地狱的看门犬刻耳柏洛斯仍然戴着口套，但现在他被称为雷纳，拥有女人的乳房和声线，黑皮夹克上镶满铆钉，拿着狗仔相机。他在彼岸世界与我们交谈，详细介绍了野蛮人科南的历次转世，那是一位来自古代的嗜血亚马逊女战士。
第76届戛纳电影节导演双周单元(提名)贝特朗·芒蒂格
第76届戛纳电影节酷儿棕榈奖 长片酷儿棕榈奖(提名)贝特朗·芒蒂格
《科南》下载观后评论：
一场说教味浓重的末日审判 对我来说即做作又违和 不喜欢过于讨巧 编排痕迹过重的剧本 实际主题又浅显和腐旧 对画面有些无厘头的风格化处理和血腥元素来增强视听 一定程度掩盖了剧本的薄弱 导演有意呈现一种舞台剧式的厚重感但令人出戏的生硬也随之而来 这种生硬体现在多方面 比如纽约那一幕 室内沙发和地毯上过于刻意明显地摆放着Klaus nomi和can的唱片 穿着虐恋制服黑色紧身胶衣的假人模特 布景中时代元素塞得太密集 生硬得如同加了旁白注解 “这一幕的背景发生在80年代的反主流文化大本营纽约 主人公将化身艾滋病以同性恋群体为载体首次登陆”这种太过于迫切的信息传达与影片整体透露的一种寓言意味的晦涩抽象形成了割裂感 导演对历史的解构仅停留于形式 观影过后留给观众回味的只剩下那一点点cult元素
（完整剧透预警）说血腥它是黑白电影，说残忍它几乎避开了所有利器刺入/切割的画面，说讽刺它讽刺的内容老生常谈。前半段机械性地强调“野蛮”二字，主要内容就是弑母 老的自己杀死年轻的自己再循环。这段有战争有背叛各种元素混杂，但没感觉有多野蛮，莫名其妙无病呻吟。中间失忆转世，加入了一些莫名其妙的女同激吻和出轨情节，终于有连贯的剧情能让人看懂了，又突然让之前爱的要死要活的女友替自己下地狱（我目瞪狗呆）。最后高潮就是让一群艺术家分食自己的身体（不是遗体因为明确说了只是“麻醉”），只有吃完才能分到遗产。然后唯一一个不想同流合污的艺术家拿着冲锋枪进来把所有人都突突了，地狱犬死前发现自己有心（字面意思的心脏），没了。这电影能不能打0分啊，1分有点高了吧
我的头痛持续了很久，但是在电影开场的十分钟内就爱上了来自地狱的一条狗。他是摄影师，是主人最忠实的伙伴，是引路人，是艺术家，他出口成诗。好浪漫的电影，竟然在柯南的少女时期体会到了初恋的感觉，还有88年与桑娅的热恋的特技演员，或是中年时期让人联想到午夜守门人的军官，老年富有的艺术家。你会想和每个时期的柯南相爱或是一边怀恋着母亲一边成为她们。疯狂又浪漫的cult，让人联想到了雏菊，不过后者更俏皮少女。如果我死了或者瘫痪了，一定要记得我曾看过这部电影，每一句台词（特别是恶魔说出来的）都是浪漫的情诗。“我正在成为一件艺术品，我就是个杰作，野蛮、叛逆、变态的集合体，还有浪漫主义和误入歧途的爱情。”感谢翻译大大(>﹏<)
【2023 欧玫瑰 奇幻 惊悚 LGBT 法国】[视]不好看，比<大脚野人日落>抽象。R血，微露，文艺黑白片，偶尔彩色片，个别底片画面，戛纳二提，酷儿专业导演，御用女主，<蜂鸟特攻>女星，海报远看像石头姐。拥有女性性征和声线的男性地狱看门犬和性转野蛮人柯南跨越时空的爱恨纠葛，复古 后现代，罪恶都市，纳粹战争，狗人摄影师，闪光灯过敏，外遇三角恋，歧视人狗交，直播元素，女性抽烟，后宫男宠穿高跟鞋在澡堂等待临幸。68'12提及中国“以蝙蝠和无毛青年为食”，影射新冠和广东人，因北京国际电影节引进，官方背书，不涉嫌rh。我吃我自己，人体糕点，吮珠宝，冲锋枪，乳尖穿刺，片尾字幕舌头拔丝
完成度特别好，很美，很贵。但不得不说是所谓“主流酷儿”那一套，杀戮、权力、名利场，是各种各样的名词被拆解后堆叠出的夸张的美丽（那种丑陋也是美丽精致的丑陋）的“酷儿”，感觉是用女性反写男性，可是内核又是男性的。看得很疲惫很虚无。形式很美，但是又觉得其实不创新。唯一惊奇的是“二十五岁的我杀死十五岁的我”的部分。在地狱看门犬的角色里似乎看到一些新的东西，或者可以说这个角色才是某种意义上“无性别”的，或是“女性”的，但大部分时候ta的剧作角色又落在一个相对工具的位置。我像是被逼迫着看了一场自慰。
