夺魂索

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长镜头很先锋。主人公之一，凶手布兰登，是个现在看来标准的反社会人格，聪明，自大，对人毫无怜悯心，杀人毫无悔意甚至要炫耀，在当代的犯罪小说和影视里这种凶手简直是滥觞，但这是1948年，这种人格在希区柯克自己的电影里都不常见。希区柯克实在太走在时代前端了。另外虽然指涉很隐晦，但这其实是一对同性恋凶手犯案，大概是最早涉及同性题材的电影之一？而电影里对超人理论的抨击也算是战后对纳粹的反思吧。电影以谋杀开场，一上来就昭示了凶手。希区柯克照例很纯熟地掌控观众情绪，一步步揭示JamesStewart扮演的教授如何查出真相，张力十足。当然最后发现真凶，主要还是凶手自己乱了阵脚，这稍让人觉得有点遗憾，推理的技术性稍欠。但总的来说真是个方方面面都很有趣的片子，不愧是希胖出品。

美国人40年代就过着如此穷奢极欲的生活了那些美食我们这个时代的人都不一定享用得上那些号称追英赶美的人太可笑了。我想人类清除计划的导演一定是这部电影的粉丝了关于对和错只能约束普通人谋杀是属于少数高等人的权利一段在人类清除计划得到了延伸和拓展。希区柯克充分运用了他的桌子下的炸弹理论悬念像一把刀高挂在观众头上就像本片两个杀人犯一样不晓得什么时候就会落下无情砍掉观众老爷的头我们产生了身临其境的代入感希望两个刽子手能逃脱在鲁伯特追根究底的时候大家甚至都希望他可以被枪打死。这就是电影的魅力帮我们释放我们心中的恶原来我们心里还潜伏者一个未知的自己镜头语言非常高超通过特写拉近来转换场景可能因为时代局限吧那时候要一镜到底有技术性的难题罢女主角娇小玲珑太可爱

技术层面当然别出心裁，几个长镜头和镜头间利用遮挡物的转换也完成的不错，但情节相对来说太薄弱了。导演企图表达的对新“纳粹”or畸形的“精英主义”的嘲讽，败给了不讨喜的人物设定——无意站在凶手立场亦或为凶手洗脱，我真是没见过Phillip这么?的猪队友以至于他挨那一巴掌时我在心底拍手称快鼓掌叫好；代替探长角色的Rupert也是精明有余charming不足，前后转变更显人设可笑；反倒是作为主凶的Brandon还算可圈可点从一而终。不过除去道德方面的污点，Brandon同志最大问题是眼光堪忧，一顿嘴炮猛如虎一看队友二百五；其次是不晓得掌握主动权，把武器拱手让人那一瞬我真是……看了个寂寞눈_눈话说这个公寓是真不错，地段好街景佳房间宽敞，出警还挺快

舞台剧一样的布景，简单的画面，但是紧张感没有停下下过。一个画面：威尔森走过去走过来，一会抱书一会端餐盘。胖总说我是理想主义。我很讨厌鲁伯特，甚至感觉他不回来，明天就是新的一天了。我问胖总他怎么没死。胖总说，凶手是三个人，所以放了三枪，杀不掉，因为两个人一个人是天使一个是恶魔，都是鲁伯特的一部分。关于我看到的：鲁伯特是一个言行不一致的教授，我太不喜欢这个角色了，非常的反感这个双标的角色。一边说着反社会的犯罪言论，一边说每个人都有追求幸福明天的权利。是一部值得再看的电影，胖总都夸的电影?

80/希区柯特第一部彩色影片。伪一镜到底，电影由多个长镜头组成，受限于当时的设备，但希胖通过出色的镜头调度以维持画面的流畅，转镜通过聚焦某个人物后背完成，在设计长镜头的组接上的想法是实验性的。封闭局限的空间反而更好的表述了压迫、紧张、慌乱的情绪，透明的窗户则增加了空间的维度，使这部电影与舞台剧相区别。窗外闪烁的霓虹灯也对应着人物紧张变化的心绪。同时影片驳斥了谋杀艺术论以及所谓上等人与下等人的概念。场面调度与镜头以及隐性的同性恋对话让人印象深刻以至可以忽略实验性导致的瑕疵和干硬。

