下女

◎译　　名　下女/女佣/侍女 ◎片　　名　The Housemaid ◎年　　代　2010 ◎国　　家　韩国 ◎类　　别　惊悚 ◎语　　言　韩语 ◎字　　幕　中文 ◎IMDB评分 7.0/10 59 votes ◎文件格式　DVD-RMVB ◎视频尺寸　624 x 272 ◎文件大小　1CD ◎片　　长　104 mins ◎导　　演　林常树 Sang-soo Im ◎主　　演　全度妍 Do-yeon Jeon 　　　　　　李政宰 Jung-jae Lee 　　　　　　尹茹贞 Yeo-jong Yun 　　　　　　徐雨 Yoo Seo ◎简　　介　 剧情 　　如白纸一样纯粹的女子恩伊（全度妍饰）憧憬上流社会的贵族生活，拿着幼儿教育专业毕业证书原本在小餐馆打工的她来到一家豪宅应聘佣人一职。 　　大宅主人勋（李政宰饰）是一个近乎完美的男人，弹得一手好钢琴，和怀有双胞胎的太太海拉（徐雨饰）、6岁的女儿娜美、总管家秉夕（尹茹贞饰）等人构成了这家最主要的成员，面试成功的恩伊开始了与陌生的他们同一屋檐下的生活。 　　对下人态度亲切、风度翩翩的勋很快地吸引住恩伊的目光，后者渐渐羡慕起女主人的生活。某天，勋带着一家子到别墅度假，背着怀孕的太太与恩伊开始了诱惑的"肉体对话"，恩伊沉迷于这种危险而幸福的滋味。两人的关系慢慢被秉夕察觉，这个原本"和谐"的家庭开始飘散着莫名的紧张感。恩伊和勋的关系最终还是没能瞒过海拉，他们交错的欲望酿成不可收拾的结局…… 一句话评论 全度妍和李政宰的脱戏殉和对白昔尺度打大胆，而且没脱的时候比脱的时候更刺激。悬念惊悚片所特有的元素和伏笔的紧张感相对不足，但是演员把失控的欲望展现得淋漓尽致。 --《朝鲜日报》 可口，充满了黑色幽默，但过于矫揉造作，《下女》是对六十年代同名影片的一次聪明但空洞的翻拍。 --《每日银幕》 《下女》是韩国正在拍当今世界上最好的一批电影的出色的进一步的证据。 --罗杰·艾伯特 幕后制作 　　2010年版的《下女》改编自已故导演金绮泳1960年的同名作品，讲述为了爬上上流社会终于来到贵族家庭当侍女的女主角与男主人偷情的故事。该片请来影后全度妍与性感男星李政宰上演不伦恋的男女主角，两人的激情戏尺度令韩国媒体把《下女》与李安《色戒》相提并论。另外，全度妍、李政宰、徐雨、尹由静都有各自怀着不同的心情演绎的围绕浴缸的暴露戏，因此从筹拍开始就成为外界关注的焦点。 　　片中的男主人与下女L伦后，开出巨额支票做为补偿。妻子为了保住自己的地位和权利，装作不知。岳母不惜牺牲女儿，只为牢牢地控制住女婿，女管家坐山观虎斗，不停地捞取好处（她的儿子刚刚成为检察官，她也有了进入权利游戏的资格）。他们的卑劣不免会让观众血压升高。社会不仅单纯地划分为上流与下流社会，就连女佣人中也分等级。 　　令人爱恨交加的下女：韩国新旧社会的缩影 　　影片把原作中不存在的岳母和老管家当成主要人物，情节的展开完全不同于原作。片中全度妍扮演的恩伊与尹茹贞诠释的管家秉夕是当时社会背景下的下等中两大分派的代表人物。前者怀着目的来到大家族，意图凭借自己的力量掀起这个贵族家庭的根基，内心反叛的她随着欲望的增加变本加厉地把整个家族玩弄在掌心中；后者则是典型的管家做派，性格老旧软弱，既怕死又刻薄，明知道恩伊和男主人偷情也不告发只在一旁静观其变，然后偷偷把事实和恩伊怀孕的真相告诉男主人的母亲。