关键词：海上火焰 吉安弗兰科·罗西
导演: 吉安弗兰科·罗西编剧: 吉安弗兰科·罗西主演: 吉安弗兰科·罗西类型: 纪录片制片国家/地区: 意大利 / 法国语言: 意大利语 / 英语上映日期: 2
导演: 吉安弗兰科·罗西
《海上火焰》下载观后评论： 6/10。开头挤满难民的小船在救援舰中穿梭往来，地面雷达接收器兀自转动着，周而复始地呼叫着绝望的哭嚎，在直升机滑向破晓的遥远海平线之前，微弱的探照灯是海上唯一光源，令人心颤的危险场景呼应了结尾深蓝天空中挂着一轮残月：它象征绝望与希望的轮回。男孩的弱视隐喻了战争盲目性，他和小伙伴用刀往仙人掌捅出一张张脸，弹弓射小炮炸，最后用黑胶布将破碎的仙人掌沾回原样，自由轻快的游戏氛围和战争的残酷性联系起来。罗西的故事没有叙事轴心，移民救援和海岛文化两条线互无交际，只是不断填充特殊的画面效果增加感染力，譬如耀眼的发光毯子从船上起飞、难民营中短暂激奋的足球赛，让人体验到光明的未来和痛苦的宣泄。要说有模棱两可的一点主旨，是用超声波测试双胞胎性别的口才丰富的医生，一直试图理解他的病人，成为用人性抚慰难民悲剧的救世主。
做为难民题材的纪录片，这部有着自己的特色。并未直面岛民与难民的纠纷争端，而是在平行时态里共存展开叙事。两条叙事线索，一边是岛民，一边是难民，在一个固定的岛屿空间内展开故事，一面是为了生存活命，一面是为了平静的生活。在小岛的空间里展开平行的故事，互不干扰，互不侵犯。导演的镜头在这里显得很克制而又美妙，空镜头的海面上漂浮的海水就像是难民的命运一样，漂浮不定，究竟是死还是活谁也预测不到，但是难民的纪录片里都展示了世界上的人道主义关怀。致敬导演，让世界的观众与政府引起难民问题的重视。
直接电影的直…医生指着电脑里的两张照片能说上十分钟，有种居高临下的怜悯。难民的小景深和小男孩的小景别大景深，说明了导演的位置。如果让molly dineen来拍，她可能会跳进去跟难民交谈让他们看起来不那么像乌贼，而且她可能会问离题万里的问题可能不会关心船舱里的非人条件。纪录片只关乎事实和印证预期就变成了新闻报道或者人类学学究。对观众来说更有启发性的可能是关于事实的陌生感和不确定性。
直接电影的直…医生指着电脑里的两张照片能说上十分钟，有种居高临下的怜悯。难民的小景深和小男孩的小景别大景深，说明了导演的位置。如果让mollydineen来拍，她可能会跳进去跟难民交谈让他们看起来不那么像乌贼，而且她可能会问离题万里的问题可能不会关心船舱里的非人条件。纪录片只关乎事实和印证预期就变成了新闻报道或者人类学学究。对观众来说更有启发性的可能是关于事实的陌生感和不确定性。
艺术与纪实。何为纪录片，像怀斯曼的摄像机一样做墙壁上的苍蝇，还是像吉安弗兰科一样用剧情片的叙事手法夹杂纪实片的拍摄手法，片子里提供了纪录片的多种可能性。片中艺术加工颇多，隐喻暗讽认真琢磨起来也很有意思。只是一开始并不熟知片子的创作背景，莽撞开始看容易不明所以，中途停下去了解欧洲难民危机背景，才明白片子的结构设计。观察纪录片的一种，没有完整的故事链，看完还是需要一定的耐性。
“Heartbreak, hope and nostalgia collide in this complex portrait of Lampedusa, a Mediterranean island where thousands of migrants land each year.” - Netflix introduction
《海上火焰》是意大利导演吉安弗兰科·罗西的一部纪录片，拍摄的主体是意大利一座叫兰佩杜萨的小岛，这座小岛向来是非洲、中东难民登陆欧洲大陆的中转站。电影跟随一个叫萨姆勒的9岁男孩，拍摄他在岛上的日常生活，包括与叔叔出海、和奶奶在家、跟小伙伴在岛上玩耍等等，剧情没有激烈的冲突，没有让难民和岛民对立起来，而是缓和却敏锐地纪录生活。
我硬是没有看出来这是双线结构，对不起我太蠢了。是因为状态不好吗？看的时候一直想是不是小男孩是从海上来的，我喜欢双线结构的原因是他们总在偶然的命运情况下相交又分离，如果是单纯的对比的话实在没有那么有魅力…另外看完这部以后也着实反思了自己对结构的痴迷和对去结构化的不适，哲思是设计出来的，还是引发出来的，这也许是一个好问题。
#补片金熊奖# 不像纪录片，导演水得三大差金棕榈就满贯了(以后戛纳评委不会真给他吧)，近几年的金熊奖水准真的不敢恭维。非线性的平行剪辑，但两条线几乎没什么交集。重在政治隐喻和人文关怀，但你这一幕幕美不胜收的小岛风情，还有聚焦的原住居民小男孩喜忧参半的生活又有什么卵用，反讽毫无力度。真是迎合了白左们的喜好呵呵
昏昏欲睡，除了几个片段比较有新意之外。在仙人掌上画出人脸然后用弹弓打掉，小男孩几次以手为枪的射击游戏，是想表达人性本恶吗？难民作为被凝视的对象，在这里只是一个符号而已。难民境遇的呈现似乎也只是某种视觉奇观。当然也可以说导演很冷静、客观、理性，只想把事实呈现出来。为什么从这么大的视角切入，选一个典型不行吗？
“聚焦柏林——中德法电影展映”。翻自己朋友圈才想起来，竟然都不记得自己是否看过了，只是对名字印象深，内容剧照都很模糊了！2.5分吧！看来一般伪纪录片？2017-2-17法国文化中心七八成满那时还是格瓦拉的票好像自从格瓦拉倒了法文改回现场售票都是没差别的票根之后，就没再去过了，好久了。
摄影师相当稳，无音乐，船舱的尸体之后，无声的海浪与天空很美，不太喜欢这种双线文本形式的纪录片，概念很棒，但不太看得下去。相当克制理性，不知弱视的隐喻是否意味着欧洲对接收难民造成的问题的短视，暴风雨，弹弓，对着大海作狙击状，又是极具渲染能力的惨状。了解欧洲难民之后，觉得还需再看一遍
减小争议的有效方法就是将题目缩小，本片很好地做到了这点。无论摆拍与否，两个小时篇幅，岛民和难民两种生活的插叙，自问自答了一个问题：从天赋人权的角度，难民是否应该背井离乡追求更好的生活，他们所受的苦难是不是本应如此。答案当然明了。但如果带着这个答案去判断难民问题，那就大错特错了。
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