太阳高照

译　　名　太阳高照/烈阳挚爱(台)/烈日高照
片　　名　Zvizdan
年　　代　2016
国　　家　克罗地亚 / 塞尔维亚 / 斯洛文尼亚
类　　别　剧情
语　　言　克罗地亚语
字　　幕　简体
上映日期　2015-05-17(戛纳电影节)
评　　分　7.3/10 from 1,335 users
豆瓣评分　7.6/10 from12 users
文件格式　x264 x AAC
视频尺寸　1280 x 720
片　　长　123分钟
导　　演　达利博尔·马塔尼奇 Dalibor Matanić
主　　演　Tihana Lazovic
　　　　　戈兰·马克维奇 Goran Markovic
　　　　　Nives Ivankovic

简　　介

　　三个迥异的爱情故事，设定在三个连续的十年之间。故事发生在两个相邻的巴尔干村庄，这两个村庄背负着历史悠久的民族仇恨。这部电影描绘了禁忌之爱带给人的危险，以及它难以磨灭的力量。

截　　图

《太阳高照预告片》

《太阳高照》下载观后评论：

除了一声枪响，这部关涉巴尔干战争的影片没有一丝暴力镜头，只有那永恒的山脉，烈日光影下变换的大海波浪。克族和塞族的世代情仇，在渐进式的三段情爱中慢慢学着卸下心防，1991年是单纯凛冽，2001年是进退维谷，2011年是在迷失中找寻和解和相爱的希望。太多隐喻消融在巴尔干辽阔天空之下。克族男孩象征那个文明的、羞涩的、质朴有力的、艺术天分高超的巴尔干，他是雄性的，他要到城市里去，但是最后的最后，他一定回会回到狂野的塞族姑娘身边，她是原始、创造力、激情和快乐的巴尔干。无论他们曾经如何伤害彼此，如何迷失，如何抛弃和遗忘，他终究是那个为塞族女孩吹起悠扬小号的克族男孩。这样的电影看完，除了相信，请再不要有其他。

除了第一幕仅仅是通过类型张力来达到贯穿全片却多显无力的主体表达，其后两幕都不过是一场自我限制（自然主义，去戏剧化）中的苦心经营，试图平衡中的顾此失彼不自知，不只是近几年三大，基本上已经是当前大部分艺术片导演所难逃的一个问题。民族或更大的问题当然可以化入一场爱恋；一次逃避；一种原谅（或人性的任意表达），以小见大；但一场或更多场情绪，却并非一定足以令人审视起以自恋或自怜为前提而产生的某种想当然的无限的宽广。

和海报一样难看，很概念，不自然，很表浅，三个轮回下来索然无味，生硬死了，那么用力为什么。第一个禁忌的代价是死亡，可是完全没说服力。留下的烂房子放到第二个故事里去修，完全不会让人产生好感的一对男女，莫名其妙。最后那个是礼崩乐坏后，浪子回头吗，太粗了，吐。里面人物一点不可爱，看着糟心，也不美好，斯拉夫人的性格和样子很难让人产生共情，都是那么直接，强烈，像动物一样无脑。希望是导演的问题。

电影拍得挺好，用平凡情侣的爱情悲剧，侧面描写战争的残酷与伤害。片末那扇未关上的门就是传说中的豹尾式结局。同样是巴尔干，忍不住拿出来和《暴雨将至》对比，这部显然还不够深沉与老辣。但是这部够温情，温情到让我相信塞族和克族的仇恨终将放下。至于这些民族和穆族的矛盾这部电影没展现，我可也不敢说，反正《暴雨将至》里是循环了。

採取斷面式敘事，敘述三對不同年代的克羅地亞和塞爾維亞男女的愛情（伊莲娜和伊万-1991、娜塔莎和安特-2001、玛丽娅和卢卡-2011），從不同側面（三段愛情不同程度的悲情結果、代際受教育程度的提高等）反映兩個民族之間難以消彌的仇恨，雖然積重難消，但隱喻性地揭示陽光驅散一切陰霾的時刻終會到來。

巴尔干地区历史现实题材逃不离对民族仇恨的表现。采用三段式结构，讲述1991、2001和2011三个时间三对男女迥异的爱情悲剧故事：仇恨让相爱情侣阴阳相隔，让人心存芥蒂压抑爱情，让人构筑心灵边界阻绝沟通。相同演员出演三对男女，情节暗示三段故事的隐性联系。反思民族仇恨的持久性和禁忌之爱的破坏力。

6/10。导演喜欢在相隔的房间设置双机位制造框式构图，小景深长焦形成抒情之美，喇叭手与黑衣军警的边界冲突、天花板的裂口、木板打磨和摇晃玻璃器具表现声画对立、家门口人与狗的对视与旧爱的窥视；镜子反射出的做爱和裸泳：镜子和海面的反射性象征爱情关系的脆弱，故事很闷很平但视听语言有可取之处。

三段时间，三段感情，牵连其克罗地亚和塞尔维亚之间的纠缠矛盾和暴力斗争；曾经比邻而居的熟人如何变成了不共戴天的他者仇人？民族主义最坏的一面，在巴尔干肆虐横行，后遗症至今；这些民族伤痛，不是什么大叙事，而就在日常生活里，这是最可怕且具弥久的破坏力；这部电影举重若轻，声音和色彩很舒服。

完成度不能再高的一部电影，选取了三类非常典型的人物来作为社会的切面。每一类人物和相应情节都看得出有精心设计过，重复的意象和符号自形成前后对比，摄影机始终摆在最恰当的位置。91战前敌对01战后伤痕11父本位缺失的迷茫，暗线相连。只是形式上用三短片这种顺序有些堆砌感，结尾也显得冗余。

第一个故事让人想起《暴雨将至》，同样的两位演员在种族，历史仇恨之中爱恨情仇。从乡村到城市又回到乡村，游泳镜头加强了历史的延续与轮回感，表达时间对历史问题的治愈，有种虚妄之感，太轻巧了。破门而出，修理门板，开一扇门，至少留给观众一丝希望，还是有些枯燥的，虽然看出用心了。三星半。

无论是私奔 自闭 出走 宣泄 败火...终归还是需要为下一代打开那扇门的 都是南斯拉夫同胞 没有解不开的结 无需被上辈和本村乡民绑架的好不好 对暴力机器 勇敢吹响号角那一刻 我知道 那就是爱情的力量 没有人权 要主权又有什么鸟用？乡民们可不可以搞清楚前后先

印象深刻的片段是影片中的光感、女孩看着男子刨木头是制造怪声和噪音，噪音和男子刨木头的声音变得相同，以此体现情感增进的手法。第二段故事里母女间的情感。人在野外的光感非常美。第三个故事是男子回归故乡，想和异族女友和好，被拒绝后出去野，纵欲并不能让人幸福。@_@

1991/2001/2011三十年三个时点三个看起来互不相干的故事，发生在同一个村子，用的同一批演员。南斯拉夫战争前后的事。种族隔阂会毁灭什么？战争又会扼杀什么？战争创伤会持续多久？一切看起来已经平静，其实还在那里，还会长久的持续下去。