主演：罗伯特·德尼罗 / 让·雷诺 / 娜塔莎· 麦克艾霍恩 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 肖恩·宾
一支由特种部队的退伍军人组成的神秘小组正在郊外的一间仓库接受雇主任务，他们个个身怀绝技，山姆（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）是前中情局官员、文森特（让·雷诺 Jean Reno 饰）为前欧洲情报局官员、格雷戈（斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 饰）则是德国电子专家，同时还有英国武器专家史宾斯（肖恩·宾 Sean Bean 饰）和司机拉里。小组受命要袭击一支全副武装的车队并劫下一只神秘的公文包。经过一系列激烈追逐和枪战，小组总算拿到了箱子，却不料格雷戈竟然背叛了组织，携公文包潜逃并试图将其兜售给俄罗斯。然而，在随后的追回箱子过程中，背叛似乎如诅咒般笼罩着小组，在一次次胆战心惊的追逐和辗转之下，成员们再也已无法分辨站在面前的是敌是友……
《浪人》下载观后评论： 编剧可能以为把角色都串联起来就是宏大叙事了。按道理来说这电影一堆腕儿也不至于演砸，可从主角到配角，人物弧光就是一点都看不到。对Sam这个角色的塑造，只有酒店照相梗拿得出手，剩下的都是些看吐了的旧招。Sam和女主的爱情线很单薄，都比不上和Vincent的基情线。懂哥Spence领了工资提前下班，也没个反转。编剧真的毁人不倦，全员严格遵循“帅不过三秒”定律，智商波动性太大。故事谜底让我吐槽不能，箱子里居然是溜冰鞋，就这？用浪人来升华主题也是不必。拿日本历史去解读爱尔兰人、法国人、美国人、俄罗斯人和德国人的混战，一瞬间暴露了自己不懂特工，更不懂武士。动作戏姑且说是朴素写实吧，逆行追车出彩，其他的场面平平无奇。总的来说就是节奏非常90s的标准商业烂片，不配平反，不必鸣冤。
【A－】气质老练，影像工整而又不多一丝赘余的动作片。几场经典的追车段落和《谍影重重》系列对比后即可得出其主要的制作思路:在最大限度的保证写实风格的前提下，摄影机用最直接简洁的方式对准被拍摄的客体，客观呈现画面内物体所展现的动感，而非利用画面本身的“抖动”增添动感。于是在实拍的基础下，摄影机每接近被摄者一分，每危险一分，精彩度便多一分。文本上的极简处理带来的是影像风格的升华，某些段落的质感甚至与《独行杀手》有着异曲同工之妙，再结合影片文本上的“浪人”母体，为故事平添了一层「速溶即食」的东方意境，用好莱坞的眼光来看更是如此。
一支由特种部队的退伍军人组成的神秘小组正在郊外的一间仓库接受雇主任务，他们个个身怀绝技，山姆是前中情局官员、文森特为前欧洲情报局官员、格雷戈则是德国电子专家，同时还有英国武器专家史宾斯和司机拉里。小组受命要袭击一支全副武装的车队并劫下一只神秘的公文包。经过一系列激烈追逐和枪战，小组总算拿到了箱子，却不料格雷戈竟然背叛了组织，携公文包潜逃并试图将其兜售给俄罗斯。然而，在随后的追回箱子过程中，背叛似乎如诅咒般笼罩着小组，在一次次胆战心惊的追逐和辗转之下，成员们再也已无法分辨站在面前的是敌是友……
