故事围绕西比勒(埃菲拉饰)展开，她从一个小说家转变为精神分析师，并在过去十年中一直致力于精神分析。然而在再度开始写作的欲望驱使下，她决定让她的大部分病人离开。当西比勒寻求创作灵感时，年轻女人玛格特(艾克萨勒霍布洛斯饰)在一个夜晚与她联系，祈求去见西比勒，西比勒最终表示同意。然而玛格特所诉说的内容，彻底把西比勒的生活颠覆。
第72届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)茹斯汀·特里叶
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走出自我的痛苦并获得能量、在倾听中感受到他人的需要、误以为自己有能力去改变他人的困境、于是越界、最后却又总会将一切搞砸，这部电影就讲述了这样一个女主人公无法摆脱的痛苦闭环。与前男友有关的性和爱的回忆揭露女主的心事，与女演员有关的现在又代表着女主的行动，电影将心事和行动灵动又各自清晰地剪切在一起，相互映照，女主和女演员变成了一块镜子的两个面，也正是因为女主在女演员身上看到了自己，才会又掉入与男演员之间的情欲深渊。“神啊，请赋予我智慧去分辨我是否有能力改变。”是活在被需要的想象里，还是回到现实，主动接纳那些自己其实无法改变的事？企图自我疗愈却还是惹一身伤的女主最终选择了后者。喜欢这样描写复杂女性形象的电影，更喜欢它这样把男角色脸谱化到我看完电影后只觉得他们“个个都很好睡”，我果然是究极双标怪。
7.5/10 不同媒介(视频通话，youtube，监视屏)拓展出了新纬度，不悬疑依然法式，这点很惊喜。闪烁的剪辑和强硬的拼接意识流十足，自然又强烈的展现出主人公的情绪。但有些内容还是有些多余或者说没利用好，女性导演的优点在于同作为女人，对女性情感的捕捉更细腻，更透彻，缺点也在于此，众多的情绪被“摆”在了电影里，情绪和情绪之间有时是交织的，有时是割裂的，有时是混沌的，若不能理性跳出女性视角进行梳理，成品就容易像一团乱麻。但这可能源于女性长久压抑后强烈的表达欲。现在我们可以说人生就是一团乱麻，女性观众若能够与影片中的某些点产生共鸣就会无比激动，因终于出现的“知音”而感到兴奋，但当女性电影开始泛滥，单单懂女人已经不够，懂女人且能跳出女性视角框架的导演会成为我们新的追捧对象。
学术不顺，感情不顺，人情世故麻烦至极家庭情感事业生活通通都很差劲的状态，当代生活的真实一隅。欧洲这么喜欢拍这种玩弄隐忧的电影，应该是普遍对这种生活感到厌烦了。其实西比勒应该过的比一般人都要抓马，但她却直到最后才意识到自己的人生也是一部小说，可问题是这样的开解能说明事实吗？就算不断经历这些波动，人生真的就不再乏善可陈了吗？生活的囚牢总是反反复复，人们急于为不顺而自我开解，但同时下一度的情绪问题又以旧事重提的形式被某个契机搬上台面。最后女儿也介入到西比勒的重重忧悒之中，是一种双向呼应，又提醒她枷锁从来没有离去。/劳尔卡拉米是不是被限定在这个类型的角色上了惹，为什么又演这种dramatic的爱哭鬼啊，可她的情绪真的很能带动我，搞怪的时候好笑，哭的时候也真的令人难受。
西比勒是个心理咨询师，但是准备放弃工作，全职捡起扔掉的笔，开始写作，但是最后收了一个女演员，她跟男演员睡了并且怀孕了，需要帮助，没想到自己卷入了女导演男主演和女主演的感情纠葛，跟男主睡了，还是好几次，三女一夫最后可真是热闹。作为一个具备多重技能的女性，会唱歌，会写作，会心理咨询，为什么活得这么狼狈，还是因为那不管不顾的自我，想得到的比她的能力可以获取的要多。为了不这么狼狈，怎么办呢？回归家庭港湾，表演出对自己不爱的丈夫可以和谐相处，可以自由自在地放浪，书写自己人生。他儿子到底是谁的？那个男演员么？他俩之前就遇见过么？所以才嫁给了自己不爱的丈夫？交代得挺不明白的，不过女主的模子已经刻画出来了。
