆典里。”太多熟悉的面容，可惜坂口少年仅仅只有一只手都数的过来的一晃而过的镜头。

一个案件背后，有三个女儿的痛苦，以及三个父亲的刻骨铭心。或许“父女”才是核心主题。每一件命案背后都有一个破碎的家庭，受伤的心灵并不会被时间与遗忘所治愈。相比前编，有注水感。本应迎来全篇剧情、情绪的最高点，却将高潮部分拆散到几场戏中，最终将其拖至长达40分钟，削弱了情节的震撼张力。意义不明的咄咄逼人记者会部分也占据了过多时间

横山秀夫的小说早有耳闻，一直没看。别译名黑暗之心下让我一度找不到这部~昭和64年。案件被换年号的新闻覆盖。风吹雨打日晒，男人就站在荒凉的大路边的电话亭，照着电话蒲，一个个号码打，从A到Z。那个案件的点滴14年都没有忘记。孩子不会忘记父母，父母也是。希望最后三上能找到女儿吧。又为什么撕票呢。可是他也不知道吧。

不知道该怎么表达，太悲辛了。雨宫先生这样的父亲看着让人心碎，痛苦的活着只为找到真凶，坚毅而决绝的找了14年。。。所幸还有像幸田先生那样良知未泯的好人，可越是正直善良的人背负的越多，做人真的太悲辛了。结尾真相大白时感觉虎背一震，整个故事全部串联起来让我不得不赞叹小说作者的造诣，这部电影的评分真的被低估了。。。

破案方式太不可思议了，全靠14年的坚持，昭和64年，在别人心中只是短短的七天，在雨宫心里就是一辈子，有些事情不会轻易提起，但是永远也不会忘记，用同样的方式去复仇。揭露社会腐败、官场虚伪，可是又让人感到力不从心，结尾那个来自公共电话亭的号码，应该是三上的女儿打来的吧？ps：那群记者也太聒噪了……吵得头疼。