1969年，33岁的未来名监督 若松孝二（井浦新），热衷于粉红电影的制作，此时，一位少女（麦）敲开了若松制作公司的门，两人开始一起製作电影，青春、电影，还有爱情，一出青春群像剧就此展开。
第61届日本电影蓝丝带奖最佳导演白石和弥 第61届日本电影蓝丝带奖最佳女主角门胁麦 第61届日本电影蓝丝带奖年度十佳日本电影
《我们无法阻挡》下载观后评论：
這片讓我這個若松プロ迷看得樂在其中。這片恰好成為兩個契機：一是擺脫評價若松和若松プロ的電影的窠穴，即只關注其電影中的Pоlitics和Erоtica，而忽視了電影創作的自主性和行動性。這部電影則更聚焦于後者。二是出版若松プロ的導演的電影作品DVD。而井上淳一在劇本上花了不少心思，尤其是演員的選用和角色的登場，如大島渚兩次登場都有潛台詞（商業vs獨立、《感官世界》）、導演白石親演三島切腹（致敬若松片子）、高良健吾演的吉澤健卻在片中客串、而足立正生本尊也在片中客串、赤軍頭目重信房子角色也有登場。而本山浩司演的足立在戲份上和ARATA演的若松平分秋色。本片以《女學生游擊隊》拍攝為開端，《赤軍PFLP》的製作為結尾，足見足立的地位。一開場，秋山道男、小水一男、沖島勲、足立和若松齊齊和女主碰頭讓我很興奮。還有ATG、蝎座、創造社等
对着世界撒尿好评 自由不羁 放任自流 看起来像个天大笑话 可是那又怎么样呢 乐在其中の人自得其乐 跟旁人有什么关系呢 白日梦患者与现实对抗の顿挫感 就像砂纸一样 摸上去是那么硌手 干瘪无力又钝痛 可是那又怎么样呢 乐在其中の人自得其乐 电影是什么呢 是一秒24帧の幻觉 是供人逃避现实の象牙塔 是有些人愿意拿生命去作战の乌托邦 若松孝二电影工作室 一帮crazyの疯子 有人来来去去 大部分人都离去 极少数人留了下来 而我只要一个 就够了 门胁麦真是个好演员 真实自然 一个低温度低饱和度の人 情感拿捏得刚好 而敢操却不敢负责连结束一段关系都不敢说就匆忙逃离的男人 简直是他妈懦夫！！！
與60年代已遠，氣氛沾不上之餘，更沒有面對創作環境事實的勇氣，只是對美好神話的複寫，後來者和未曾經歷過的人對那段日子的懷想。因為假約你知道後來戲中角色路向，多少有些感概，逃亡、自殺、被殺，更多是無法在電影圈生活下去，生環者早已潰不成軍，70-80年代已經不是若松時代了，若松獨立自主神話都是學運前後日子，被挨打的日子、走入後學運的自我懷疑是不是更值得書寫？用各種若松電影片段來建立的影像「鄉愁」，打從白石說這是每一代若松助導也會經歷的過程，已經是他在若松工作的半自傳了，不是吉積惠，她是什麼人，她事實上做了什麼，經歷都不重要，一心一意高舉為電影死為電影亡的行動精神。白石的「激進姿態」在主流還可沾一席之地，一到獨立自主的創作就變得像小孩子打打鬧鬧一樣，若松假約看到，說不定真的會連聲痛斥這位不長進的弟
“电影难道不该让那些对活人、政治、世界都没兴趣，只对色情有兴趣的人们看了以后，心里也能有所触动吗？我想看到的是，能让世间硝烟四起、人们各个眼神炯炯的世界，而我却做不到"。视角始终绑定在若松军团周围，对纷乱外部环境和戛纳电影盛会都持回避态度（不单是成本局限），足立正生的敏锐豁达，戏份相对较少的若松的刻薄不可亲近、始终在自己强韧的轨道上运行，大岛渚、荒井晴彦等人物都各有面目，至于若松革命粉红电影随时代而去略显悲凉的宿命感，则透过副导演女主角的感受来承载——她被若松认定缺乏导演才能、一直拒绝女性身份却在怀孕后遭男友冷对待，片尾放映车昂扬出发，但女主角的自杀已奏响挽歌，只不过这段情绪表演和全片氛围不太搭。门胁麦的表演还是很好的，看着不动声色可情绪层次丰富。黑白场景还原，民谣配乐好听，站在屋顶撒尿
两年之后看到这样惨淡的评分非常无奈与失落。国内影迷还是对若松了解过少（可能与其不纠正穿帮，粉红电影印象和强烈政治主张相关）间接的作为若松プロ一员，跑片场听导师讲与若松的往事，深谙若松在世时的反差性，刚烈性格下的严肃工作风格，实际心底是口是心非善良到底的屁孩。而作为徒弟的白石，初衷从未过度纪念死者也不在尊师死后试图赋予圣环，引入的角色概念更偏向于描绘门胁麦扮演的女性助理。非常讨厌如今日本影评界多数单一在乎叙述性，拒绝过多联想看不懂的片段，放弃美学已然成为风气。评论家不跑片场从来不会在意资金短缺，人力来扛的team精神。政府方面甚至因为政治问题叫停，支持慰安妇纪录片上映的若松组其他电影的上映。如果一句话总结：那些唯唯诺诺的旁观隐形阴暗人vs主张强硬从不饶人的鲜明主张者。后者却从未被正视。
