化身

秋叶（藤龙也 饰）是一位早已经功成名就的作家，人到中年的他依然徘徊在不同的女人之间，享受着生命的激情。某日，在银座的一间酒吧里，秋叶结识了名为雾子（黑木瞳 饰）的女子。雾子虽然身为风尘女子，却表露出和身份极为不相称的单纯和天真，这巨大的反差深深的吸引着秋叶的注意，很快，雾子便成为了秋叶的情人。
　　随着时间的推移，在秋叶的调教之下，雾子渐渐展现出了极富魅力的女人味，人生亦因为秋叶的帮助而走上了正轨。渐渐成熟的雾子，也察觉到了她和秋叶的这段感情不可能有任何的结果，相辅相成的两人开始渐行渐远。

《化身》下载观后评论：

现代日本的那个虚无味道终于来了，一切开始透明和虚无，再也没有与谢野晶子和有岛吾郎的爱恋了，淡岛千景那忧伤的凝视，宛如旧时代对当下的悲悯，松田优作马上就要死了，藤龙也浑身冒着冷汗，背后是不是有芦川泉那清澈的眼神？似乎这一瞬间的爱恋再也找不到其复杂的理由，对真实的爱，还是真实的情欲，还是仅仅一种安全感，都不敢去划清界限，用各种自相矛盾的逻辑来又当又立。因为对方曾经不忠，所以自己害怕被抛弃，自己也可以去不忠（能先分手吗？）？然后自己还是真爱，只是因为你不忠过，只是自己害怕（害怕跟到底爱不爱有什么关系？多好的理由，害怕为啥不分手，还加紧要钱？）？用忠诚来做筹码，积累了资本，不忠后还了钱又成了自由独立斗士？服麻了，服麻了。。。日本现在这种半死不活的状态也是不难理解了。

之前下载了一个DVD画质版本，感觉没有过瘾，看见有蓝光影碟，于是重新再看：2019年的作家改编电影应该是渡边淳一，从他的《失乐园》《爱的流放地》再到晚年的《再爱一次》而且《失乐园》一边下载了蓝光视频，一边再读原著。《化身》也是一部女性成长的电影，在《失乐园》主演的黑木 瞳应该是成名作，而《感官世界》的 藤竜也 出演一位作家，他享受着女人的情爱也放纵自己的激情和不羁，直到遇到了学生一样的雾子让他开始深陷其中，他为她开店出国，倾尽所有的关爱，没有想到换来的是她的“爱的出逃”，面对女孩子的成长，男人应该如何摆正自己的位置；而女生不沉湎于男女本能的欲望而拔出自我，也是一种“长大”吧，只是在灯红酒绿的街头男人举手投足之间满眼还是那种“诱惑”和机会。

"It’s like you have this vision of this wonderful, grand possibility, and then you decide to just play at it, treating it like a vacation or something. It seemed like a desecration of that vision." 用刚从Agnes Callard那里学来的一句话评论就是如此。

一开始觉得是恶心的岛国片，看到两个女人被男人拿捏，当牵线木偶的时候哭出来了，觉得同类的尊严被践踏了，狠狠委屈了。但没想到，日本人果然很擅长用性去讨论更深层次的问题。女主后来的觉醒，对男主的抛弃，追求独立，虽然在现在似乎是老生常谈的桥段，但是在80年代的日本，应该也算是比较超前了吧，何况日本向来是男权社会。最后看完觉得很舒心。因为画面有点辣眼睛，跳着看的，说不定有机会会重新完整看一遍，台词也很有趣，关于两性关系，关于爱情，都有很有意思的讨论。

电影有些流水账，没有小说的细腻，应该特别拍下俩人刚在酒吧见面时问想吃什么，雾子说想吃酱鲐鱼的纯朴，小说中雾子是爱大三郎的，去西班牙以为怀孕但是没有时是失落的，电影只在最后的独白时才感觉到雾子的感情。其实电影挺女权的哈哈，自我意识的觉醒，跟谁结婚都不重要，重要是跟三郎分开才能不被束缚找到自己，另配乐是加古隆诶白色巨塔里也是他，喜欢??藤龙也一直很帅！总觉得前面几个片段略轻浮，作家似乎略沉稳更好些。

渡边淳一的作品，读着让人生气，不过也可以换个读法，当作男人性幻想的合适文本。赤裸裸地暴露男人到底是什么东西的好教材，愤怒恶心的阅读体验，果然大多数男人写的东西是不能心平气和地读下去的。也实在令人吃惊，男人这种生物，过分自信、坦率地讨论着和女人的性爱，骨子里厌女，觉得女性是一件下贱的、方便的商品，却又只能依赖着风流场所里的小姐来发泄欲望，以此来达到自己是个男人的证明，真是可悲。

补东阳一第11部。黑木瞳老师首部作品，最佳新人奖，很开放，26岁的她如此美。从初入社会时的可爱到多年后的成熟性感，黑木瞳把握的很好，尤其喜欢长发的装束，成长阶段也是唯一可看，床上激情戏拍的也不够好，剧情的不合格改编。她的成长表现不仅于外貌，床戏的姿势前后被动与主动变化。窗外数次风吹树摇的写照。

感覺nizar的這幾句特別適合這片子 if you want to kill somebody, conquer his heart. then leave slowly and leave him between death and madness. ooを好きになればなるほど不安になる。

根据渡边淳一的原著改编，亦是黑木瞳的大银幕处女作。当年的曈姨真是清纯美丽，片中的表现也着实惊艳大胆，美背和美月匈吸睛！影片充分说明中年男性对年轻女性的迷恋欲望，占有与呵护，但如果没有强大的经济支撑还是见好就收，痴情只会令自己遍体鳞伤！不过影片翻拍程度感觉还是一般，于是准备去看原著！

藤龙也盛年期演这种强势但又有边际感的成功男人还是靠谱的，他在本片中推倒年轻姑娘的戏份简直可以作为同类男人的指南。黑木瞳的颜一般，皮肤不错但身材太差了，尤其短发造型难看。就剧本来说，处处有粗枝大叶赶工的痕迹，只有黑木瞳成长的一条线算是看点，但也没做出新意，全片温吞不明。片尾曲久石让

渡边淳一原著的一大魅力在于文字的诗意和人物心理的描绘，电影除了配乐很见功力，整体比较中庸，人物刻画呆板沉闷，藤龙也的形象过于硬汉、干瘪，少了秋叶的浪漫情调和儒雅风范，连床戏也缺乏情欲。黑木瞳电影首秀，对雾子的拿捏准确，演绎出从涉世未深、柔声细语的乡下姑娘到成熟独立的现代女性的嬗变

黑木瞳新人奖之作，虽然也有年轻可爱的装扮，但已经有成熟的魅力了。东阳一很会拍这种成熟浪漫的感觉，东映找他开始女性的路线应该是由于在日活拍女性主义粉片的成绩吧。故事很好，也许的确是年龄的关系（老男人会变依赖变可怜，年轻人总愿尝试变化不愿妥协）但也许也就是我不愿承认的一种真理吧。

主题还是渡边淳一擅长的爱情的占有欲问题，前半段是情欲占主导，后半段则是女性的自我觉醒与男性的怅然若失，最后男主角的歇斯底里真正诠释了在爱情中攥得越紧流得越快的道理，而好友那个船舵的比喻也极为讽刺，渡了一拨又一拨还是孑然一身，是上不了岸还是不想上岸只有自己清楚了。