天注定

三儿骑摩托回家，与大海擦肩而过。大海焦灼于村里的煤矿被私人侵占。小玉告诉男友这个春天他们的感情要有个决定。广州，小辉不停地换工作。四个中国不同地域的人，他们交错相遇，各自面对生活之中的忧伤，爱与希望。

《天注定电影网友评论》

融合了讽刺，暴力，荒诞，侠仇，悲哀等各种元素。扣半星是赵小玉的那一刀太突，跟武侠片都差不离，当然我也喜欢她杀人后一惊一乍，在路上遇到的却是温顺牛羊的场景，有点魔幻荒诞的意思，但是到这里故事又戛然而止了。剩下扣的半星是不大喜欢前三个故事中有些刻意的镜头语言和隐喻符号，「牲口」、晋剧、新闻画外音等等。然而转念一想，现实何尝不比电影更荒诞更隐喻更宿命。四个故事中还是更喜欢最后一个，虽然我看很多人的观感包括我的朋友认为小辉的死很突兀，然而我想如果读了许立志（小辉原型之一）的诗，就会理解他的自杀是如此自然而然且无法挽救。「你晓不晓得动物也会自杀？」「嗐，要不说是动物嘞。要我来说，好死不如赖活着。」（ps：演员彩蛋好精彩，诗人韩东过来客串是我万万没想到的哈哈哈。以及我好喜欢李梦！之前没看她作品时就喜欢

文老师说过：“在中国，电影被禁的原因可能不仅仅是单纯的色情和暴力”，至少在这部不是。《天注定》有《大象席地而坐》的绝望和黑暗以及《荒蛮故事》里的人物情绪的爆发，电影是导演的自我表达没错，可是只要有观众，电影就不可能只是导演的孤芳自赏，绝对的黑暗在现在的中国是无法被观众接受的，这就是这部电影被禁的原因。 但不得不承认电影的四个故事都有其动人之处，最令我触动的还是小辉，情人、兄弟和亲人的接连否定让他陷入深渊，如果兄弟的那一棍打下去，那么他还能像大海那样有发泄的出口，兄弟的不忍让他更加懊悔，只能选择那一条出路。相反，三儿的故事没有什么引爆点，大概要表达的是环境的压迫和他在那种环境下的选择。 电影手法而言，我觉得贾导有点刻意了，一些隐喻和意向弄得比较刻意，最后的发问挺有意思。

中途被小组作业多次打断，不便评价。但我是讨厌赵涛的表演的，毫无疑问。在山西上访屡屡受阻遭人欺侮，大开杀戒的姜武；在重庆觉得只有四处闯荡开枪杀人才是有意思的王宝强；湖北按摩店被原配打的赵涛杀了意图强奸的人并自首，最后来到了山西打工；湖南人小辉到东莞打工，爱上了青楼女子，了解不深对方抵触继续发展。最喜欢东莞小辉的故事，颇有点《小武》的感觉，你亲眼可见一个人被一个个重担压垮。短评里也有人说了，姜武、王宝强、赵涛杀人很利落，但是给观众的感觉就是铺垫不够，为啥变化这么大？为啥姜武前面还柔得很现在就突然爆发？姜武只拿了两颗子弹也不换弹一直开枪，这点不够讲究；玛莎拉蒂车不锁（也可以理解为老板真的很自傲，把这当自己家了）；赵涛包间里洗衣服（挺有意思），但强奸犯推了几次门怎么就不锁门，可急死我了。

真的没想到中国居然能拍出这样的电影，太令我惊讶了，全片都是用暴力来贯穿始终的，丝毫不掩盖地去展现血腥，甚至都并不是靠管制刀具来展现血腥，而是枪械，这在国产电影中简直可以称得上是一反常态的存在，你想想当你看到本身武功特别好的王宝强被劫匪拦住时，肯定会认为他能打赢他们，结果却掏出来了一把手枪将他们全数击毙，拿这个当开场真是太令人震撼了，所以影片会被禁感觉也是能预料到的。但其实，最令我意想不到的，不是这真实的血腥程度，而是这些看起来像是虚构的故事，居然全部都是真实事件和真实人物：胡文海、周克华、邓玉娇和富士康员工，在得知这些全部都是真实故事后瞬间就使影片升华了，因为这个影片是向广大中国观众们展现出了和以往那些电影完全不一样的故事，一个现实魔幻的中国样貌，真不愧是贾樟柯导演，厉害。

