导演: 埃米尔·库斯图里卡
编剧: 杜赞·科瓦泽维奇 / 埃米尔·库斯图里卡
主演: 马诺伊洛维奇 / 拉扎尔·里斯托夫斯基 / 米里亚娜·约科维奇 / 斯拉夫科·斯提马科 / 恩斯特·施托兹
类型: 剧情 / 喜剧 / 战争
制片国家/地区: 法国 / 南斯拉夫联盟共和国 / 德国
语言: 塞尔维亚-克罗地亚语 / 德语 / 英语 / 法语
上映日期: 1995-04-01(南斯拉夫)
片长: 170 分钟 / 167 分钟(美国) / 320 分钟(导演剪辑版)
又名: 没有天空的都市 / 地下社会
IMDb链接: tt0114787
地下的剧情简介 · · · · · ·
1995年戛纳电影节金棕榈大奖
1941年的南斯拉夫正处于德国法西斯占领时期。一夜，马高为庆祝好友黑仔加入共产党，请来了小乐队助兴。他和黑仔两人喝着白兰地，驾着马车驶过空旷的街道，甚至鸣枪欢呼。黑仔被唠叨的妻子劫回了家，马高则去找妓女鬼混。马高的弟弟伊万是动物园的管理员，他因为口吃，总与动物为伍，可在德军的一次轰炸中，动物园毁于一旦，他只救出黑猩猩宋妮。黑仔的妻子即将生产，他却迷上了年轻漂亮的话剧演员娜塔莉，对她的纳粹军官情人法兰斯愤恨无比。黑仔冲上剧院舞台，把娜塔莉从演出中劫走，不久被德军抓住，施以酷刑。马高化装成大夫混入德军老窝，勒死法兰斯，救走黑仔。德国纳粹展开大规模搜捕，包括伊万在内的大批革命家属躲进马高家的地窖避难，深受重伤的黑仔也被送了进来，马高成了他们和地上唯一的联系。黑仔的妻子难产死去，留下儿子祖凡。而此时娜塔莉却在马高的甜言蜜语中投入了他的怀抱。
四年之后，侵略者被赶走了，南斯拉夫在铁托领导下建立了自己的共和国，马高作为其战友身居高位，同妻子娜塔莉一起被群众崇拜。他用各种方法让地窖里的黑仔等人相信战争还在继续，他们不得不躲在里面为“革命”制造武器，却做梦也想不到这些武器从后院成批地运往国外，为马高换取大把的钞票。时光转眼间飞逝，为参加黑仔独子祖凡的婚礼，马高和娜塔莉来到地下。盛大的庆典上，人们大吃大喝，三个多年老友却各怀心事。黑猩猩宋妮误开大炮，宴会立时一片混乱，黑仔趁机带着祖凡持枪潜上地面，准备与德军大干一场。他们把电影外景地当成敌军阵地，大开杀戒，但翌日清晨祖凡便失足落水身亡。为寻找受惊吓逃跑的宋妮，伊万也来到地面，却被途径的车辆带往了西德。马高和娜塔莉则炸毁了地窖，带着走私军火赚来的钱逃出国境。
时间到了1995年，在德国精神病院里关了数年的伊万无意看到报纸上通缉马高和娜塔莉的消息才知道哥哥欺骗了自己，http:///于是沿着地下隧道走回了故乡，但此时南斯拉夫却已土崩瓦解，战火纷飞，黑仔成了战争的领袖。坐着轮椅的马高还在做军火生意，愤怒的伊万将他打死，自己随后在教堂中上吊，陪伴马高的娜塔莉也被士兵射杀。而孤独的黑仔仿佛听到儿子的呼唤，纵身跳入了水井，穿过那里同妻儿重聚，跟朋友冰释前嫌，大家幸福地生活在一起。
《地下》下载观后评论：
