空白的13年

故事讲述欠债父亲13年后再次现身，却已身患癌症，时日不多。直到父亲的告别仪式上，才从前来祭拜的人们口中了解真实的父亲。

第20届上海国际电影节亚洲新人奖 最佳导演斋藤工

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如果恨有形状，可能写成爱的样子。这该死的牵绊，让恨也不能纯粹，葬礼上的三言两语，就惹人心软。十三年的空白，不可能在一瞬间填满，借他人之口，找寻曾经流逝的世界。新生或死亡的三个月，成为父亲和失去父亲的三个月，都带着清白的日光。母亲点燃父亲的烟，袅袅中，微微舒颜。空白难以言说，只能别扭落寞地原谅。仅有的欢愉时光，一定是金色的。剪辑配乐大赞，回忆与现实重叠，一瞬间过完了父亲不在的十三年，复杂和寂静尽显，成为整体节奏中极为特别的一部分。音乐充满后现代风格，不至于悲伤到极点，反而带来一点滑稽。叙事不按规矩的时间线，把各个时期写意串联，突出记忆的碎片感。白和黑是永恒的色彩，虚无的纯白中点落突兀的黑，就像十三年没有色彩的时光。说到最后，再恨，也会有点舍不得。

看完了电影之后一直在想，里面的父亲到底怎么样呢。抛下了妻子和两个孩子失踪了十三年，葬礼上却都是被他的善良和真性情所打动的人前来吊唁。这样一想的话，父亲的出走会不会不是仅为了逃避责任，而是为了还家人一份宁静平常的生活呢。 但是他想不到妻子一个人拉扯两个孩子长大会很艰难吗，出走之后所作所为都是在赎罪吗。或许他是个好人，但他不一定是个好父亲。 只有在他死后，孩子们才能看到父亲的另一面，父亲至死也没有得到家人的释怀，孩子们在父亲死后或许也会疑惑他当初为何会离开。得不到答案又如何呢，反正百年之后都是炉中的一捧灰，走出家门之后，即使很想回去 也很难归于平静了吧。

朋友推荐看的这部电影。这是斋藤工的处女作，但是作品呈现的效果蛮好的。故事简单，逻辑清晰。但是我还是无法接受这位父亲抛妻弃子的做法，他确实获得了13年的自由，却剥夺了他妻子和孩子一生。他对外人慷慨解囊，对家人却冷淡不负责任。这是人物角色的硬伤，但是这种人也确实存在，并没有脱离现实，并且影片是根据真是故事改编的，在写实这一方面很到位。令我最为动容的是，这位父亲的朋友们都是真真切切地感激他，都觉得他是个好人。人性确实是复杂的，但是，怎么把握好自己的角色，怎么过好自己的人生并对他人负责也是我们需要反思的。另外:每个人的演技都好好啊，人物性格鲜明，情感拿捏到位。

要知道不是所有人都适合家庭生活，家庭这个东西是被创造出来的，说白了就是一个互相协作的小团体，一个家庭成员出现问题，很可能会牵累整个家庭，当一个人没有承担家庭责任的觉悟，是很难适应家庭生活的，有很多家庭问题的起点就在这里。这场葬礼既是追念也是审判，来宾的发言填补了空白，也算是间接地对死者的辩护，尽管它是荒唐的。畸零人为失意者辩护能有多少说服力，证明父亲是一个待人友善的好人，最多只能说明他是多面的，但是不能为他逃离家庭时的决绝“脱罪”。

很不错！一贯的日本水准。这些年看日本片少了，总以为日本电影不行了，亚洲老大的地位被韩国取而代之，看来并非如此。今年看了十几部日本近几年的新片，感觉水平仍然在我们之上。比我们好在哪里呢？好在真实。好在不胡编乱造。好在不为票房利欲熏心。也因此，更好在对于普通人对于小人物的关注，和对社会现实对人性的深刻剖析。几乎每部都没有大制作，都没有高大上，都没有主旋律。但，都很能打动人。这是一种长期文化积淀的提现。也是文明程度的提现。不多说了。。。

