导演: 朴赞郁
编剧: 文特沃斯·米勒
主演: 米娅·华希科沃斯卡 / 妮可·基德曼 / 马修·古迪 / 德蒙特·莫罗尼 / 卢卡斯·提尔 /阿尔登·埃伦瑞奇 / 杰基·韦佛
类型: 剧情 / 悬疑 / 恐怖
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语
上映日期:2013-02-28(中国香港) / 2013-03-01(美国)
片长: 99分钟
又名: 私房吓(港) /欲谋(台)
剧情简介
影片讲述了一个刚刚失去父亲的女孩印蒂雅，必须面对她那情绪低落的母亲伊芙琳，但自从神秘叔叔查理走进他们的家庭开始，一切都发生了变化，因为印蒂雅也被 这个叔叔吸引。这部心理惊悚片的灵感来自巴拉姆-史多克的小说《德拉库拉》，更借鉴了希区柯克的《辣手摧花》，甚至《辣手摧花》中的那个“贵妇杀手”叔叔 的名字也叫“查理”，最后被特丽莎-怀特踢下铁轨。在《斯托克》中，妮可-基德曼和米娅-华希科沃斯卡扮演一对母女，马修-古迪扮演查理叔叔.
《斯托克》下载观后评论： 改编自希区柯克的辣手摧花。闯入者故事。朴赞郁的画面体系，画面和构图的重复。查理唤醒英迪亚的杀人本性，相似的摆臂动作，相似的楼梯俯视镜头，相似的上楼梯镜头暗示被杀。通过视觉回顾与比较建立人物之间的联系。包括像 老男孩 中吴大秀房间画作与他相似的表情。盒子释放与结尾地上的相似比较镜头。参与叙事，强化主题。比如说小说 成长如蜕 中儿子多年后遇到与父亲相同境况的抉择预示成为了父亲一样的人。边城 中翠翠与傩送 翠翠与爷爷关于水怪的重复话语互动传达两人爱情萌发。物象间的美化。蛋与眼。发与草。盒与柜。蒙太奇。电话亭抽皮带与削带血铅笔。剧情简单。炫技之作。性欲。缺乏群像图景。反复出现的物品，蜘蛛，石球，鞋暗示查理与女主之间的联系。换上高跟鞋暗示被唤醒。亲切的金子中的弹珠，玩具孩子。色彩心理学。楼梯。
说实话，一开始我还真不知道这片是朴赞郁导的，仅仅是看了海报，便觉异常诡异，不敢多看，加上这颇高的评分，确实极具吸引力，但这清一色的洋面孔怎么也不像是韩影的配置，所以直到看完标记时，才发现这是朴导的作品，实在惭愧，不过也让我愈发敬佩这位韩国导演，能够与诸多国际大咖合作，并且调度有方，发挥稳定，同时保持自己的风格，这一点就值得让我们膜拜了。妮可阿姨风采不减当年，依旧身材窈窕，面容精致，一点也不像是45岁的中年女人，与35岁的古迪叔演亲热戏时，毫无违和感，这俩人在形貌上都无可挑剔，十分般配，都是造物主所眷顾的幸运儿，可惜在片中，女方是傻白甜，饥渴而无脑，男方是萝莉控，变态且凶残，女痴男渣，注定走不到一起。女主角绝对遗传了叔叔的BT基因，虽然片头清新且文艺，结束后回头再看却是不寒而栗。
200812 【C】人均自带神经质气息的欧美演员还真有点看不惯呐。朴赞郁一如既往老练的交叉剪辑加以事件回溯，以及在符号化隐喻中刻画介于欲望与血浆之间人格裂变的意象，在大量的人物前史的闪会与人物当下状态的描绘中以此试图探寻成长过程中变态者的形成，其中暴力元素被内化在情欲之中，皮带与蜘蛛的交汇下共同呈现一种软情色式的致命诱惑，当被诱惑者用来福枪击穿诱惑者身躯之时暴力被释放，被诱惑者以此消极其诱惑，即取代并成为暴力之本身。但，文本实在是肉眼可见的无聊，朴赞郁试图在其叙事系统的加持回归至[共同警备区]的创作理念，即试图依靠对时间线索的掌控与执行能力掩盖文本的单薄，而人物动机/情节设置却已是一目了然，悬念的架空自然是难以补救的，唯独某些属于人物内在时间的时刻异常优美。
巴洛克般的视听流，性欲，死亡，成年。惊悚悬疑的表象下，这是一部家庭伦理片，讲述了家庭关系对人的塑造，正如影片开头的话：“we're not responsible for what we have come to be. Only once you realize this do you become free and to be an adult is to be free.” 这适合于舅舅，同样适合India，在这样的思想的引导下，他们的心理发生畸变，不再受社会规范，道德伦理的约束，而变得像丛林中的猎人一样，遵守丛林法则。