大多好看的史诗电影不必知道太多该国历史也可以看出它好，但本片比较需要先去了解。给本片好评的人必须洞悉一点，导演不但相当反对侵略他祖国的人，也相当不满USA等西方霸权分裂他们的联邦。他祖国内很多混球，包括革命者本身就是骗子与疯子（分饰两个男主）加上联邦内各「国」之间苦大仇深，这都是病灶没错，但造成南斯拉夫分裂厄運祸首是USA，在他來看21世紀至今的乱源祸首也是USA。两岸文青看不到这层，却给好评，这该反思。导演为何不明说他对USA的痛恨呢？因为电影很难这样做，电影不是书。且对他而言不是没明说，而是你自己状况外。不明说的原因也涉及对待作品的谦卑。我没给五星的原因是，本片人物跌倒、撞头次数太多，其实铜管乐队的「耍笨」渲染力已足。刚看本片时我想到《斗牛》，斗牛也走虚实奇幻史诗风，值得一看。其他我留在长评来聊吧。
太牛逼了！将近三个小时的电影（要是塔可夫斯基我就会疯掉）但是库斯图里卡一分钟都不浪费地描画了属于南斯拉夫的史诗，从乐队演奏开篇，到天堂中没有战争硝烟，没有种族残杀，没有猜忌利用，只有欢声笑语。在吉普赛人特有的狂欢和沉醉之下，镜头语言仿佛消失了一般，因为看到的就是属于这个民族深情又孤独的呼唤和诉说。被囚禁于地下对外界一无所知而为别有用心之人制造民族互相杀戮的武器，知识投机分子赚着属于民族同胞的血钱，死于亲弟弟的杀戮，死前呼喊着没有什么比亲兄弟之间的杀戮更残酷的了。在战争，利益之下，朋友为女人大打出手，商人为利益出卖利用兄弟，衷心的正义者却在误打误撞中杀害了对自己最重要的人们，让人不得不感慨于世事变迁对人类生命的打磨和璀璨，最深刻的镜头是地下狂欢，旋转的燃烧的轮椅，结尾同《永恒和一日》的天堂狂欢
9.5/10.实长而不冗长，朴素而不普通。篇章史诗叙事，沿用关系交织构筑历史进程，三角恋掺杂多重，于政治、爱情、友情环绕之中，强注以浓重家国意识，始终伴随着祖国眷念思怀。超现荒诞行为表征，是战争期间群体心态的异变外显，也寄予库斯卡对故国的凄伤记忆。宏大简易历史文本分割为双重演进：地上，是私欲满溢的招摇肆虐，由谎言作虚假形态的组成部分，充斥虚伪伪善的行为糟粕，真实片段拼贴反凸谎言集聚的“荒诞”图景；地下，是被动固化的愚昧前行，归结为时代语境的理念滞后，军国主义与国家情结的熔铸成为上层政权的施号主体，稳固单向服务体系。在时间演进及巧合乍现共作下推演人性及国别覆灭，笼罩在几未间断的聒噪乐声中，民族特性由此热情张扬，于活泼轻快中隐逸讽刺，却掩盖不得现实困局，仅存理想的乌托邦岛，国家则也为一地下室。
讲述了战火下一个民族两代人的悲欢。本应为一个不复存在的国家奏响的悲恸挽歌却被欢快急促呕哑嘲哳的乡村音乐取而代之。全片都处在一种闹哄哄的气氛中，所有人都疯疯癫癫，时而纵情歌唱，时而手舞足蹈，仿佛临死前的回光返照，期间有人在荒诞中死去，剩下的人继续在荒诞中活着: 爱人被挚友夺走；又遭挚友至亲背叛；法西斯战败却被欺骗，以为“革命尚未成功，同志仍需努力”，在地下当了二十年的劳力，以高昂的激情无偿为战争贩子制造军火，“乃不知有汉，无论魏晋”；一辈子没到过上面的儿子有朝一日终于跟着父亲来地上世界闯荡，指鹿为马，呼月为日，最后在学习游泳中由于父亲的疏忽而溺亡；误杀……全片结尾所有这些死去的人都从水底浮现上来，在遗世独立的小岛上重逢，他们摒弃前嫌，载歌载舞，热热闹闹地永远活在那也已消逝的理想国度。