莉莉桑真的好多这样的角色啊 从卫生间的圣母到blank13再到小偷家族 不过我的确喜欢这样的莉莉桑。我能理解这样的老好人的存在但是无法认同他对家人带来的伤害。前面的平行剪辑感觉很好 中间片名呈现的曲风还以为是洋次郎小号illion出现了。后面回忆＋煽情式洗白有些俗套。一生君这次脸上没了褶子(主要是因为没笑)我也好爱。正因为是家人 你有多少的爱 你就会有多少的恨。人的意义到底在哪里呢 我的葬礼又会来多少的人呢。

剧情结构有些凌乱，情绪的表达像是强制被拉平，导演的意思表达的很清晰，人都死了，就不要恨啦，其实这个不负责的爸也是很好的，比如他的悼念会来的仅有的几个奇怪的人，却真情实意，导演特意安排的同时另一家悼念会场面大，来的人多，却被告知连哭都是雇来的，何等讽刺对比强烈。其实还是很喜欢这样平和的叙事，很真实，就像是光鲜的外表下可能虱子骚动，而一堆臭狗屎可能又是沤肥的好材料。画面不错，配乐很恰当，喜欢结尾处的钢琴。

2018-12-2看完，喜欢笹川美和的主题曲。当时把歌分享了朋友圈并写下了如下文字『刚看完blank13弹幕有句 对家人残忍对家人残忍，对其他人却要命的好，老好人，老好人自己的父亲不也类似，一直以来母亲的语气里就是这样觉得自己也是 可以对别人很好要命的好。不过渐渐也会有些自私 ，但是比起对自己人还是会对别人要命的好昨天看了奇迹和野兽的第八集。原来我们是由奇迹构成的。说要懂事，还是不能懂事。』

空白的岁月里，他会珍藏儿子小时候的信。他会深陷窘迫也向更窘迫的人伸出援手。他会唱邓丽君的《偿还》。他会学却迟迟没有学会儿子喜欢的魔术。但是那又怎样，空白了的十三年总归是空白的。在妻子带妆上晚班他是透明的，早晨被车撞了还赶时间送报纸也是透明的。他什么都没做，除了留下一包说抽完了可剩下很多根的烟。十三年里他也只配一个外人们说的「老好人」和一点点没意思的自我感动。

因为重姓导致的“走错丧场”是个很好的人生对比，隔壁的葬礼看似讲究规格隆重，还请了职业哭丧团队来增加仪式感，但参加的人大多百无聊赖仿佛在走过场。儿子们只能听着一个个衣冠不整看似三教九流前来悼念欧多桑的陌生人讲述欧多桑不为人知的故事，原来在他们印相中那个自私不负责的欧多桑却是一位热心善良乐于助人的普通人而已，到死都还留着小儿子那个不会再实现的“甲子园”之梦～

工桑处女作也太出色了吧。无论是配乐、摄影还是叙事，都有鲜明的个人风格。选角也超级棒。讲的大概是人死了如何被记住以及儿子和父亲的和解这样平常的故事，却是在“坏人只要做了一点好事就会被原谅啊”的瞬间哭了出来，或许不该这么说吧，是好人终于没有被误解。映画館から戻る時、「すみません、ちょっと」と言いましたね。やはり日本を懐かしいなぁ。

他究竟是一个抛妻弃子、不称职的丈夫父亲，还是一个慷慨宽容、有求必应的朋友呢？空白了13年后，听到追思会上别人口中的父亲，对于孩子们来说到底是会原谅父亲还是会认同父亲呢？一个看似有些怪诞的故事，用一种克制平静的手法表现出来，确实会让人眼前一亮。只是内容还是太单薄了些，过多的闪回穿插还是会容易分散大家的注意。

我不认为留下一屁股赌债放弃妻儿逃跑的人可以原谅我不认为对朋友有情有义却在13年里对妻儿不闻不问的人可以原谅我也不认为到死前仍旧把儿子小时候获奖的作文留在身上可以原谅不是让自己刻意去记恨而是既然以最残酷的方式离开那就互不打扰吧影片里也见识到了葬礼上越是大哭就越‘陌生’而真正缅怀的可能就只想多抽几支烟