李政宰出演的男主角则体现出当时社会男权主义者的虚伪一面，内心非常看不起下人，却口是心非地教育女儿："只有你把其他人也看高，你自己才会更高"的道理。导演林尚洙在发布会上表示比起对情欲戏份的期待，他其实更希望观众把焦点放在《下女》所体现出的所谓"下等人"们的人权问题和现代社会中权势者与失权者的角力问题。《下女》，影片描写了人性扭曲阴暗的一面，是一部讲述了各成员之间相互蔑视，却维持一种畸形的平衡关系的家庭伦理片。原作刻画了相互不同阶层的人用各自不同的方式满足自己的欲望，却最终破灭的故事。而在翻拍版，每个成员彼此憎恨，试图用卑鄙的手段给对方套上枷锁。导演通过每个人物的表情和台词，向那些已经沦为资本、 权力及欲望的奴隶的人，狠狠地吐了一口痰，讽刺这些沦落为欲望奴隶的小丑们可笑而悲凉的人生。 　　全度妍：豁出去了拍床戏 台词比想象中露骨 　　2007年凭借李昌东执导的《密阳》夺得戛纳影后的全度妍早已过了需要出位表演来为自己赢得奖项肯定的年代，对于这次为何即使有多场裸露戏也要接拍，她坦言对原作在韩国影坛享有不错的口碑早有耳闻"自己很早的时候第一次看到剧本就幻想过如果是自己扮演恩伊的话，将以什么样的方式诠释这个放任欲望去玩禁忌游戏，在一般人眼中遭到唾弃的虚荣女主角"。她言在演《下女》时从未看过旧版，"担心自己的演绎方式会受其影响和制约"，虽对"恩伊"一角情有独钟，毕竟是"有夫之妇"，全度妍在征求了丈夫和家人的同意后才答应制片方"家人的尊重和支持使我的表演更加有信心"。据了解，她在在浴缸戏里就多次露屁股程度的性感演出，和李政宰的激情戏则以节制性的闪烁镜头为主，但这个浴缸成为全片的主线。 　　谈到自己扮演的恩伊与旧版的区别时，全度妍表示"我的表演看上去更加柔软一些"。原版中的恩伊是个为了报仇处处显出强硬姿态，在男主人面前用高傲吸烟诱惑对方的凶狠角色，全度妍版的则是将这种"凶狠内敛化"--自己天真无邪的纯情模样，用高明的方式使出"杀人于无形"的M 药般的手段。 　　制片方透露全度妍的演绎是收放自如，与李政宰的对手戏显示出女人柔软如猫需要被呵护的"低姿态"，但与"情敌"女主人海拉的较量时却是一副丝毫不肯让步的"女王作派"。片中一场当怀孕的女主人徐雨亲眼看到侍女和自己丈夫偷情时，全度妍厚脸皮地对着徐雨说："我有什么是做不到的"的戏令剧组人员为全度妍的演技所折服。 花絮 ·林常树执导的第六部作品，与李沧东的《诗》携手入围了2010年5月戛纳电影节主竞赛单元。 ·2007年，老版《下女》在马丁·斯科塞斯基金会的援助下进行数码修复，并在2008年在戛纳电影节经典单元放映，受到好评。 ·担任影片编剧的是有着"语言魔术师"美誉的金秀贤，她创作的电视剧本包括《澡堂老板家的男人们》、《妈妈发怒了》等等，这是她1989年《伤口》20年后再涉足电影。 ·全度妍在制作报告会上表示"在表现角色方面也非常吃力，而且导演的指示也比想象的要刻薄。裸露程度非常高，次数也很多，非常难"。 ·李政宰称影片床戏的台词"内容露骨到都无法说出口，给我的冲击实在太大"，"那段台词就打印在A4纸上，我实在是无法将其随意丢掉至今保留着"。 ·全度妍评价自己的角色："原作电影中的她是个很容易引起事故的危险人物，而我的角色充满了生命力，更加纯粹和人性化"。

