女囚701号-蝎子

女主角被贪污刑警爱人陷害后，想杀死贪污刑警未遂入狱。在牢中，女主角曾尝试越狱，但失手被抓，连累狱中同囚被狱警无理欺压。贪污刑警雇用监狱中女囚，企图暗中杀人灭口，但未能得手。其後，囚犯因不能忍受狱警的无理虐待，触发暴动。女主角成功趁乱逃狱後，化身黑衣复仇天使，亲手手刃仇人及相关人员。

《女囚701号-蝎子》下载观后评论：

风格化不掩粗制滥造的剥削电影…摄影和剪辑挺实验的，大量旋转镜头、倒置颠倒和侧向竖镜头；人物边缘化构图；一些暴力情节中灯光的突然变化；舞台剧换景转场；同景别跳切等等，合起来看既怪味儿又阴间，但总让人觉得上述放一部“能漏漏胸部给东映男观众看就可以了没必要仔细想剧情”的软核色情片里有点德不配位。先不说女警察被性快感收买、特洛伊木马阻止暴动这些都挺莫名其妙，女囚犯轮奸狱警手刃整个黑帮的情节虽然看起来貌似是种女性至上的复仇主义，其实也跟常见的先操再被杀里番没有本质区别。女人们在监狱的整个过程都是被扒光了凝视的环节，就像女犯过楼梯的那段一样，所有非必要的操作（比如片中绝大多数裸露、殴打和折磨）都只是为了男观众能在下面盯着咂嘴罢了，从这个角度也比《修罗雪姬》啥的低一大截。梶芽衣子歌唱的好听，但演的有点呆…

看睡着了。视觉风格非常强烈，作为主场景的监狱随时切换成先锋舞台，天空色彩斑斓并扭结成不详的漩涡，暴力场面伴着歇斯底里的闪电，绿色人物红色背景，青色纵深镜头，粗野女犯人与浓艳花朵，导演是冢本晋也的师祖。拍这部处女作的导演时不时来几个恶趣味镜头：梶芽衣子在塑料板上被人惩戒，摄像机仰拍记录，前面还有场男狱警仰头检查女犯人下体的戏，裸戏堪称大场面，浴室里拥挤的裸体，风格化的赤裸打斗。剧本就比较拉了，梶芽衣子被警察男友陷害引发的复仇戏，主干是逃狱、斗殴的监狱风云，但梶芽衣子并没多少戏份，狱警们不是要针对梶芽衣子吗？为何要惩罚犯人们集体无意义的挖坑，还引起暴乱？这些戏都毫无逻辑。动作场面也明显挥空拳。最后梶芽衣子趁乱逃狱后的复仇连杀，反倒展现的极其匆忙了。孱弱而无意义的剧情根本撑不起大动干戈的视觉表现

本片改編於白筱原徹的同名漫畫，是粉紅暴力女神梶芽衣子在《修羅雪姬》之前最成功的系列代表作。此片情節上具有傳統剝削電影的特徵，導演伊藤俊也在低成本的預算限制下，採用漫畫中的超現實手法處理此片，夢幻般的場景，噩夢般的燈光，創造性且不自然的剪輯以及令人膛目結舌的視覺效果，打造出一種風格化的魅力，完全突破了男性凝视下的剝削電影的條條框框。梶芽衣子詮釋一位沉默寡言的復仇女性，把一切對她的侮辱與折磨化成一次沉默，冷酷，霸道，神秘而又純粹的演出，具有可怕的爆發力。此片介於喜劇與恐怖之間的荒誕美學亦深深影響了園子溫多年後拍出了《愛的曝光》。

3.5，作为伊藤俊也的处女作，《女囚701》的人工置景在风格上沿袭了大岛渚和铃木清顺等ATG的美学与激进主义。对于监狱的表现主义描绘更像是日本传统意义上布满武器，水坑和血色天空的阿鼻地狱，并如同开场，结尾两次对于日本国旗，日本国歌的特写，地狱式的表现主义指向了对于“国家”的批判，但梶 芽衣子长发，黑衣的形象指向了一种反魂者/生成-蝎子的复仇主义，而非如同僵尸般暴动的犯人在仓库中建立的赤军式“解放”政治，后者则作为法西斯主义的另一种形式。因此，它在尝试与60年代划清界限，并提出属于70年代的激进主义。