从姜文到贾樟柯，如果按捺得住别每次都用夫人当女一号，作品水平估计还能涨一大块，所有这些演员表现最格格不入的就是赵女士，不是说她不用心或是不够格，只是不适合。《天注定》是优点和缺点都很突出的影片，四段相互独立又互有关联的故事衔接得不着痕迹，从各个侧面切入当下中国社会底层种种江湖传说般的复杂生态，时代性强烈的符号色彩是好是坏见仁见智，生猛的暴力场面似乎像是弱肉强食的反噬，表达着倚强凌弱的不公与愤怒，但是多少有一种罗列奇观的投机，和科长以前的作品相比，故事性明显上升，不再沉溺于表意的镜头中自嗨，而是在构建相对扎实的叙事，这一点在后来的山河故人和江湖儿女里都有所发展。

有点像之前看过的《荒蛮故事》、《七宗罪》。很现实，人性刻画得非常入骨。很强的带入感，让人久久不能平静，影片中的暗黑场面在脑中久久不散，再加上在细节上对人物性格的铺垫又十分到位。一次次的兽性的展现，感觉那么的自然、顺理成章。故事发生的地点：山西、重庆、湖北、广东。杀害对象：抢匪、长期记恨的人、无辜的人、冲突的路人、自己。按顺序的暗黑场面：弱肉强食（王宝强杀抢匪）、仗势欺人（姜武被打）、因恨成魔、滥杀无辜、祸从口出（麻将馆火拼）、原配干小三、强收过路费、暴怒杀人、逃避责任（小辉换工作）、逃避人生。

人就像牲口一样地活着，像牲口一样地遭人践踏，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。人生而有罪，普罗众生面对他人的罪行时的沉默也是罪。王宝强刷新了我对他的看法，我现在觉得他不只会演傻逼，他是个优秀的演员，能胜任任何农村扮相的角色。张嘉译真是无聊极了，以前觉得他帅，现在觉得他演什么都一个样。贾樟柯是个好导演，准备入手他的其他影片了。其实不是国产没有好片，而是能在院线放映的几乎不会像这么好。

拍这些最真实题材是勇敢的，但是也因为这些题材的敏感限制导致了以往贾樟柯电影里的真实感和独特的试听魅力被削弱，但是能拍这样的片子的人还是要珍惜啊！很多致敬和暗喻，暴力美学的初尝试，以天注定为中点，好像往后科长的片子开始了重复和商业漩涡里的挣扎。人人生而有罪，还是这社会给人定了罪，我不知道是否天注定，还是想说一句TMD…

勉强三星半吧，虽说故事的选材很好，但后面半段明显脱节，要不是小玉去山西我根本就不知道下半段演得是啥玩意，而且我实在搞不懂小玉为什么要杀人，完全没有必要的事情，要说赵文海那杀人可以说是硬汉的必然所致，而宝强那段杀得也是理所应当，最后跳楼也没有什么大问题，为什么贾科长就不能避一避赵涛?

给前几年社会的众多现象和问题一个小人物生活命运的解释出口，天注定，告诉我们这些事情或者事件看结果匪夷所思，假如投射到具体的人、具体的经历、具体的性格上又如此说得通。每一个小人物都在以自己的方式找寻生活的出口，实在找不到就绝望地以解决他人或自己的生命解脱自己。诚如影片最后唱段言。

在机场，所有人都走了，只留下姜武站在那里。突然感觉一个人的抗争太无力了，太无力了。王宝强演的这个角色是他最帅的一个角色吧？人狠话不多。他杀了人后拜一拜，也会愧疚不安的么?在贾樟柯的电影里似乎总有涛姐被推搡打骂的情节呀，一次次被推，一次次挺直腰板，不变的是涛姐倔强的小眼神。

有个教文学的教授把现实主义分成四层，私以为很有用：1.真实地再现（场景，服化道等）2.真实的内容（真实复杂的外在矛盾，有理有据，不掉链子，不把观众当傻子）3.心理真实（复杂的心理冲突）4.道德真实（复杂的道德冲突与矛盾）。说科长的片子不现实不算批评，看他想要的是什么3.5

居然在标记的六年后才看过，亏我还自认是认真读过贾樟柯电影研究的影迷（捂脸）。符号的密集拼贴使用倒也都贴合语境，以个人困境的切片来呈现当代中国社会变迁的残酷诗意。看完非常能理解为什么许多外国观众会觉得这片好的不得了。问题是：我们还会有下一个贾樟柯吗？