我们如此相爱

安东尼奥（尼诺·曼弗莱迪 Nino Manfredi 饰）、贾尼（维托里奥·加斯曼 Vittorio Gassman 饰）和尼古拉（Stefano Satta Flores 饰）是战争时代的生死之交。战争结束后，他们回归了家乡，开始了各自迥异的生活。安东尼奥结识了美丽女孩露西安娜（斯蒂芬尼娅·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 饰），坠入了情网，可露西安娜喜欢的却偏偏是贾尼。
　　可最终，贾尼选择同侯爵女儿结婚，露西安娜陷入了痛苦之中，此时，安东尼奥再度出现在了露西安娜的身边，陪伴守护着她。露西安娜一直希望能够成为一名演员，为了实现理想，她甚至不惜向负责挑选演员的负责人献出了肉体。几经波折，安东尼奥和露西安娜总算坦诚相对，互诉衷肠，一对璧人终于走到了一起。

《我们如此相爱》下载观后评论：

看了十几分钟发现下载的中文字幕过于粗糙严重影响理解，但又被吸引住不想中途换片，于是哪怕眼睛盯得好累也配着英文字幕看下来了... 观感和我看《爱尔兰人》时好相似，纵使这样波澜壮阔的三十年人生沧桑与我还难以共情，也不免为这120分钟里的沧海桑田由衷唏嘘。从德西卡到费里尼再到安东尼奥尼，还有kim novak 1964版的人生枷锁。镜头转向《甜蜜的生活》拍摄场景以及费里尼和Marcello的现身时过于惊喜，熟悉的配乐、变成彩色的拍摄现场都如此梦幻...很喜欢gianni妻子被丈夫约束修身、被《蚀》深深影响而神似Monica vitti的一段表演，果然我还是最喜欢这样的桥段！迷影业余如我，也庆幸自己还好看过这两部电影。各种桥段里安置的心思很打动人，最终和猪肉一样被塔吊放下的老岳父，十字路口的分道扬镳，德西卡的亲身验证，一直其实都只爱那一人...

看过的意大利喜剧电影里最有深度的一部，不仅让人感慨啊原来这就是资本主义吗。利用单独打光进行人物内心独白的想法太有意思了，十分戏剧化，想到了非主流时期爱的海派甜心哈哈哈哈。觉得本片最棒的场景就是在十字路口，四个人从不同的方向离开，像极了人生的离别。年老后回首一生的反思很有深意，Luciana的最终选择也真的惊到我了，一抬头，好家伙直接绝杀！不过有几个地方不太懂:1. 片头同样场景的三次重复用意何在？2. 真的有男人大爱到愿意原谅绿了他两次(还是已知情况下)的女人吗？如果是一起生了俩孩子，那么Antonio在公园遇到Luciana的时候，她身边的小男孩是她和前夫生的吗？3. Gianna夺取权力到底是如他所说为了给这个城市带来更多正义，还是为了满足自己变成有钱人的私欲？

斯科拉如此迷影，甚至于直接将时空拉回到二战结束时，德·西卡、罗西里尼等意大利新现实主义导演发声伊始的历史空间中，又穿梭旅经费里尼、安东尼奥尼等现代主义导演的创作现场，阐述那些空虚迷茫的意识与心灵。在这些迷影向的背景之前，则是安东尼奥-贾尼-尼古拉-露西安娜的一组三角关系模型。人物的命运在时代的洪流中相继转轨，曾经是战场上同生共死的手足，但在和平年代里，不消几日，便心思复杂起来。有人凭靠婚娶实现阶级跃升，有人始终屈服于现实的困局灰心丧气，有人退守在光影的世界里失丧妻女……那些触不到的恋人、渐行渐远的兄弟、幻想、希望与失望，都在反复提醒着故事中的人们理想之诗逝去的余晖——我们曾如此相爱。

起初以为是一个女人与三个男人的俗套故事，后来才发现电影的用心与才气。女人只是串联起三个男人之间人生与情感的纽带，战争让他们相识并垫下无法言说的友谊，后来在时代的浪潮下，三个人三种人生都是性格使然，理想主义也好，中庸也好，务实主义也好，最后一个失去了家庭一个得到了金钱却孤独终老，而最后只有Atonio娶了当年大家都喜欢的女子。结局落寞怅然又讽刺。人生啊人生。喜欢电影里对于费里尼和《甜蜜的生活》《偷自行车的人》的致敬，也喜欢很多剪辑或者镜头切换的技巧，比如由黑白进入彩色，比如角色内心交流时定格了其他人物。

