自画像

台灣導演陳宏一新作，以《自畫像》作為社會的自白，並點出台灣當前外患內憂的處境。
該片背景設在太陽花事件之後，藉由一位女大生之死，一探這個欲振乏力社會、之於年輕人熱血與理想的扼殺…。劇情則描述：台灣總統選舉當日，女大三生楊婕（張寗 飾演）被發現陳屍租屋處，她赤裸的身體被塗滿油彩，美麗的眼睛則遭利刃刨出，而她的畫家室友和閨蜜都涉有重嫌…。
《自畫像》光是劇本籌寫就耗時兩年，曾入選 2015 年金馬影展創投（原案名《恐怖的不是愛情》），並獲台灣國片輔導金及台北市電影製作補助。鹿特丹影展盛讚該片「藝術和謀殺的視覺印象，層次分明而驚悚」，是「當代亞洲電影之於時序和節奏掌握最好的」。

第19届台北电影节台北电影奖 最佳剧情长片(提名)

《自画像》下载观后评论：

影片对画面尺度的突破并没有传说中的那么大，至少比不上《踏雪寻梅》，不过这并不是最重要的，只要是为了剧情服务而不是单纯为了吸引眼球的所谓尺度镜头都是令人信服的，这一点，这部电影感觉把握地还不错，甚至是有点克制，至少在画面上，其尺度在音效上似乎更大一点。但是这一部电影被赋予的内容过多了一点，比如在大环境上有政治、学运等内容，个人方面有家庭、同伴、爱情、性还有变性等内容，但是电影并没有协调好个人命运与时代背景之间的联系，感觉什么都想表达，而什么都又没有表达到足够的深度，有如隔靴搔痒。剧中人物因为是画家的背景赋予这部电影不少艺术气息，其作品立意通过他学舞蹈的同居女友在展览上的讲述进行了点题，拉高了电影的立意。时下的环境，究竟留给年轻人多少可以去改变的空间？

杨婕这个角色真是最大的爆点就是死亡场景，其它的事情讲得很糟糕，所以她在想kiwebaby控诉时很无力，真的在戏外有一种无人想要关心她的失败，而过了这么多年，我觉得导演还是没有放下猎奇的心去好好的讲故事，他无法从故事中制造奇观，只会先确立奇观场面再附带一点故事。林哲熹演一个个性奇怪的艺术家，纵向对比就知道《我们与恶的距离》里他的角色编写和表演都处理得很好。不是自画像，而是导演过多想要把自己强调给你这是画。地铁里卧轨那场视效戏做得挺有创意，像泰国鬼片，但借用这种形式做到了言犹在耳的控诉。

特么的能不能不打码啊！她眼睛里有理想，有天空。我爱她，我救了她。可她爱你吗？不是说神爱众人吗？难道我不是人？粉红女郎真的又帅又美，一时间我分不清是愿意他是我男朋友还是她是我女朋友。郑人硕的声音真的好听。凭什么你觉得你才是世界上最惨的人？你懂什么？这句话真的杀伤力max，又委屈又无助。你还想变性吗？不想了，做一个不能生孩子的女人和现在有什么区别？:)女主身材真的好啊！tizzy bac的《这是因为我们能感到疼痛》的bgm刚刚好啊。

嗜无辜者鲜血以满足私欲的《自画像》早在一开场就已泄完了它日积月累的全部愤怒。所以接下来的时间作者极力为他全然看不清问题本质的盲目观点和他孩子般稚幼的无政府（脑袋）主义立场寻找佐证与支援。然而这些蓄意塑造的影像和形象统统反映了当代台湾右翼极端分子普遍的焦虑、迷茫和无助，他们真实的空虚和沮丧、自以为是的痛苦和挣扎以及狂热到失去理性的宗教献祭仪式全部涂抹在这块毫无艺术价值的粗布上。