4.0。1.确实是一部女性主义电影，原来镜头剪辑不是杂乱无章，而是由女心理医生的意识流动剪辑而成，这种剪辑最具象的衔接是用小岛俯拍风景的蒙太奇实现的。2.女心理医生与女演员完全可以视为同类一人（对位关系），她的创伤来源于紧张的母女关系和与前男友（极其孩子）情感纠葛，小说创作与拍电影即是完成创伤性回溯（拉康-齐泽克语）以期完成主体性的重塑，结果是小说出版的失败、临时救场被罢职，最后只能是重拾原质（Thing），与男孩完成和解。3.来自女性身份的困扰以及女性地位的思考，这才是导演的创作表达。4.慢速变焦太多，镜头语言一般。
前面太平常了，随着故事进展，越来越精彩而且有趣，女主已经分不清现实和虚构了，自己与前男友，和女演员患者，男演员之间迷惑纠缠无厘头的关系尤其亮眼，身不由己参与到一部电影的拍摄中，尤其是女导演气得跳海游走了那里笑死我了，梦醒人散，书写完了无人问津，又酗起了酒，重新碰到带着孩子的前男友，生活好像又回到起点，导演把女性的心理和矛盾情感拍得好细腻触动。我觉得结局就定格在一家四口那里就ok 不用讲孩子问爸爸那里就更好了。另外不看结局我一直以为小女孩姐姐才是前男友的孩子。
电影让人联想到最近心理咨询行业的“top10”事件，一个带有心理创伤的女人，想通过书写来表达自己的存在，一边否认了对母亲的需要，一边让自己成为别人需要甚至离不开的人，前男友离开她时说，她的存在感太强了。这存在感正是内心的一种补偿需要。而这个需要让她成为一名心理咨询师，让来访者需要她依赖她，一再打破职业伦理，甚至闯进别人的生活，带给来访者二次伤害。电影中不断闪现的片段，就像闪回一样提醒着我们，这是一个困在创伤里的女人，不断重复着创伤。。。
6.1/10 '作品与人生相互对照，你中有我我中有你'这不是一个差劲的点子，但以此为根的影片却不见得是一部好片。在人物形象前后不一致的情况下，不仅没能给出足够的理由来说明这种转变，甚至还因为无数存在感甚微的配角而让故事支零破碎。而不管是书籍还是电影，作为一部作品，不仅未能很好彰显灵感来源的那位的特别之处，也未能在末端以优质的结合来总结故事。美丽的自然风光，惹火的爱情戏，凑合着看看吧。
意识流的剪辑与叙事真是大开眼界，现实与幻想由此交织在一起，编织出女主角焦虑、躁动、错乱的生活，当现实与虚构的墙被推倒，西比勒不自觉地迷失其中，不知为何就哭了，不知为何就醉了，于是不禁追问自己到底是谁在控制着自己的生活。女主角的表演将当代女性的一面细腻精准地勾勒出来，绝对是去年女性表演的前列水准，值得戛纳影后的褒奖（最后，小小乔女主真的水到哪里去了都不知道）
看这片子我是被电影网站介绍说大尺度吸引了，看完发现一点也不大尺度嘛。其实到三分之一的时候我就想立刻放弃，看不下去，忍着看完，觉得也还行，一种矫揉造作的抒情。主题就当作一种对往事的怀念吧，与过去的自我作别，女主最终说回归家庭，但丈夫依然无法走入她的内心。之前她醉酒的时候回家在门口问丈夫，人生是毫无意义吧？是的，的确如此，我们都在这样活着。
本来以为是常规的咨询师和来访者关系的探讨，没想到有很多惊喜的地方。两组关系的对照非常精彩。女主角和所有其他角色的化学反应都是复杂、充盈的。对声音和和画面突然跳切的处理很还原人在思绪混乱时候的脑活动。特别喜欢在火山岛上的这一段，剑拔弩张到甚至有点搞笑，环境叙事起到了很大的作用。另：最喜欢的是Sibyl代替男演员那段，阿呆的表演，简直绝了。
7.5，对于他人生活的窥视与介入，现实与虚拟交错，生活与小说的怪异相交，又在镜中窥视到自己，这一切在模糊混淆之间变得趣味横生。零碎的剪辑虽然让叙事显得杂乱，却又平添意识流的美感。对追忆对欲望的贪念难以平衡，接二连三的闹剧与混乱之后，Sibyl的自我探寻难堪有违道德却又极富勇气。一场女性心理的自我疗愈，私人、隐秘，但美在炽热，贵在真诚
法国文艺片，看得云里雾里。人人都有种心不在焉的疏离感，和抑制不住的越界。酗酒的心理医生想着写小说，导演和演员，演员与演员，剪不断理还乱的情感纠纷。医生放弃长期治疗的病人，导演抛下拍了一半的片子，演员打掉偷情怀上的小孩，几段混乱的人生揉捻在一块，凑在火山岛上释放欲望。最让人困扰的就是，这一切到底是真实的，还是心理医生笔下的幻象。
