辣手神探夺命枪

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勉强及格。这片里有些十字架元素：东木精疲力竭的倒在巨大十字架下面，他在体育场击中对手后，对方倒下的地方恰好有白线形成的十字架，而镜头拉远以后，白线却变成直线了，《铁窗喋血》里也有明显的十字架元素，似乎在传达角色亟待解救的灵魂。这片子剧本还是很有前瞻性的，干脏活的暴躁警探东木，和随机杀人、绑架来敲诈旧金山市政府的精神病杀手连番对决，中间东木遭遇程序正义的困境，片头片尾他都让罪犯猜自己剩了多少子弹，里面的一些桥段被不少后来者借用，尤其成龙的《警察故事》系列很明显（《自由的幻影》天台射杀莫非也学这片？）。片子不少短促的露点，从水桶状大妈到14岁少女，态度坦荡，席格尔的镜头也充满了力量感与活力，但中段有至少半小时的夜景追逐戏，限于布光和设备，拍的模模糊糊惹人厌烦（看都看不清了，这种写实感不要也罢）

这是一部真正的警匪片，哈里是一名资深的侦探，警局里哪有案子哪里就招呼他，脏活累活都得干，所谓脏活累活就是什么都得干，大案子小案子都要算他一份。本片主要说一个亡命之徒威胁政府拿出20万，否则每天打死一个人做为代价，市长和警察局长为了保住自己的乌沙帽妥协地拿出20万让哈里送去，因为匪徒手里有人质，所以哈里让匪徒迁着鼻子，跑了好几十公里还让匪徒打得鼻青脸肿，好在哈里最后给匪徒大腿上扎了一刀，匪徒没有拿钱只好一瘸一拐地跑了。没有拿到钱的匪徒穷凶极恶变本加历直接跟政府对话，他挟持了一个校车，里面有十几位小学生，政府没办法还让哈里去送钱换回小学生，也许市长只能这么办，但是哈里可不吃这一套了，他说你们另选别人去送钱吧，哈里有自己惩治匪徒的手段，上次抓到匪徒却让法院给放了，这次哈里出手要治匪徒于死地。。。

演員之功架無從挑剔。東木大佬不出意外行走的衣架，連偷窺公寓裸體少女這種齷齪事，都能被他招擺出一副怡然自樂的泰然處之，不多說了。殺人犯的狡猾、聰明、狼狽，也是面面俱到。綁架校車的情節，甚至讓人聯想起30多年後《黑暗騎士》裡的小丑，實則也的確和後者略像，無來由的惡，著魔於製造混亂，摧殘人體。表演之外，是風格的勝利。唐·席格，姑且被定義成一個B級動作片導演，對他是不了解。就在這部片，又是無可置疑，經營出了頂尖作者導演的成熟和氣魄。在城市空間中的調度，意識極其老練。夜戲篇幅極重，精準且少量的光源，大面積的黑暗，增強的環境聲，疏離、恐懼。較之政府大樓、市長辦公室，全景鏡頭覆蓋，看上去明亮寬敞，實則規整到無趣、空乏。體制的僵化，秩序的脆弱，形成共生，惡性循環。催生哈里這種游離在規矩之外的執法者。

正义包括两方面：结果正义与过程正义。圣母婊的特点是强调过程正义，所以坏人总能利用法律的空子逍遥法外，使正义无法伸张。然后，就需要有特立独行、不落窠臼的敢作敢为之士挺身而出，为了真正的正义、不惜承担巨大风险，藐视繁文缛节、突破官僚体制的枷锁，直击靶心，将坏人绳之以法。这似乎是一个永存的问题，也是一个永恒的主题。想起网络上常说的一句话：如果你不能给我一个说法，我就给你一个说法！一针见血！片尾特别精彩，有两个镜头看着超爽：第二是哈里直接击毙那个人渣，第一是击毙人渣之后，把警徽扔进水池，看着就解气。个人评价四星半。

他不讲道理，他为人正直，他不管一切的限制，他坚持以暴制暴，他努力阻挡犯罪，却有时也会力不从心，但他会在关键时刻给罪恶致命一击。伊斯特伍德塑造了影史经典的警察形象，潇洒帅气，对罪恶毫不容忍，一个坚持自己原则的英雄，就如之前的西部片一样，卡拉汉警探仿佛城市中的牛仔，以自己的道义对与罪恶周旋。影片大部分是黑夜中的场景，人物的打光也因此时明时暗，且大部分笼罩在黑暗中，这也正应电影的名字“肮脏的哈里”，他以他人看来最肮脏的手段维护着城市的正义。