这可能是我近一时期看过尺度最大的台湾电影 通篇的政治隐喻 让人联想着湾湾的前世今生和看不见的未来 影片想要表述的内容很多 这就好比在写一本湾湾的年鉴 当然留存后世的只有年鉴而已 从这里无法得到你期待的改变 毕竟 这只是一张自画像而已 这也许是命运 任性 看不懂这个世界 都属于你命运里的一部分 仅此.... ps.由于眼镜度数原因电影前半部分我愣是没有分辨出讷讷的性别 囧~

空洞、造作、脆弱、敏感、过于幼稚的理想化，似乎是台湾电影近10年来的通病，然而另一个角度而言，或许也是很多年轻人最真实的写照。政治、情色、暴力，成为掩盖内里苍白的手段，每个人都急于参与社会的每一个事件，却忘记了如何寻找 、表达真实的自我。当一切只为眼球的猎奇服务时，无论怎样哀嚎呐喊现实的不公，都无法赋予深层次的意义。变性人从头到尾，就是一个悲哀的存在。

我好愛這種無法無天的批判力道，政治隱喻，輔以獵奇又赤裸的視覺畫面，結尾帶給觀眾的餘韻震撼。電影中，跨性別的nana身陷自己的身分認同，他／她無法主宰自己的命運，是男是女，都多了一點言不由衷；江中澤與楊婕的悲劇正在上演，亦意外帶領觀眾看到一份創作者對於「維持現況」的憂傷與身不由己。性別由不得自己、認同亦由不得自己。ps哲熹也太會演了吧！

视觉和心理冲击还是有的，只是用力有些过猛，已经产生了强烈不适。导演想要通过电影表达的东西很多，既有民主的脆弱、LGBT平权，也有女性的社会境遇等，都以女主人公为线索通过他或者她身边人所展现。只是电影顾此失彼只照顾到了表面上的某些意象，而对最基础最能影响观感的情节和心理的描写颇为怠慢。总的说是部让人印象深刻的作品。

很容易联想到《踏血寻梅》，但这位导演野心更大，画面黑白是现在进行，彩色是闪回。以七宗罪为主题，杨婕命案为主线网状铺开支线，内容囊括了从政治，家庭，性别平等，LGBT等等... 最惊喜的应该是讷讷，谁会想到当年上康熙被S调侃像表弟的kiwibaby会在这本色出演一位跨性别者，还演得如此好。

说到社会就都是黑暗，说到艺术就是疯癫，说到性就是赤裸的身体，从一个政治系大三的学生角度，但又觉得幼稚的可笑，想用理论对抗现实，而这一套理论又那么自以为是和无知，可能导演自己也没想通，那何必讲这么大，全是漂浮在空中的理论和桥段，就像是自艾自怜，不真的观察生活，体会世界，很难拍出真的好片子的

1分都不想给，全片充满恶意，演技做作，看不到一个像人的人（全是意识形态和反意识形态的机器）也毫无想象力，stereotypes和标签堆砌的结果：艺术家一定精神有问题，政治系女大学生一定张口就是口号，女性一定是男性暴力的对象，暴力么一定是qj挖眼球这种。演性少数的女演员真人倒是很漂亮。

七幅画，来表现七宗罪。杨婕的傲慢。呐呐的妒忌，江中泽的暴怒与懒惰，立委的贪婪，三三的暴食，还有贯彻全影片的色欲，从杨婕父亲到三三江中泽，甚至于立委以及呐呐。借着台湾大选来暗示着女权主义者的改变，可现在看来，好像也没有变好的趋势，至于其中只有生活于水生火热的台湾省同胞们才能体会了。

花钱进戏院看这部就是对自己的侮辱 僵硬做作空洞玩噱头玩形式不连贯零逻辑零叙事 看得生气看得恶心 里面每一句骂人的话请导演都先拿来骂一遍自己 讲政治不是不可以 但最大前提难道不是要会讲吗 郑人硕真是不挑什么都演 中间竟然卢凯彤 一看最后有她老婆的名字 难怪 竟然还是相信音乐出品 靠