从此入朴赞郁的坑。暗黑哥特风、养眼演员颜、古典气质的配色(低纯度中明度的红绿黄)，阴冷悲怆的影像风格下裹挟着一个关于家庭的爱的故事。性欲，死亡，杀戮＊道具和象征云云①蜘蛛:性②蝴蝶:stocker家族隐藏的以杀戮获取性欢愉的基因India床上小Charlie沙坑上③苍蝇:欲挣脱囚禁的Charlie④皮带:性欲、杀戮⑤钢琴:狩猎等待过程⑥屎壳郎:庭院掩埋尸体⑦电视机中相互残杀的鹰⑧钥匙⑨鞋子(脚泡、休闲鞋、高跟鞋)＊蒙太奇①Charlie电话亭中杀AuntGin 妈妈发现叔叔包中鞋 India发现冰柜中人头
海报设计看上去像灵异鬼片，其实是一部画风明艳的家庭伦理心理犯罪片。特别喜欢三位主演，mia最后举起猎枪的气势简直帅爆，古迪仔颜值依旧是这么高，里面的衣品也超级好，看到他我就是片子校车上那群高中女生的反应，虽然演了个变态可是就是让人讨厌不起来，整部片的摄影太有感觉了，而且音效也很清奇，适合戴耳机享用，最后片尾曲百听不厌。 P.S.钢琴四手连弹的部分是我看过最高级的情欲镜头，除了手没有露任何肌肤，甚至没有男女之间的触碰，却把女主的渴望和男主的挑逗渲染到极致，朴赞郁太会玩高级镜头语言了。
分镜太有意思了，头发变成丛林，蜘蛛爬向会阴，四手联弹时泛乱伦的气氛里，女主变成困在两臂之间的笼中鸟，男主好有那种邪恶的魅力，像一面镜子，让人看清自己隐藏在身体里的淫秽的力量，“你一定出落成了我想的样子，你的牙齿是怎样长大的……”信里那种致命的爱欲好像扼住了我的脖子，几乎让我窒息，若是我八成就沦陷了，而女主没有，她是猎人，所以不会怜惜自己的猎物，不在同等的位置就无软肋，能一击必杀，看得又心痛又好爽。金句“有时要做点坏事，来防止自己做更坏的事…”哈，不错！
朴导又用极致美学抒写了一把忧伤的挽歌 弄得妮可都只能成为绿叶 不过仍是最夺目的 被皮带勒脖子 都勒得那么优雅 在人生某个阶段 当我们意识到自己拥有的一切 都已经损坏到无法修补的程度时 我们就希望重头来过 用砂纸磨平刻满字的石板 开始重新书写生活 于是我们有了孩子 孩子就像是复写纸下的一页副本 我们对他们说 我做不到的 你可以做到 我失去的你可以重新拥有 希望能见证他们过上自己想要的生活 可是 这样有考虑过孩子们的感受么
视听技巧一流，没有可挑剔之处，朴赞郁将过往的作者风格成功移植到第一部英语片里，丝毫没有水土不服的症状。相比之下，这个剧本的表现空间较为狭窄，稍微有点老套的B级片格局。导演也看出了剧本的弱势，所以将重点转移到女孩的成长这个话题，不过依然难以掩饰杀戮情节的荒谬和空洞。这也许是剧本的限制，也有可能是对女主角的心理描写铺垫不足。总之，看完之后完全没有导演之前复仇三部曲那种酣畅淋漓的宣泄感，仅剩下一种无法共情的小家子气。
【补分】7.26。韩国导演拍的，画面音乐转场都很喜欢非常有质感的悬疑片血不多但是给人一种美感。简介是不可信的简介说主角伊迪亚是恬静的女孩子……其实应该是阴郁沉默吧……是个天生的狩猎者中间被突然出现的叔叔查理像是打开了新世界一样释放出心中的欲望成为冷静的捕食者了最后。有被结局吓到我是真没想到是这样的结局。看完还是没想明白为什么查理对哥哥的女儿也就是主角这么在意……这一家子都不正常……
很老朴，构图和声音细节好美！谁不想和马修古迪一起弹琴呢呜呜呜！最喜欢这段独白：“Just as a flower does not choose its colour, we are not responsible for what we have come to be. Only once you realise this do you become free.”
开始还以为是大变态吸引小变态的故事，b站拉郎混剪最爱的那种，忘了杀手就应谁都不爱。MatthewGoode一脸正气演这种一言不合就开干的还挺带感。Mia W就应该演这种！当年看爱丽丝就觉得违和。吃人肉、精神病、独栋老宅、地下室、乱伦，齐了，其实从她爹死的时候就有逻辑漏洞，但不必细究。摄影和剪辑一如既往甚至更好，力量极强，浓郁的朴赞郁风格，好看程度仅次于他的老男孩儿
音乐，移动摄影，机位，色彩，结构，闪回。母女对比，电视中的同胞残杀对位。对朴赞郁来说算一般般。 在里面瞄靶练习的时候，我总是把靶心换成站在操场上的管理者，并且一次次扣动没装子弹的板机，每触发一次就获得一次发泄复仇的快感。嗜血的倾向是普遍存在的，在一个特定的环境和情况下，有些人不配活下去。 恶有恶报，我等不到，我来报。 黑白分明，嫉恶如仇，诶。