看完《十二宫》后慕名而来，灵感来源应该是借鉴了一点十二宫案件，表面上是犯罪动作片，实际上有着西部片的内核，而全片颓靡的氛围也和美国七十年代初的社会局势非常契合。电影台词不多，因为不算激烈，所以节奏感觉并不是太好，可是追凶戏的氛围营造得很出色，光影镜头的呈现非常带感。东木将牛仔精神贯彻到了哈里这个硬派警探身上，电影不仅刻画了哈里与天蝎座杀手斗智斗勇，也从始至终在对抗着司法制度等问题，专擦屁股的工作实在是不易，结尾很难不去联想到《正午》

这剧作也太顺拐了，70年代就已经在做这种把观众当白痴的直白影像了吗，尤其那个强行的反派角色，真就完全在操控观众情绪呗，一点人道主义都不要。而且全程是按西部片的方式拍打斗、塑造东木的，所以整个形式主义的范儿实在是大而失据。本是工人出身的东木，年轻时居然天天拍这些玩意儿，无怪他老了成一个那样夸张的右派，不过还好他在新的时代还是看清了歌颂个体的意义。但这片子的不负责任程度实在是夸张，甚至连警局的塑造都这么强行负面，没有可信度啊这。

算是挺无聊的片子，东木在这片里沿袭了一贯的硬汉路数，坏警察的处事作风其实跟他在一干西部片里的牛仔形象相似，看起来自然是没什么违和。寡淡剧情铺陈东木的暴力自洽和法制间的冲突。东木调戏罪犯的猜子弹把戏应该影响了后市类型片。其实除了东木的个人英雄主义这片也没啥可看了，视听语言中规中矩，夜戏看得昏昏欲睡（这主要是限于技术条件），节奏比较差，剧本放70年代还说得过去。这系列短期不会看了。

60,70 年代的美国是我很难理解的年代，因为真实的容貌已经被诗意所包装，Dirty Harry 中，三番的街头是如此的陌生，且失衡。十二宫阴影笼罩下的这座城市，正经历着“爱与和平”偏差后的苦果。导演很克制地用家中接待客人的裸女，和红色的脱衣舞厅，表现了自己对于社会迅速滑落的疑惑（愤怒）。Harry 伴随着爵士乐的出场，则让我看见了 Cowboy Bebop 的影子。

伊斯特伍德的电影没有好不好 只有酷不酷 刨去莱昂内的三部曲 这部的酷派指数和不可饶恕并驾齐驱 前七十分钟就是都市西部片 只不过牛仔换成了警探 还是同一把左轮手枪 后半个小时警察碰壁 牛仔返场 首尾呼应的左轮把戏 味儿太对了 东木把美利坚精神抓得死死的 //最后扔警徽和《正午》异曲同工 警徽一出手 画幅都变了 大广角 没有警察了 黄土地上一个牛仔的背影 味儿太对了

坦白讲想到看这个老片是因为我觊觎Eastwood的美色但看的时候刚好出了财新那个傻逼稿不得不说dirty harry的（非）存在对一个社会来讲意义真的太大了因为法律永远有它疯狂之处 另外这部70年代初的美国电影从各个角度都可圈可点 在我们这个政治保守时代简直是无法想象的（对比下《小丑》就知道了） 跟《唐人街》气质很相近

豆瓣这个条目的剧情简介是梦游的时候写的吧？恰好弄错了电影的核心情节和矛盾点。很难说是不是一个过分看重程序正义的法律体系催生出了法外义警这种正邪难辨的身份，布鲁斯韦恩是，肮脏的哈利也是。东木爷爷正当年的时候演这种痞子英雄实在是太帅了，如果没有收尾那句完全可以类比“代表月亮消灭你”的装X台词就更完美了。

刚看完。也是完全奔着伊斯特伍德看的这部电影，剧情并没有什么让我激动的地方，但是伊斯特伍德只要拿起了枪，就让人觉得牛仔味儿十足，很帅????。让我惊奇的是，美国的法律竟然真的可以这样，非法搜到的证据不能算数，从而放了罪犯，我也是醉了。这部电影也让我想到了伊斯特伍德的《火线狙击》，还好吧