历史上南斯拉夫在一战以前就从来没统一过，说是统一实为联盟，一战后塞尔维亚在协约国的支持下弄了个塞尔维亚-克罗地亚-斯洛文尼亚王国，1929年塞尔维亚国王发动政变，废除了宪法独揽大权，并改名南斯拉夫王国，塞尔维亚人掌管了王国的军政大权，但王国内部民族、宗教依然矛盾很深。二战期间，在纳粹的挑拨下，克罗地亚乌斯塔什份子杀了几十万塞尔维亚人，而塞尔维亚切特尼克份子则以牙还牙，血洗克罗地亚聚居区。二战后，南共建立了联邦制的社会主义国家，暂时缓和民族矛盾。70年代初克罗地亚民族势力开始闹独立，铁托清洗了大批克族领导层的民族主义份子，同时为了搞平衡，以“反对自由主义”撤掉了部分塞尔维亚领导人。但是民族矛盾并没有彻底解决，而且由于国内发达地区与不发达地区的差距扩大，民族分裂的隐患一直存在。
没有比革命更血腥的，没有比政治更肮脏的，然而催生出革命的，不过是为了浪漫的愿景，设计出政治的，也是那些浪漫的人。片中表现的南斯拉夫是疯狂的，疯狂的人，疯狂的社会，一个疯狂的时代，顺手捡起一只黑猫，任由它痛苦的乱叫，依然用它擦着自己的皮鞋，从这一刻起，我就认定这个马尔科是个邪恶的人，他霸占朋友的妻子，欺骗他们二十年，对外宣称朋友已经死去，出席朋友的葬礼，并吟诗一首，听起来荒唐可笑，但我丝毫不担心这种事在现实中发生，因为现实只会比它荒诞百倍。我们没有资格嘲笑过去的南斯拉夫人，因为我们也像他们一样，活在一个被人蓄意封闭的世界里，外面的世界里有什么，我们并不知道，只能被动的接受了那些被过滤过的，选择性让我们知道的，就像片中的医生的金句：“共产党就是个大地下室。”
看库斯图里卡的这部电影，被惊艳到了。太魔幻荒诞，但想想南斯拉夫的历史更荒诞魔幻。影片拍摄于1994年，东欧刚刚剧变不久，南斯拉夫陷入塞族，克族等不同加盟共和国间的独立分裂与战争。导演既有对战后历史的解构，也有对新出现的战争的悲凉。影片以二战始，以新的战争终。魔幻的是为了躲避战争的地下城始终存在，人们生活在谎言的世界，说谎者成了英雄，拯救者实为剥削者。乱世英豪，不过都是一地鸡毛。由于人物是小丑化的，风格是闹剧的，因此影片拍的汪洋恣肆，激情澎湃，讽刺辛辣，笑中又带泪，本国观众看了想必五味杂陈。影片原创性强，论力道国内唯姜文可比，阳光灿烂的日子、让子弹飞、太阳照常升起都有些相似处，其他如美丽人生，欢迎来到东莫村，4，健忘村，再见列宁，都还有点相似处。
眼里有光，脸上有欲，血里带风，这是拍出了铁托的风情... 我读不出对政权的"讽喻":一个人物指代不了一个阶级 刻画不出一个群体 承载不了一个国家里那么多人民的"命运"们。倒是反过来，只是历史的"本质"刚好只是一个个人用鲜活跳动的生命力 用血和肉 精液和酒 欲望和仇恨 编出的故事。等故事都成为了历史，被盖棺定论了"投机分子" "英雄zy" "民族zy" 这样笼统的名词，于是后世贩卖历史的人有了可用来叫卖的标签。但在这样宏观且"客观"的叫卖之外，没有人该被看作历史的必然"结果"，只有历史是一颗颗梦想过 脆弱的 失落了的心交互的结果。这种非理性的对个体主观性的表达，也正是我爱后现代的原因吧。库斯图里卡，我爱你!(每日一果儿)
