关键词：盗日者 长谷川和彦
导演: 长谷川和彦编剧: 长谷川和彦 / Leonard Schrader主演: 沢田研二 / 菅原文太 / 池上季実子 / 北村和夫类型: 动作 / 惊悚 /
导演: 长谷川和彦
《盗日者》下载观后评论： 填鸭学生觉得“知识”无聊，人民的领袖不敢与人民对话，硬摇滚下躺着活生生的人，想看棒球比赛都要被政府拦着不让看。而维护这种失衡权力关系的敌人呢？他衣冠楚楚，举手投足彰显男性雄风，却能为了维护权威撒谎、杀人、挨枪子，眼都不眨一下，最后还能在敞亮向上的背景音乐中“正义地”给予由自己杀死的“罪犯”以“尊严”。相对的“你”呢？不修边幅，生活在蟑螂屋，神经兮兮，又幼稚又“不上道”，却还要做“违法乱纪”的事，只为你那些“可笑的”虚无主义诉求得到满足。乍一看，你很难分清敌我——这个敌人真是反派吗？我们的主角真的要支持吗？放心，在导演的种种明示、符号和视听语言下，你能戳破这个如同强大政府为你制造的海市蜃楼一般的戏剧假象。可这戳法也太冲动了，这也让整部电影在各个层面，都显得太冲动。不过，毕竟这是东亚，情有可原。
荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。
守序邪恶绝对中立混乱善良之间的三人无间道有来有往，缜密刺激之外甚至有几分浪漫轻快，但更难去忽略那些笔墨甚少甚至是一笔带过的路人：自杀的职员、苦工、游行民众、无条件服从命令的一线警员、无脑追逐热点的媒体、身居上位的既得利益者；由这些个体建立起的社会大厦坚不可摧，即便是身怀核武器的单体对其造成的影响也不过是蚍蜉撼树。像一个狂躁又悲凉的寓言。太阳虽已不是高高在上的如日中天，而是日薄西山殷红如血的残阳，但其力量依然巨大。莫名想起勃鲁盖尔的《伊卡洛斯的坠落》，被太阳反噬直到最后毁灭也只是激起了角落里的一圈水花，同一世界里的其他人继续自己的生活步调，仿佛什么也没发生过。
大学教师自制原子弹，拿着原子弹要求政府把电视台黄金档让出来直播棒球赛，前半段研究核武器有理有据，后半段挥洒自如开始写意，整个电影都渗透着日本国民对核武器的恐惧心理，男主和女主抵死的浪漫又让电影显得格外荒诞。“我手上拥有一个核弹，可以威胁政府为我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。”这句台词实属经典，象征着所有日本国民对终极权力的拷问。 拎着即将爆炸的原子弹行走在东京街头是这部电影的结尾，电影黑幕，巨响传来。欢脱的故事有着沉重的命题，可称杰作。
"你只能杀你自己，你只想杀你自己"一句戳到城户痛处，制作原子弹使爱猫意外死亡，在制作时自身也受到了强烈辐射，躲避追捕使女友意外摔死，将钚撒在泳池里又后悔莫及，并在泳池中漂浮的尸体堆里看到了自己。不时出现魔幻又现实的场景让人没来由的感觉荒诞，城户无政府主义的反叛杀敌一千自损八百，而真掌握了话语权，又"不知道自己想要什么"，这也许是所有反叛者的本质。反叛的缘由呢？大抵就是山下警官那句无意的轻视"在这种情况下，你什么都做不了"吧
7.7想飞上天和太阳肩并肩世界等着我去改变想做的梦看似遥远一个人在家就能实现曾经无所畏惧和警察肩并肩也曾偷了配枪使其失去知觉亡命驾驶勇敢的大步向前我就站在舞台中间我相信我就是九我相信物理我相信脱发之后还是长发翩翩在日落的海边在热闹的大街都是我自爆的最佳地点我相信高空跳下能毫发无伤我相信打不死就一直开枪我相信伸手就能碰到天有弹弹在我身边让生活更新鲜每一刻都精彩万分,I do believe
#IMBd# 前半段的主角有种 核爆版绝命毒师 出租车司机 的既视感，一看编剧竟然是保罗·施拉德的哥哥，看来像出租车司机的感觉是对的……后面画风愈发夸张、情节愈发放飞，可以说是既有趣又有内核的类型片了，核威慑阴云落实到个人身上的设定以及七十年代末的社会景观都很有意思，狂飙突进的剪辑和蹦迪配乐年代感十足。感谢诗诗安利，ATG补起来。
制片老师的老师的作品，出乎意料的好。两个半小时的戏，一个半小时都是一个人的戏。单人戏竟然可以拍到如此有趣，也算是一个天才导演了吧。导演用先生这个看似反面的角色，来表达高度经济繁荣下人内心的虚无。猫=家人，0=恋人，警察=朋友，然而人最终还是孤身一人，多么悲观的人类呀。最后的定格画面，画外音却是原子弹爆炸的声响，多么悲观的世界呀。
历史地位伴随时间有所升格的作品，前半部分有一段bomb制作比较冗长，后半部分就比较精彩了，类似警匪片，并且有精彩的飙车追捕大战（那个年代也是大制作了）赤犬大叔玩硬汉作风各种中枪，手动表演挂直升机 跳机跳楼(￣Д￣)ﾉ 池上季实子本片中可真爽朗好看♥（很直白问：“你喜欢你的工作吗？有女人了吗”，嗯，也许是最本质的问题吧。。）
无意义的荒诞感，作为爆破意象的泡泡糖/太阳/日本国旗/原子弹试图爆炸却最终没能爆炸，在计时器中走向未知。中间“某乐队因为成员是瘾君子所以不能来日本演出”这个剧情怎么这么熟悉呢？(不是我diiv吗)男主这种长发带个墨镜还特别嬉皮的真的是我的菜，电台女主播我也好可哦。后半段夸张化风格和imbd伙伴们一起看特别欢乐，开心开心
日本人对核武的态度，想拥有又想拒绝。对政府的一种态度，是想得到保护又对其厌恶。这种提倡自由却又破坏秩序的主张是让我厌恶的。菅原文太做为一名不完美的保护者，最后以拷上手铐走向死亡，让我难受。这就是东西混沌的日本思嘲。我更愿意相信导演是对这种现象一种讽刺。以及八十年代的元素和citypop，让我更爱那个经典的时代。
许多元素都类似于Doctor Strange (奇异博士2016)或 Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (奇爱博士，直译为“我如何学会停止担忧并热爱原子弹”1964)——讽刺性地对待核武器的扩散和核威慑主义。
展现那个时代的虚无的生活，女主角在碰见男主之后仿佛遇见了有趣的事情，所以和他一起驾车逃逸，填充自己生活的意义；要求电视放到九点后，要求滚石，随便哪根线都能阻止爆炸，一切都毫无意义；前面的劫车案给予了男主角启发，然后引申出接下来一系列的故事，但是显得有点长了，总让人感觉这片子想往战后（老兵和核弹）上带。
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