7分。挺好看的邪典电影。野蛮人科南五次转世，从弱女子、野蛮人、特技狂人、军阀，到超级富豪，科南每一世都有自己的欲望，而转世之后会变得更加野蛮，转世的方式是下一世的自己杀死这一世的自己。地狱恶犬雷纳一直伴随科南身边，用相机记录所有恐惧的瞬间。到最后一世，科南长出了恶魔翅膀，她让五个艺术家来吃掉自己，吃的时候她还没有死。最后，科南化身恶魔，留在了地狱。本片几乎所有角色都是女性，极少数男性角色也是龙套，而之前的《野蛮人科南》是施瓦辛格演的。虽然口味很重，但并不算乱来。
#14th BJIFF# “境界”单元里选片人胤祥最推荐的一部，过去几年国际电影节的电影潮流“火焰宣言”派主将--“芒蒂格”新片，据说是此次北影节最cult的一部片子，看完大吃一惊，不太能接受这种较为复杂情节的cult，各种闪瞎人狗眼的色光，你能想到的邪典内容全都有，野蛮人科南神话女性转版，现代化解构和舞台剧式呈现，狗人作为主角拿着相机穿梭于科南的每次转生时代，相机切换着黑白彩色的时空，讽刺着情人感情艺术社会和金钱。
首先我的生理性别是男性，但是我有性别认知障碍心理障碍，一直认为自己是女性，而且我是个同性恋，所以我喜欢女性。同时我是原教旨主义者，所以不能做变性手术变性。还有我是原始部落食人族，但我是一个坚定的素食主义者，同时有非常严重的异食癖。所以我只能吃植物人，我是极端动物保护主义者，但我有严重的厌食症，我对于人种认知也有问题自认非地球人少数裔肤色人种，我认为我是一个黑人，但是我有严重的白化病，所以我的皮肤是白色的……
20240422北影节。非常非常喜欢。开头经历短暂不适之后逐渐陷入了这怪诞诡异的，血腥杀戮和沾满亮片的梦幻共存的世界。喜欢科南杀死上一个自己的设定。她从极致的善走到极致的野蛮凶残，经历了深陷爱河、斩断情丝、无情杀戮（性转希特勒怪美的嘞），最终成为最最barbaric的王，稳坐地狱宝座。而地狱的看门犬是她永远的见证者，肩负着寻找每一个科南的使命，最后回到开头原来是下一个科南找上门来… 很怪也很妙。
知道我看完这片子有多震撼吗？！ 就像翻开了一本百年后的“寓言日记”。21世纪模仿70年代的质感拍出了默片时代的内核，观感犹如我第一次看《浮士德》，无法相信一百年前的人有那样技法和思维方式，正如我无法相信这部片子给了我从未有过的“未来性观感”，对“自我”和“岁月”的解读太妙了，永远的拥抱自我又在摧毁自我，这不就是现实的反射吗????画面无敌精巧唯美，导演牛逼。
火焰宣言派代表作，找回当年看维特根斯坦内味了。芒蒂格导了一出别具匠心的舞台剧，恋母、弑母、弑己映照着文明衍变中的个人转变，折射出的拐点犹如平行宇宙般千千万万。历时与共时的延长线上总会生出异类，不伦不类反倒让它脱颖而出；在芒蒂格的设想中，野蛮通过不断自渎实现永恒，而莱纳作为死亡的化身与野蛮如影随形。这种反思是未来对过去的告解，如她所言：时间静止了，但思想没有。
说不上来的怪异，但是又有点喜欢，我的口味好像变得越来越重了。被掌控奴役15岁科南、意气风发的25岁科南、浸润于爱情中的35岁科南，不断杀死自己和爱人，变成冷漠的掌权者，异化后拥有无尽的财富和权力，不再有所欲求，最后为艺术献身，把自己打造成最完美的艺术品。流水的爱人，铁打的摄影狗仔莱纳，有了心之后，不死的死亡在地狱里徘徊，守着那一堆满是痴迷的老照片。
在大银幕还是很好看的，德彪西一出来都给我整感动了，十五岁的自己和二十五岁的自己接吻。复仇变成爱意，又杀死自己、杀死爱情，年轻的勇敢消退、变得冠冕堂皇。个人成长穿插历史意象。大银幕看吃人想到有一个故事，说是宠物兔子死了就把宠物兔子吃了，变成了自己血肉的一部分。所以艺术真的是一个伪命题，逾越道德又受制于资本，生命到底是什么，艺术到底是什么？