个人认为是每一个导演必看的一部电影，之所以是导演必看，正是因为此片的调度属实牛逼。此片采取为一镜到底的形式，用大量的长镜头拼接而成，虽然今年特别火的1917也是这种形式，但那部影片确实没什么参考价值，因为场面太大，所以其在拍摄前美术就已经为摄影设计好了路线，而这部片子全程发生在狭小的房间内，且涉及人物众多，所以什么时候该拍哪个人物，每个人物要如何走位，什么时候需要切换景别等等等等，这些导演最该操心的事儿在这部电影里都得到了淋漓尽致的体现。

硬要做什么文本解释的话，当世道德不容的同性恋情结选择了以曲解了的尼采哲学完成了对道德的藐视，不过显然这些根本就不是重点，这片主要还是一个历史意义，无论如何做了这样的尝试依然是伟大的，但是弱点也太明显了，舞台剧感的强烈、逻辑上的薄弱以及由于拍摄理念遭当时条件的限制性导致的大量冗长段落（完全是为了介绍人物而写的对话，二十几分钟的没有什么信息量观赏度也远低于希胖其它作品的过渡宴会戏）。公允的说，是必要的影史教材，却不是那么优秀的希胖作品。

与希区柯克别个电影最大的不同就是，人设活动只局限在狭窄逼仄的小空间，更有能【一镜到底】就绝不切换镜头的拍摄手法，从剧情到台词完全是小剧场的风格。简单直白，既不惊险也不娱乐，台词游离于凶杀情节之外，同时又刻画了凶手丑恶的本性。结局早已注定，悬疑感也集中在凶手什么时候会被揭露的一点上。这个电影很难让人融进去，很便于局外人以审视冷静的视角去观看。还有，因为出场人物很少，一个公寓内部的活动空间很有限，希胖儿终于没机会出来露脸了……

此片应该还是更像一部话剧。镜头在大部分时间依然与十二怒汉这样的电影非常相似，没怎么移动或者说由于技术限制原因。他也不可能达到移步换景。可能一镜到底在此片最明显的作用就在于推理案件发生的那几分钟。至于整部电影想深入刻画的人物关系以及辩论的命题，都算不上深奥。对于上等人和下等人的辩论在《洞穴奇案》中有所涉及（没有人是自然法法庭的裁判，没有人有权判处另外一个人死亡），所以对我来说，这部电影的成就更多在流行文化领域和电影的先锋性

三星多一点吧最后一幕太有话剧的感觉了对剧情没有什么悬念，Brandon这种人的思想扭曲，病态，放在今天一抓一大把。不过Brandon演的太有味了，一级棒，超喜欢他的小表情和《电话谋杀案》一样，让所有人都聚在一个小空间里，对话，动作，表情，都是沉浸式的，带着人走的那种超级喜欢Rupert陈述杀人猜想时镜头随之的转换还有一点，1948年的美国电影，借着一件谋杀案，大肆争论着高等人，低等人………

是希區柯克的第一部彩色片，又看到了我們熟悉的James Stewart。Rupert在描述殺人過程時候的運鏡跟Rebecca裏那個小木屋經典鏡頭如出一轍，希區柯克還讓參加聚會的人花痴Cary Grant並間接self-promote Grant和Bergman出演的Notorious我也是真的沒想到（w除了這些亮點之外幾乎平平無奇吧，真·沒看出同性戀，電影最後的lecture也比較倒胃口。

刚开始以为是一个矛盾冲击最大化后的谋杀故事，没想到影片在最开始已经将人杀死。开头惯用希区柯克的大全景转到一个房间里。一个很简单的故事被讲的很有意思。最厉害的莫过希区柯克的运镜。每一个镜头都非常考究！从开头杀人后两人从客厅到厨房的调度；把杀人的绳索放在厨房的抽屉里；快要打开的柜子被合上；最后在客人说一系列话语时，镜头充当了描绘当时现场的作用！很多的长镜头，但并不枯燥。

运镜，色彩，舞台剧感。罪与罚。尼采超人哲学。We are each of us a seperate human being,with the right to live and work and think as individuals.but with an obligation to the society we live in.詹姆斯斯图尔特就是正义本身。