好久没看到形式感创意如此优秀的电影了，女版的监狱风云，对角色脸谱化地进行正邪分明处理摆明了导演并不想讲一个现实主义的故事。表现主义的打光、大胆的着色以及漫画式的分镜使这部电影没有沦为平庸的女权爽片。故事推进得不怎么高级，但也因此非常爽快，少了许多观影的心理负担。但情色的展示确实显得廉价，动不动就撕衣服，梶芽衣子的长相和气质特别适合这种有侠义性格的角色。另外片中出现的女性群奸男性情节，是很少见的，但本片对此的处理反而有点满足男性意淫的倾向

风格化影片。血腥脸部定格画面有些让人联想几十年前香港低成本b级片。最历史悠久也是最无可奈何的开头：我曾经全心爱一个男人，他背叛了我……，最经典的女性主义母题——相比起通常被看作男性电影的黑帮赌博武打等“剥夺”片显得那么悲哀，女性主义是从被剥夺开始。当然，本片的象征明喻和舞台剧手法失于浅白浮夸，影片虽有风格但技巧上并不算高明。色彩、布景、妆容有亮点。女主演很强，冲击力很强。

《爱的曝光》《Kill Bill》轮番致敬，结尾冷峻寡言黑帽黑风衣的梶芽衣子实在够icon。打光运镜与色彩构图可以给到五星，开头的舞台剧式演绎，倾斜角度、快速旋转镜头以及反向摄影让人眼前一亮。可惜伊藤俊镜头玩得花哨，内容上稍欠火候。梶芽衣子在全片仿佛一个拥有金刚不坏之身的铁人三项运动员hhh，锋利带着煞气的眼神配上结尾经典黑风衣造型有种想在她面前跪下的冲动。

原来这就是《爱的曝光》里的sasori。作为处女作，导演在调度和镜头上都花了很多心思，蓝色频繁运用，舞台剧质感浓厚，花式折磨的狗血剧情看得有些疲惫。女性总是肉体被剥削，女性复仇怎么老是因为被男人骗。裸体盛宴，一言不合撕衣服，被强奸的狱警被大胸埋得透不过气，女女痴缠，各种男性的恶趣味，毕竟东映一直以男性观众为主，而且暴力和色情结合是70年代东映的基本制片路线。

对片中女囚被sexualize的程度感到生理不适，但cinematography的稳定输出还是让我看得津津有味，运镜方式和拍摄角度都挺衬电影的，尤其片尾竖屏横放的时候我一边歪着脑袋一边想象这是个tiktok短视频，真好玩。bonus是找到了Kill Bill的一首插曲出处，没想到听歌识曲这种高难度动作我也能做哈哈哈??

美学上不比后来的《修罗雪姬》差，同样是梶芽衣子，表演上也一脉相承。不如后者的地方是女监狱里的复仇总是想卖卖肉，想克制也克制不住，还有突如其来的蕾丝边戏份，显然没有让电影升华。还是太喜欢梶芽衣子了，倔强的眼神里仿佛写着“甘心上当受骗，是一个女人的罪孽”，为了洗刷这种屈辱和罪孽，那就要决绝复仇，冷酷不回头，我早晚干死你。

8.0 日本粉红电影杰作，赞叹于其强大的表现形式与内核，霓虹映衬之下鲜美肉体组成的感官盛宴 ，漫画风格分镜，mv式剪辑，夸张的色彩，很大程度影响了后辈，诸如中岛哲也。首尾两次膏药旗出现，更是将个人抗争上升到了宽广的 guojia 社会层面。梶芽衣子的女王气场，让原本俗套的故事底子，变的耐看。

女囚不屈复仇剧情没什么可说的/倒是这部片子衍生的“粉红暴力”包括了剧场式硬灯光和胶片共同营造的鲜艳氛围/日本鬼脸谱乱发表达女人杀红眼/群体女性欲望压抑的暴乱表现/西西弗斯式的挖坑惩罚/芽衣子说实话的确兢兢业业完成了大尺度戏份但惨白俏丽的脸和苦大仇深的演技的确比较像给自己的歌拍mv/

舞台剧式的表演形式，摄影镜头和灯光极具风格，伊藤俊也的电影语言个人符号化强烈！粉红暴力电影的代表，女权主义和反乌托邦式的隐喻政府状态，大胆直接。梶芽衣子的眼睛真大，怒视双眸的特写镜头表达着反抗和坚韧！早期的女性暴力美学影响着后期电影发展，昆汀的《杀死比尔》就有此部电影的风格！