无仁义之战

昭和21年，复员军人广能昌三（菅原文太 饰）在闹市中参与黑帮斗殴被捕，于监狱中结识土居组年轻干部若杉宽（梅宫辰夫 饰），并结为兄弟。经山守组组长山守义雄（金子信雄 饰）保释，广能出狱并拜入其门下，成为山守之得力干将。
　　随着市议员选举开始，山守组和敌对帮派土居组剑拔弩张，两派不断发生枪击骚扰事件。最终两派战争以广能成功射杀土居组组长（名和宏 饰）告终。广能再入监狱，若杉则在对山守组的报复行动中中弹身亡。广能服刑期间，山守组年轻干部坂井铁也（松方弘树 饰）实力壮大，并威胁到山守义雄的位置。山守命出狱后的广能刺杀坂井，此举进一步激化两人的矛盾，广能更在一系列事件中看透所谓黑帮仁义之本质。

《无仁义之战》下载观后评论：

世人总道三个女人一台戏，艺术家最喜窥视女性间的勾心斗角，这部电影倒把男人们的“情谊”写尽了，三分钟反一目，五分钟死一人，歃血兄弟转瞬刀枪相向，手染鲜血之徒的鲜血又复溅满他人之手，哪有香港黑帮电影的情深义重，背信弃义就是为了一个利字罢了，安陵容背叛甄嬛还经过了26集呢，你们男人翻脸可比翻扑克快多了，没有仁义的战争，好名字，你们怎敢把道义常挂嘴边。开篇就以美国士兵光天化日企图侵犯日本妇女来表达一个乱，中段昌三欲刺昔日哥们儿土居前与娼妓纵情声色，无望之人发出无奈的呐喊，日本在朝鲜战争中元气恢复，可侵华战争遗留的千千万万暴力因素——复员老兵、以及战败后被动承受美国翻天覆地的社会改造，时代形成巨大的漩涡，溺水的人只能拼命抓住一切漂浮物，传统道德像老态龙钟的高傲武士，摔倒在地是他最终的归宿

久闻深作欣二当年拍的这类日本极道片，补完后发觉：后来的港产黑帮片甚至于昆汀应该都从中学了不少东西。深作选择了写实派拍法，结合男主这可能是片中唯一一位有“仁义”的社团成员的设定和故事走向，倒是能从中看出不少战后日本社会发展对个体的影响。缺陷就是角色过多，可全片篇幅又很短，所以许多角色感觉功能性过重，容易令人分不清。不过，结尾这完全出乎预料的处理方法更是让人感觉升华了这个故事跟主题。话说此片中男主跟的那位大哥是真的阴险，不知若是碰上乐少的话，谁会笑到最后233…反正男主这战斗力和头脑，至少比张家辉……啊不是……比飞机强多了。四星整。

7.5/10。①二战后不久的日本：两个帮派中的成员们的各种尔虞我诈与争狠斗勇（有的是互相有的是内部），过程中充满了为利益而六亲不认的不仁不义，而罕有出现的仁义在这些明争暗斗面前也只是显得微弱或者被利用。②大量运用小景别摄像、手持、频繁的剪辑等配合各种定格的插入、倾斜构图与配乐营造了猛烈/疯狂/凌厉的氛围。③充满写实感的摄影虽然增强了影片的真实质感，但也限制了影像的力量。④作为传统故事片叙事又混乱茫然（虽然这也增强了癫狂的氛围）又散。

港式黑帮类型片的开山鼻祖竟然是一部反类型片，与新好莱坞时期世界范围内的反类型电影浪潮相比，具备东方文化独特道德观的电影显然能够让人有更加深层次的共鸣。君仁莫不仁，君义莫不义才是仁义的基础，可惜阿铁杀伐果断，却没能参透仁义二字，对老大迟迟不下手，不懂“诛一夫纣矣，未闻弑君也”，实在可惜，怀着建立新秩序的理想死在片刻放松之间，戏剧张力是非常强烈的，广能枪击灵堂彻底立住了这个人物，建立了相当完美的弧光。