弱智儿童欢乐多。斯拉夫人实在是世界上最癫狂的一群人，简直酒神附体。在这种癫狂的表演中，导演又巧妙的构建了一个预言。“地下室就是一个谎言。”“共产主义就是一个巨大的地下室。”“地球也是一个巨大的地下室。”看不到第三句的人是幸福的。因为他们至少有东西可信，而不会陷入虚无主义。人总得呆在地下室不是吗。最后，导演缓缓说道，“从前有一个国家”。南斯拉夫经历了如此多的苦难，最后解体。终究是从一个地下室到了另一个地下室。就像南斯拉夫的化身无赖英雄小黑，在共产主义里只能生活在地下，在资本主义社会又是暴乱分子。最后补一句，我一直觉得鬼妹不好看，但是斯拉夫女人是真的漂亮啊。虽然演的是荡妇，仍然是不起邪念的那种美。这部片子强烈推荐，五颗星。
回溯一下，炮火在诺亚拯救的动物园开端，丧钟由诺亚的上吊敲响，火柴房飞出大鹅，倒吊基督、白马、燃烧轮椅、革命狂热共存，上岸的奶牛、水中的指鹿为马，婚礼上的两次被骑，飞翔和游荡的白色新娘，牢牢抓紧的手提箱，倒酒与绑人，医生用听诊器暗杀，革命枪杀活鱼，15年与20年，红色变绿色，生育的母亲与炸毁的父亲与孩子，单车发电接生，永远一边倒的观者，永远高昂的乐队，地上“活者”在拍虚假的过去，地下“死者”在演真实的过去，“奸商”在荣光中贩卖革命与歌曲给“地下工作者”续命，地下革命的大炮由猴子轰开现实，枪口杀死演绎的“法西斯”，30年后在同一片土地延续。那些地上、地下、水中的荒诞、狂幻、真假，映照在始终观照的猴子——异族眼中。
在百子湾看了这个近三个小时的库斯图里卡名作。果然好的电影还是要用大荧幕看的，完全没觉得时间漫长。这部1995年拍摄的影片用荒诞和幻想映出了南斯拉夫这个国家的苦难和魅力。从开片的动物园场景到儿子婚礼几十分钟的场面都是浓墨重彩，充满了想象力和创造力。在一幕幕的夸张和巧合里，在笑的同时喉咙会有种苦涩感，那种笑中带泪的情节真是让人五味杂陈。有两幕差点泪目，一幕是黑仔父子两人从地窖里爬上来第一次看见太阳后说太美了，以及最后一幕在幻想的世界里伊万的结语:曾经有一个国家……总之，在故事的流畅和语言的运用上叹为观止。另外，里面南斯拉夫的吹奏乐和总是响起的莉莉玛莲填满了整个留白的空间。
妓女屁股插花、马可在轰炸中打飞机、相貌雷同的电影演员、人在地下生活二十年、猩猩炮轰地窖、燃烧的轮椅围绕十字架旋转、地下通道通往欧洲各地、与陆地分离漂流的小岛、不再口吃讲话流利的伊凡……库斯图里卡的故事里充斥着荒诞与浪漫。导演借马可之口表述：”没有任何文字能写出真相，真相只存在于现实之中。“，也许那段沉重无奈的历史只能以戏谑来回忆，用光影造出幻象。片尾阿黑对马克说”可以原谅，但不会遗忘。”，这种大度和淡然也许只能存在于乌托邦式的婚礼和幻想之中。现实倒不如反过来：可以遗忘，但不会原谅。如果无法原谅历史，除了遗忘还有别的选择吗？难道还可以复仇？
充满了库斯图里卡式奇思异想的民族史诗，几个主要人物的奇幻境遇就带出了南斯拉夫半个世纪的历史，浪漫的人民与轰炸般的长年苦难。电影情节荒诞不经，充满了吉普赛民族的魔幻现实主义，动物开会，新娘飞舞，教堂着火，各种不经意的细节是导演代表民族抒发的对故土、对生活的热爱。也许南斯拉夫就像地下的人们，与20世纪的世界格格不入，他们只是爱自己的土地，却承受着世界上最难以消解的孤独。最后死去的人们在一起舞蹈，乐景哀情，土地割裂，漂浮，满怀对祖国分崩离析的隐痛。库斯图里卡真的是天才，完美的多线顺叙，剧情随着历史层层铺开，超现实与现实来回交叠。