《下女》下载观后评论：

4.5 在军事独裁开启前期《下女》的勇敢与先锋不言而喻，即使为了当时的社会氛围加入了许多道德说教的内容，包括那个不明所以的结尾，但也丝毫不影响这部电影本身超越时代的伟大，在极具现代主义风格的布景中，导演要探讨的内容也极其现代，韩国将要经历现代化的洗礼，中产阶级开始出现，但其中暗藏的矛盾也开始显现，妻子是一个传统韩国女性，操持家务存钱还有生孩子是她最大的使命，但老鼠的出现却让她病倒在床，无法去爬上她心心念念的两层小楼，而楼梯既是连接束缚与欲望的工具，又是空间转换的象征，在楼梯上，死亡与欺骗的剧情交替上演，剧中所有人物行为的驱使都是欲望的作用，男人优柔寡断，面对诱惑义正言辞也是个笑话，而女佣的形象也颇有黑色电影中女性的影子，门窗的使用，大量横移镜头的出现在有限的空间中将人性的恐怖赤裸裸地展现出来

1.一个逻辑盲点，音乐老师说要物尽其用，但教学生却是用的自家钢琴。2.伦理题材拍出惊悚片的感觉，门的分隔、楼梯的分段、前后呼应的点香烟，越看越精彩。强烈的家庭观念和下女的入侵，极大的冲突和极不稳定的三角关系间塞入算计、要挟、压迫，以不可逆之势陷入深渊。一身轻的下女反而借伦理丑闻成了上女，新买房、意气风发的中产结果被搞得家破人亡。一个以道德自我标榜又因道德而自我毁灭的阶层。3.下女简直集卑贱、歹毒、嫉妒、淫恶、疯狂于一身。雨中站在落地窗后凝视的脸、杂乱的头发扁窄的五官、侧面看很平的脸和后脑勺、总是站在楼梯旁（强烈的控制欲）、对男人的诱惑、给女儿嘴里塞饭、数次要挟和勒索，表演浓烈得溢出屏幕。6.恰恰是因为卑贱才会让男人中枪，证据是两个女学生。卑贱让男人误以为进入无法无天的灰色地带。结尾败笔。

就像鲁迅说的那样，悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看，本片（除去结尾）就是这句话的最好体现，太太辛辛苦苦一辈子就差一部电视机就可以让家人过上自己想要的生活，自己也可以不用再劳累，好好享福，但可惜被丈夫的一时色念毁于一旦，但从后面一家人陷入混乱的生活中，我们又仿佛觉得似乎悲剧的因子在男人出轨之前已经埋下来了，男人对待暗恋自己的女学生的刻薄与无情、在面对下女诱惑时的不够坚定，在处理小三蛮横无理时的不作为与懦弱，太太对于丈夫错误的一忍再忍和对小三的委曲求全，小三不知廉耻的鸠占鹊巢和得寸进尺，这些人性深处的缺陷最终导致了这样一场令人痛惜的悲剧，结尾的反转尽管一定程度上消解悲剧的悲情意味，但却让观者更像是经历一场噩梦醒来时的大汗淋淋一般惊悚后怕，即使没有那男主角第四面墙的说教，影片也相当充满警示性

4.0。影史最强小三，这个战斗力，从占有到失去再到彻底疯魔，其精神变态程度可以赶上惊魂记里的母权阴影了，而成全她的夫妇，也都展现了极致的欲望本能，直男的动物属性，与主妇对稳定生活的病态渴望，在时代伦理的高压下，形成三位一体的矛盾综合体，无解的悲剧，而电影在技法表达方面，在镜头调度中，充分利用封闭与开放的建筑内外空间，钢琴室、卧室、厨房、起居室通过露台串联交汇，而镜头捕捉人物在建筑空间中自由穿梭、流动，时而在神秘中窥探，时而奔放如热情似火，各种情绪通过空间的变化形成内在张力，三个演员的表演也足够精彩，尤其是小三黑化时的爆发力，而老鼠药是贯穿始终的重要符号，在主题上寓意家有“老鼠”如何消灭的社会难题，在叙事功能上又起到了悬疑危机点前置，制造紧张不安的家庭气氛，最终完成杀人的功能道具。

伦理惊悚片，跟社会现实扯不上太大关系，因为大多数剧情都是室内戏，外部世界只是作为一个背景交代。“鸠占鹊巢”的伦理故事体现出来的更多是一种对“权力”的争夺，对男权社会的暴虐性打击，第一层故事里的女性身份仍然只是作为男性的附庸，要么妖艳贱货要么贤妻良母，都紧紧围绕在男人身边，而男人却表现出无辜、怜悯、被动的姿态，对比之下更显示出权力欲、控制欲以及伦理对女性的摧残，她们的身体是被男权社会所规训的产物，也是唯一的武器。第二层甚至直接来了一场180度的反转，重申了男性权力的强大与不可剥夺性，这段下层女性向男权世界的夺权被当做了一次报纸中的逸事，供以男人茶余饭后的消遣，再一次宣告了叙事的虚假性，连同被撕裂的权力争夺，都只是一次理念对现实的意淫。

第二十三届上海电影节 2020.7.26 这是一部韩国电影，黑白片，拍摄于1960年。表面上看，这是一个贪心的女仆入侵新兴中产家庭的故事，同样造成了对方家破人亡的结果，但比起 2019年的《寄生虫》苦情多了。除了这条明线，影片里还有一条为闺蜜复仇的暗线。女配接近这个家庭，了解每个家庭成员的性格，再使计安排易受诱惑的工友成为这个家庭的女仆，甚至故意向男主角示爱引起女仆的嫉妒心。这条暗线埋得太棒了！剧情的发展略有不合理之处，但演员演技吸引人，节奏抓人，你能轻易地忽略那些不合理之处，想继续看下去，想知道后面会发生什么。最有趣的是结尾，同样饱受审查制度之苦的中国观众完全能理解这种说教的口吻。大光明一号厅里爆发出欢笑声和掌声。