老实说这不是一部会在时间流逝中成为经典的电影 各种个样的问题还蛮多的 虽然我是粉丝 但是井浦新真的演的不好???? 这个角色离他本人太远了吧 这部电影在我看来，重点不在于表达日本学生运动，甚至不在于致敬若松孝二。有点像roma，我觉得这是一部非常私人的，表达女主作为若松电影公司唯一的女性电影人，追求电影，寻找爱情，探索自我的历程的电影。里面一环套一环的梗也很多，包括让井浦新出演若松。他们本来想拍一个关于女学生自杀的电影，但是女主想不出来怎么写剧本。最后她自己成为了这部电影。虽然女性人生的大转折大挫折往往是怀孕，堕胎还是生育，显得有点老套，但老套的往往就是现实中的常态。“如果我们能好好的养大这个孩子，我们就战胜了性”可是最后女主还是失败了。配乐不错。最喜欢游泳池这场戏。
作品充分展現了白石和彌深受師傅若松孝二影響，一以貫之的創作風格，無論是《孤狼之血》裡對深作欣二式昭和黑道鬥爭的忠實致敬，還是重現60年代末若松工作室人才濟濟，創作力最為旺盛的黃金時期，白石導演力求在其中加入些許個人化的東西，始終堅持創作的自主性與行動性，而選取若松製作裡面唯一女副導的吉積惠充當敘事的主角便是個十分有趣的想法，除了作為白石本身在90年代也曾經作為若松孝二副導的個體經驗投射之外，還在於他對不同階層或職業的女性在不同時代所展現的頑強生命力有份異乎常人的執著。另一方面，對遊走於獨立和商業之間的白石導演來說，沒錢的時候拍點商業製作亦非壞事，資本並不是必然拒之千里以外的洪水猛獸，怎樣妥善運用其力量，拍出自己想要的作品才是創作者需要深思熟慮的。
85/100。我们了解那个时代的日本电影可能都是通过黑泽明和小津安二郎等世界级名导，但我们不知道的是这群拍摄粉红电影的年轻人们。因为他们呈现出的东西的原因，他们似乎总是站在世界的边缘；又因为他们那一颗颗热情却又躁动的心，他们在面对冰冷的现实时却又反应不一，有的人虽然已经遍体鳞伤，却依然唱着响亮的歌继续上路，有的人无法忍受痛楚，划破伤口任其流尽最后一滴血。无论这些年轻人们选择了怎样的道路，他们那无畏炽烈的光芒却时刻在闪闪发光。也许我们的力量无法阻挡这一切的兵荒马乱，但我们曾经面对它扯着嗓子疯狂地嘶吼过，那当我们回望之时，也许就能轻轻说一句：我们不曾后悔。
若松孝二粉红电影以及新左翼电影运动的回忆录或曰墓志铭。但比起那个激荡年代，门胁麦饰演的戏份和重要性并不算多的女主角色——因为喜爱电影以及觉得女性也能当助导而投身若松组，多年来被符号化地当作男性AD一样被使用，好不容易获得周边众人的信赖以及有亲自执导的机会结果是没有然后了，若松组热衷于赤军、巴解游击队但她对这些没有兴趣，有心仪者但对方一直没留意到自己的心意，发现怀孕后只能打电话回家向母亲哭诉……决定用安眠药了结自我的她可能明白了自己又是符号一般注定被时代遗留和牺牲。然而这都是真人真事。
白石上台都抹眼泪了，那种对于希望参与这样热闹非凡的时代的欲望应当是很强烈的吧，简直就是乌托邦的存在啊，尤其理解。很喜欢的切入角度，正因为未曾经历，才更向还原，甚至美化。那个天台scene，就像我们的label camp一样啊，喝着酒，朝远处撒尿，megumi是多么想在那一刻成为和他们一样的人，不单单是性别，更是那种才华横溢的状态。事实是怎样呢？实际上，megumi当年拍出的唯一一部长篇，任何处于那个时代的人们都不记得，无论男女，这是否也侧面应证了，在当时作为一个女导演是多被隐形的呢？
#18thNYAFF# 不好看。。拍的也有点残破潦草，从个人出发的群体传记（出发的那个人是小麦，影像重点落在若松孝二身上…），粉红电影小工作室工业水平掠影，觉得适合给深度迷影以及打算尝试拍片的影迷看，小麦贡献了去性别化的表演，作为功能化的角色实在也没有什么弧光可言，在即将结束时又强行把她作为最独特的参与者，和整个时代和产业拿出来捆绑吐露总结一遍。（若松孝二原来是井浦新的恩师……PS: 忘了补充，有一个试映后小麦用力鼓掌的场景被剪在了NYAFF混剪的片尾，每次放都引得一阵笑lol
1. 抛开题材看是普通的商业电影，黑白的摄影现场还原画面只有形式感。其他也就那样了。2.时代确实还是不同了，六七十年代的运动时想得都是命运，国家，正义什么的如今剩下的依然还是个体。把目光聚焦到めぐみ，也是一个女性在特定年代特定行业里的特殊体验可以成为话题的原因吧。可惜导演本身只相信电影不相信女性。最后部分めぐみ的自杀连門脇麦都撑不起其中的情景感情。3. 映画はここまでできるか。いや、このままだとこれしかできない。简单来说，若松看了应该会生气的片？
不知道是我太烂还是电影太烂 一开始觉得拍摄方式和主题还有点意思 后面就越来越混乱 门胁麦未免太美了！！！一直到阿怪离开前我都很喜欢！！他和女主有种天然默契 两个人撑起每一帧！！ 其实女主和路人高的line我很喜欢 看他们做爱好动情 觉得有一个温柔的陷阱 一种可以暂时抛之脑后的不安 所以最后的结局 虽然我不意外 但还是;alsdfjkajlsldfalskdjfiasduoiwuoeckjslj 本和平爱好者真的受不了！！