每死伤一个人就出段字幕让人有种在看《大逃杀》的感觉，几个定格是真带劲啊。全片几乎都是怼着脸的近景特写镜头，除了情绪的冲击外更有一种亟待发泄的憋闷，有限的镜头空间辅以手持、倾斜构图造就的是打斗时的混乱，暗合对黑道的嘲讽。很多情节设计蛮戏谑的，像什么断指后指头找不到、掏烟被以为是掏枪而求饶等。剧情上，前面有点摸不清头脑，后半段明晰后观感尚可。

引领了日本1970年代的黑帮片热潮。此时，向外的学生运动在全球都陷入低谷，战争带来的社会创伤和经济衰败，各国都已完全从中走了出来，新世代和城市发展带来了新的社会和政治问题。于是，电影的潮流不再是五六十年代的反叛和先锋，表现旧秩序崩塌、个体分裂的电影涌现。某种程度上，[无仁义之战]是从战后日本黑社会的火拼和发展，来隐射变革中的日本社会体系。

战争也许从来就没有仁义的说法，就像我们之间无尽的纷争一样，事出起因从来都不那么重要，只是那样的心气从来都是最难去平复的。可是还是觉得十分疲累，终日纠缠在这样的困境里，觉得未来的人生也没有了盼头。也许曾经是我错了，又也许错的并不完全是我，暴力的面具一旦戴上便终究难以再次摘下，也许这样的角色扮演还会持续很久，终究是不会有尽头的。

酣畅淋漓的黑帮片，菅原文太很有型！～《海贼王》与本作中出演的菅原文太（赤犬原型）、田中邦卫（黄猿原型）都颇有渊源。《无仁义》中，除了广能昌三（菅原）和若衫间的结拜兄弟情之外，确实难见仁义，禛原（田中）和山守俩老狐狸凑一起的时候确实有黄猿和土星狼狈为奸的意思（渊源～），深作欣二的镜头极其有特色。哈哈，这个系列还有四部～

日本70年代这种纪传体容易造成深沉且流水账的结果，非单一主角容易注意力涣散，而本片用xx之死作为标记点，既明确时间逻辑又切合主题，配合深作欣二的粗粝风格，让本片有了审视 漩涡的正面效果。两次入狱皆是为了仁义，但出狱后所见大相径庭，利益膨胀会放大一些事，但仁义膨胀也会放大，及时抽身才是上策

战后变乱交织的帮派混战成为多次广岛抗争的先声，亦牵出广能昌三的成长轨迹，刚入道的昌三武魂加身，好勇斗狠敢出头。然而两次入狱、至交离世、组织瓦解让他洞明马仔的处境。昌三的成长史基调冷峻，充满算计，缺乏什么值得铭记的魅力时刻，在系列的开端就干脆利落地击碎了故事走向浪漫主义的可能。

用广能昌三这个为了所谓的仁义不断牺牲自己的角色拆穿黑道情谊的假象，电影虽然名为“无仁义”，但故事中的仁义却是在这部混乱与死亡从未停止过的电影中最能打动人的存在，这些情感汇集到电影最后一段，广能秉持自己的仁义完成了属于自己的复仇，爽快的同时也依然树立着角色从头到尾所贯彻的形象。

在心斋桥的电影院里买了件无仁义之战2里千叶真一的T恤 在神户的一家中古杂志店里 老板看我穿了这件T恤 二话不说丢给我一本此系列电影40周年的纪念画刊 那我必须得看啦！然后在飞机上看了这部电影 感觉不错 虽然有些情节看起来很古怪 不过不妨碍我继续看剩下的四部

战后的日本，混乱是常态，混乱中也有人在寻找秩序，追寻无用的仁义。可无仁义者才能活下去，但无仁义者终会被杀，被狙击的人躲不过狙击的人。日本的战后秩序和发展之路，不也同样如此，大发战争财，攀附着美国，一步步爬上来，看似繁荣，实则内部早已腐败不堪，满是虚伪。