#屋子面积特别小，但镜头调度特灵活，屋里那个作为「等级关系」隐喻的小楼梯处还前后设计了不下十场冲突戏份，这个空间利用效率真是惊人。原以为是渣男贱女的故事，后来发现男猪的道德水准其实还算可以的了，说殉情就真的喝药，喝药后想死在老婆身边就真的挣扎着爬过去了，对比一下咱们国男殉情代表十三少~ 片中的社会背景也有点意思，男猪像是商品经济中的中产小资，买了电视机和钢琴就算「街区最有钱的」，但他供职的某工厂音乐俱乐部又像是社会主义大工厂，有不少工人福利，厂妹的穿着打扮精神面貌看着也挺洋派。他教唱的歌还是典型的「欧美教会歌曲在近代流入日韩后被改编成的当地民谣」

1.母题式电影。符号、比喻和结构都做得不容忽视地明显，据说此片养活了00世代许多人。2.“阁楼上的疯女人”可还行？阁楼之下的男性和中产真是疲软啊，处处散发着疲态。看到一只老鼠就吓晕了。3.下女以舔嘴唇的动作出场，前半程不断强化这个动作。但如果没看错的话，雨夜出轨之后，这个动作消失了。后半程再也没出现。4.全片都不太出现大景别，且几乎全篇室内戏，但有两到三次转场，是全景的高空俯拍轨道，一架火车驶过。有点不懂为啥要这样转场…是说不要出轨吗（笑）？5.影城早场听到一个属于我的小小彩蛋：“不用买电视机，我们去电影院。”值得这个休息日的早起了。

我觉得好 虽然它的技巧如今也觉得不过尔尔（正如众人嘲小奉 看的时候总是将二人联系在一起 不可避免的年代的痕迹 但可以看见韩国多年来一以贯之的阶级文化 富家小姐 夫人 女仆三位女性三个阶级 钢琴成为罪恶根源（形而上的艺术：精英主义-下女身上带有着贫穷特有超强的模仿力：本着对资本生活方式的向往（模仿钢琴 偷情 太太打扮 （不否认带有些布尔乔亚的傲慢但刻画很入骨 最后的片段没觉得多高明但确实逗笑了现场观众（足够取悦性对商业电影来说即是目的所以个人觉得OK加分 开头两小孩玩手绳很有意思（一团乱麻的游戏

大光明的音响炸耳朵，差点怒打一星。但是这60年代作品真是学了希区柯克的壳，没有学到精蕴，全是一惊一乍的配乐，满到要溢出来。关于空间的场面调度和镜头处理也是看出对希区柯克的模仿，但剧情认真的硬凹的drama，人物的逻辑很是尴尬。当然最印象深刻还是丈夫出轨之后寻求妻子原谅，居然变成pua妻子，怪她换大房子。也是醉了！一路看得让人白眼的片子。什么奇葩剧情！一定要设计成所有剧中女性都要扑钢琴老师么？钢琴老师还一副，我被睡了，全怪你们这些女人！真是wtf的剧情。老片也是能翻车！

下女--小姐--寄生虫的一脉相承。老鼠和蟑螂同出一处，大雨夜的奇情流转确实几分相似。空间上的升降横摇也是极具指示意，几场楼梯戏地位的转换暗合了空间的高低。处于最高层的钢琴是话语权的物化，谁占有它谁就主掌了局势。下女身份本身也是流转的，对应作为家庭社会主导的男性，从写信到学钢琴到女仆再到夫人都有指涉。从夫人996打工的局限可以一窥悲剧的社会外因，可惜最终的升格差了一口气，落在了中年男人普遍渣(也不错很有教育意义)。你看都怪要买电视机，要什么电视机，出门去看电影啊。

说这是60年前的《寄生虫》或者说《寄生虫》是60年后的《下女》都不恰当，但两者确实有很多类似的地方。都有一幢房子作为故事的主要场景和事件的trigger，剧情都围绕亚洲文化语境下的阶级与欲望展开，最终也都呈现出极佳的趣味性并达到了代表韩国电影的水平。 60年时间也让奉俊昊的作品展现出在运镜、剪辑方面更好的技术性和故事设计的精巧性。而下女则用一个丈夫出轨女佣导致家破人亡的简单故事，塑造了在欲望的拉拽下摇摆于善恶之间，更复杂立体的人物角色，也带来了更强的角色代入感。

不仅是无法逾越的阶级差距，更是男女之间说不清道不明的欲望纠缠，整体弥漫着一种舞台式的，表现主义的风格，淅淅沥沥的雨，雷电的轰鸣，以及越来越浓重的阴影，这一切都暗示着这场悲剧的发生，角色们被困在这个被门窗遮挡的房子里，陡峭的楼梯，无时不在的老鼠药，这些现实空间的物体构成了影片的戏剧性和批判性，但最后打破第四堵墙的方式削弱了前面所有的压抑和疯狂，成为略带讽刺的道德训诫，整体虽然显得粗糙，但却是如此引人入胜，也能看到《寄生虫》也在本片里受益无穷。