两个意大利裔影帝共同演绎的超高水准动作片，战斗场面专业，情节严谨到几乎每个细节都并不白给，可能只是有些人并没看懂有些复杂的人物关系而已。影片更高超的一点而不是流于普通动作片就是升华到浪人这个主题，正如日本武士一样，随着冷战结束ira和英政府冲突不断，这些无主之人为了生计而变成雇佣兵为了钱而卖命，让.皮埃尔说这些浪人最终消灭了杀主者，也就是拥有超过自我的信仰而获得了救赎，两个主角也从冰冷杀戮中获得了人性的温暖。从开头就营造出恐怖悬疑的气氛，人物的行为变得更合理
老派的谍战片，带有一丝美式英雄主义，虽然商业味道太浓，但是依然钦佩于笔墨的均匀，寥寥几个镜头，点点留白，便营造了一个后冷战时代下90年中期，各自为营的画面，“浪人”这个典故化用的妙，每个角色都只是为了荣誉而战斗的斗士，即便是Sam，也只是局势之下的牺牲品。（不是很喜欢美式英雄主义凯旋的观念，但是不得不说，Robert De Niro太有戏了，成熟老练，所有的细节，拿捏的恰到好处。）
从导演到演员都是行内精英级人物，观感不错。但冷静后思考却经不起推敲的内核，有种为赋新词强说愁的意味。这些“退役特工”跟日本武士还是有很大区别的，是欧美没有类似的精神，非要安上大和民族的思想？？噢，是美国啊，那还真有可能，一群把连祖宗英国也背叛的，满世界掠夺的团伙。只是不得不说，虽然多种文化融合后，没有了底蕴精髓，但美国人表面功夫做得是真的足。
带有文艺气息的动作片已经很少见了，何况还这么好。现在动作片都是被大场面爆破特技占领。没有很强的动作场面却能做到精彩，只能靠剧情和叙事手法。这部电影都有，加上演员都是大牌的演技派，甚至担心他们拍不好动作片。不过这都不要紧，就是要他们来表演的。有一段很长的追车场面，用现在的角度来看当然不算火爆，但要知道，逆行追车已经是最刺激的了。
以被遗弃的士兵为视角进行的后冷战叙事，题材还算不错。令人遗憾的是导演平庸的美学趣味导致电影一直在严肃表达与彻底的娱乐化之间摇摆不定，索然无味的人物关系、设计感欠佳的枪战和追车、还有喧宾夺主令人不厌其烦的音乐音响，都给人一种在看制作还不错的电视电影的错觉。过于老派的直男审美，看得下去，但不喜欢。
除了美法两大影帝，斯特兰·斯卡斯加德和狼家奶德也加盟了此片。自从在《切尔诺贝利》里面关注上了斯特兰·斯卡斯加德之后，发现以前看过的好几部片子里都曾有过他的身影。比起差不多相同时期的《盗火线》，无论是枪战还是情感戏，此片都显得略有不如。不过有这几位撑着，再差也不会差到哪里去。7.5分。补。
三星半吧....看在老罗的份上再加半星。其实和弗兰克海默60年代的一部黑色电影《第二生命》有一脉相承之处，都有一个箱子，但就是不告诉你里面是什么...当然第二生命的最后还是揭示了箱中之物的。所以对于麦高芬的运用，弗兰克海默确实有一套自己的心得的。当然这部电影另一个亮点在于摄影，尤其追车戏
多次反转，伏击与反伏击，特别是最后德尼罗自爆身份，真的是没想到啊。而且影评一直有神秘感带来的真实性，观众再也没有上帝视角，到最后也不知道箱子里是什么，反倒符合真实世界的情况。最后感叹一下德尼罗放了有一腿的女主一条生路，俄罗斯人却为了钱就放弃了花样滑冰情妇的生命...
此片从“浪人”入手，仿佛有点看头，结果看完，发现影片本身与“武士”“浪人”之尖的概念几乎不沾边，唯二觉得真实的一是枪战的音效真实二是飞车追逐的速度真实，其他所谓戏骨们的表演，只是为了吸眼球吧，要不导演试试不用这几位面孔，还有多少票房捏？
以前因为不喜欢女主角而一直没看，现在倒觉得她还行。前一半有模有样的，后面渐渐没什么意思了，而且到最后就不明白他们何必专门找个司机。斯卡斯加德很好，德尼罗就那么回事儿。能从那时的维特看出她正当年时得多美，可不明白为什么要演这么个角色。