4.5。渐行渐远的伙伴，遥不可及的恋人，经济腾飞后的空虚感，我们如此相爱，难以抑制自己对这类伤痕电影的喜爱。彩色黑白交替像南特的雅克德米，安东尼奥和露西亚一段想起美国往事了，意大利人就是喜欢缅怀过往，致敬费费la dolce vita和德西卡也一样。桑德雷莉真好看啊，意大利式离婚被诱惑被遗弃的女人同流者一九零零，单方面宣布Stefania Sandrelli和Monica Vitti就是意影史最有魅力的女演员，一个集纯真野性于一体，一个懵懂迷糊徘徊在精神崩溃边缘，啊死了！！怎么那么好看啊！

当昨日之歌响起，化为灰烬的时间又再度复原，昔日生死之交，如今分道扬镳，记得一个朋友曾说，“只有意大利人最擅长拍往事”；意大利影史的几个关键节点和代表人物悉数登场算是个不小的惊喜；片头片尾字体想到昆汀；男主真像杰克莱蒙啊；“我们该选择忠诚还是幸福”；“我去找德西卡”，然后真的有德西卡哈哈哈；巧遇[甜蜜的生活]拍摄现场！！费里尼和马斯楚安尼强势客串啊啊啊，连BGM都响起来了，太激动了；p.s.在西班牙广场的台阶复刻敖德萨阶梯很有趣～可是看到罗马就难免伤感

9分，一次邂逅，让两个男人乱了方寸，甚至大打出手。战后的意大利，开始了漫漫改革之路，三个男人在各自的领域开启全新生活。然而，生活总是这样，一开始爱的，也许就不爱了，不爱的那个，也许又爱上了。三个男人在三个家庭中不停辗转徘徊，友谊也在不停变化。如同片名《我们如此相爱》，说的可能是两男一女间复杂的情感，但我更愿意相信是三个男人在战争时代积累的生死之交。时代在变迁，这份衷肠也在百转千回。等雨停了，我们再回到熟悉的餐馆，吃一顿熟悉的晚餐。

三位曾经一起为青春梦想激扬搏击的好友，走过岁月沧桑。年轻时对于想做的事、想爱的人、想挥霍无度的不管不顾的热辣激情，逐步沉淀为冷暖自知的得失进退。二十五年后重逢的百般滋味，一杯浊酒叹相逢，都付笑谈中。导演也借助他们的人生经历，来完成对意大利战后三十年影史的回顾与致敬，那些经典的影像、熟悉的大师、场景、画面，新现实主义的标签，众里寻他的惊喜和惆怅温情的交织，观之心潮起伏。。。

影片始终漫溢一种轻松又幽趣的喜感，这当然是导演的拿手好戏。三个各异心性的男人，简直就是一个社会的微生态，一个所有人生活的缩影。三种可回味的人生，殊异的风景，我们该怎样的选择，人生才会有不同的品质。原来不管我们如何选择，那种深藏于心中的真挚和爱，那些单纯如雪的情感，都在日复一日的光景中丧失殆尽。

用意大利喜剧的夸张方式讲述的人生变迁，避开表现政治社会事件，只聚焦在这些人物的感情上，却以人物状态真诚地展现了时代特征的变化。这样的电影有着让人喜欢的散发着魅力的人物，动人的瞬间还有那些反映着时代的，为人所铭记的电影。（这部片的字幕翻译真的应该好好检讨一下到底有没有理解人物在说什么）

用意大利影史交代社会情况，教授支持新现实主义的强硬，因此输掉了学院的位置和电视竞答的奖金，亲友愤恨离去，妻小孤零零地坐着，当多年后听见德西卡上台的回答，他坚持的真理无人在意，而结尾虚空的大院更显得富人穷人各有伤感。心理独白透过打光直接讲述、表白后两人僵在街头的剧场手法惊艳！

站在70年代初回顾了意大利电影影史，德西卡、费里尼、安东尼奥尼一路出现，尤其费里尼《甜蜜的生活》为他重现拍摄喷泉一段，可见多撑从编剧到导演的斯科拉。在友谊和爱情间展开社会变迁，让人想起两部也是意大利的佳作，《灿烂人生》和《我的天才女友》。蓝光有很棒的“三十年后”花絮。

#只有意大利电影适合一个人的周五晚上吵吵嚷嚷是为了下一秒的沉默，如此喜剧实质却是悲的：罗西里尼，德西卡，费里尼，安东尼奥尼，从四十到七十年代新现实主义的新生到衰落，也是意大利电影黄金时期的终结。“偷自行车的人是关于未来的电影，当然，未来已经过去了”