被捡到的男人

街边捡到张机票，从此平凡人生大逆转? 日剧“人气绿叶”松尾谕畅销自传改编。长相和演技平平的松户谕（仲野太贺 饰）梦想成为一个演员，当身边所有人连自己哥哥（草彅刚 饰）都不看好的时候，竟然在街边捡到一张挤票，从此逆风翻盘？

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第三集有个点很有意思。觉得之前自己告白失败是因为会错了意，加上总是被告白对象说做朋友更好，这次为了不再受伤反而自己先提出来是朋友，结果错过。第五集，不管什么事家人总是把哥哥放在第一位，对于弟弟来说真的很窒息，特别奶奶住院那部分，哪怕哥哥不在身边和家人也没有联系，但在奶奶心里哥哥是最优先。爱是分三六九等的。第六集一边在对艳遇心潮澎湃一边在幸福的练习比嘉结和松户结，对比看真难过。第八集从故事到了美国开始一切都变得不对劲，所有人要么在道德绑架要么在撒谎要么在推卸责任，然后一切的一切又变成了弟弟的责任。第九集，不管怎么包装对其他人尽全力负责，但对亲人视而不见甚至让弟弟来承担，不觉得感动。第十集没有觉得感动。弟弟自己承担自己消化自己放下，到头来好像一句家人都不是故意的就能解决这么多年给弟弟带来的痛苦。

每集夏帆开场白太舒服啦，虽然戏份很少，但就这一点都足够了。 这男主就像个智障一样，无论什么场合都是那个做作的双眼圆睁，肢体下倾的浮夸肢态，完全不分场合，好像个机器程序，不管遇到什么状况来一个这个动作就好了。感情上更扯淡，明明随便一个人勾勾手就春心萌动（下半身思考型），还非要强行树立一种苦大情深的形象，扯！职业上像个苍蝇一样完全没有执着的努力，全凭自己乱撞……然而这种人却总是比身边那些努力奋斗，执着于自己梦想的人得到了更多幸运。 我对这人的态度就像音像店那个8年长工的女组长每每会说的那句话：你说“辛苦了”的样子很讨厌。 哥哥那条线前期不错，后期太差劲了，收尾也差劲！前6集4星，伊藤莎莉和夏帆加1星，后面部分的剧本太烂负分，综合下来3星。 ps：太贺的演技，一言难尽……

片名叫“被捡到的男人”比“配角人生”好太多了，这部剧如果讲的只是龙套演员的一生，那就太俗太无趣了。从小就被妈妈开玩笑是从河堤上捡到的，一成不变的家庭生活，一片死寂的父子关系，还有总是扮着鬼脸对自己发射光线的讨厌哥哥，于是追寻着演员梦想而逃离家，被老板捡到而当上了演员，被女友捡到而走入了婚姻。男主也一直在心中消化着自己是“被捡到的男人”，这个身份是委屈也是幸运，是魔咒也是护身符。本打算就此过自己的安稳人生时，又不得不亲自去美国捡回失散已久的哥哥，继而捡回早就破散的家庭。当一切使命都完成之后，才拼凑起散装的记忆，原来河堤旁的樱花那么绚烂，原来讨厌的哥哥曾经也在发射完光线之后领着自己回家。

又名<配角人生>。跟喜欢的女生表白，一直被发好人卡。在外面租房，为省钱跟人合租，后来室友搬走。认真准备剧团面试，然后面试官问了意想不到的问题。跟着演技老师念莎士比亚的日语台词，最后发现原版英语台词更有力量。偷偷喜欢同公司打工的女孩，然后又被发好人卡，却发现她跟同事好上了。一直梦想做知名模特的室友后来去继承了老婆家的面店。 从来都不是主角，所有看起来都是很零碎的片段，但都能让人产生共鸣。我们每个普通配角的人生不都是这样的吗？普通到你如果不记录下来，过后会忘记的那种。 “少年回头望，笑我'还不快跟上'。”

这肯定是一种策略，故意把美国的剧情做的刻板无聊就是为了突出日本的快活生气让观众产生对日本的依恋从而留在日本吧，毕竟大家一前往美国幽默细胞仿佛就被集体抽空了。 对于寻求家庭认可和维系家庭纽带坦诚面对彼此的部分倒是波澜不惊。对CD店长那句:"男人大部分时候只会拖累挣扎的女人"才深有同感。 本来还感慨太贺的角色是近年日剧少数具备人性闪光特质的存在，结果下集就出轨了，果然迅速降临的"喜欢"调转方向也快。用真诚的面貌挽求原谅也很卑鄙，女性真的过于容易被扎堆谎言里瞬间的"诚实"给攻略了。

半部好剧，美国部分与前面的“配角人生”严重割裂，大概能明白编导意图——大约就是一个普通人的人生不仅要背负各种责任，更会被这一路上所有的艰难坎坷锻造成一个“新人”，但与描摹龙套生涯的主题也扯太远了吧；前半段是真好，看着太贺在配角生涯里如何摔倒并爬起（贡献极为自然的演技，我的年度最佳演员），如何被机缘和努力一次次“眷顾”，就觉得生活也并非全无希望，野百合也有春天。对女演员产生心动以及后续处理拍得真好，和伊藤沙莉的对手戏看得太舒服了。

这个世上，什么人都有，有喜欢男人的男人，也有喜欢女人的男人，有喜欢女人的女人，也有喜欢男人的女人，更有男女都喜欢的男人女人。这个世界上，多的是超乎你想象的事情。当人遇上自己无法想象的事物时，有些人会震惊、喜悦，也有些人会歧视、排斥。人是种脆弱的生物，这也是为什么人们一向敌视彼此。所以重点就是，在一个能让自己跟其他人过得舒适的地方一起生活就行了。也许不会是日本，不是地球上的任何一处，但也没关系，我相信你一定会找到那个地方。

虽然舍不得却还是看完了，既然是太贺挑大梁的戏就没办法不夸他的演技，每一场哭戏都很有感染力！但后四集质量下滑也不得不提，毕竟影响观感，除了本来很讨喜的伊藤莎莉戏份锐减，再就是叙事主体从松尾谕到哥哥及全家上的生硬转变，剪辑和节奏也一下子乱套。以第十集为例，后半程闪回频繁让观众本来酝酿起的情绪一下子变得稀碎，本是高潮的日剧跑部分像卡顿了一样频频闪回童年镜头，这种憋屈堪比寸止一样让人难受，想把这四集重新剪辑一遍的心达到了巅峰。

赚了我不少眼泪呢，去年看的日剧都不太行那把唯一的5给这部吧。其实剧本还是颇为老套的，追梦啊，相依相伴啊，亲情与原谅啊，但靠太贺和伊藤沙莉的演技毕竟还是撑起来了。确实霓虹口音的英语，和米国那段的夸张，时不时的会让人出戏，但剧本还是细腻的处理了一些苦涩难熬和百感交集的时刻，最后那段哭戏比《初恋的恶魔》要打动人得多。太贺自带的钝感似乎天生比较适合这种貌不惊人但有延展性的角色。

虽然说真的运气好到让人难以相信，但还是想相信的不是吗。虽然说每个看起来很开心很顺利的人其实都过得不怎么样，大部分时候都只是重复的日常，但这就是真实的人生不是吗。关于家人的意义，相处，以及成长的影响，没有定论，但是可以借鉴。少年和梦想，两者皆不可欺，愿我那还未长大的少年，可以一直追梦下去，但愿我们能成为永远的朋友，我不敢要求他什么，只希望不会成为他的绊脚石就好。

以前六集的精彩程度来看，关注度实在太低了。一度拿它和《火花》比较，有笑声、有眼泪，还有出其不意的展开，特别有趣。可惜从第七集开始，剧本和表演就坏起来，草彅刚的哥哥完全衬不起米国朋友们的盛赞，过度表演、廉价的煽情、生硬的展开全都来了。虽然最后回到亲情，给哥哥的怪异以一个合理的解释，以哥哥的死作一个伤感的收尾，但是米国那条线对整个剧来说太伤了。

不管是原名还是译名“配角人生”，似乎都在暗示观众这将是一个关于在演艺事业亦或在生活中都作为配角挣扎但努力的小人物故事。前六集也确实如此，第三四集节奏最好，但从第七集开始执着于回头修复家族龃龉就变得怪怪的，不论是哥哥那刻意曲折的背景经历，或是美国配角们的表演水平，都和前几集产生了强烈的割裂感。仲野太贺演得太好了，简直像是为他量身定制的角色。