今生今世

讲述一对恋人鸳梦难圆的感伤故事，因采用莫扎特第二十一钢琴协奏曲慢板音乐为主题，使莫扎特这首曲子知名度猛增，以至于唱片商乐谱商出版该曲时，往往会标明“Elvira Madigan”

第20届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)波·维德伯格 第20届戛纳电影节主竞赛单元 最佳女演员比亚·戴格玛克

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十九世纪丹麦乡村场景、旧世界农场的面孔和家具镜头、食物和植物的纯粹构图，立刻让人想起雷诺阿。音乐的运用，以及同样雄辩的沉默和声音，如鸟鸣、蜜蜂嗡嗡声和鸡咯咯声，传达了乡村的气息，是无法用语言描述的。 蔑视道德传统，只为追求令人陶醉的爱情。这种感觉被强烈地插入，从无忧无虑的狂喜情绪，逃亡者在空旷的田野里嬉戏，追逐蝴蝶。最终，在经济压力和放弃身份的必要性下萎靡不振。瑞典夏季的华丽闪亮色调令人屏息，自然光和手持摄像机的运用突出了海德维格和西克斯滕注定失败的恋情的抒情性和自然性。情感在莫扎特的钢琴协奏曲21号的雄辩中得到了恰当的表达，维德伯格笔下的男男女女不断面临道德选择，源自无产阶级生活的压力。就像净琉璃中注定要失败的恋人一样，笑声变得空洞而令人难以忘怀，音乐伴奏着他们坠入地狱，似乎又走出了地狱。

波·维德伯格代表作。1.极致的浪漫主义与复古影像之美，如画精致，似诗烂漫，有爱的悲喜牵动情脉而行，闲雅恬淡，简单又不失力魄。2.剧情起伏完美嵌合莫扎特二十一钢琴协奏曲，以梦幻绚丽的艺术表现力、及身处特殊时代背景下的人文关怀淡化道德窘境。3.草地上有一片树叶，树叶就是我的整个世界。“你看我的手纹，旁边两条是边界，我不必思虑边界的尽头在何处。我看到的是这只手，还有手中间的自己，我追求的只是今生今世。”4.爱情不是面包，爱情无法填饱肚子，唯有死亡才能维护它最纯洁的模样。画外枪鸣，让我们的爱定格永恒。|故事结局联想戴格玛克的现实遭遇令人倍感唏嘘。

极致的浪漫主义和古典风格，全面的音乐板块叙事，前后色调的鲜明对比，迫于外界压力和生存危机下的难圆鸳鸯，这个感伤的故事所体现的是恋人们走向失败的必然条件。影片的格局微小，情感细腻，注定让这部电影只能从故事本身之外的地方发散，于是乎我们听到了恰如其分的莫扎特二十一钢琴协奏曲，看到了唯美的自然光效，男女主情感和心理变化时外化的动作细节，所谓复古气质的影像质感，就是复的这种时代的电影吧。女主真的很美。

原来北欧的夏天是这样的 原来要讲的故事是这样的 瑕瑕瑕不掩瑜 但是看到爱 性 死在一起 才会松一口气。 感谢彩色胶片 感谢光 能让我们看到两张完美的脸 两对完美的眼睛 这部电影是他们在草地上拥抱 白色衬衫上 青草的汁液 刚看完婚姻生活 有种无法@伯格曼的无力感。 M一下 新电影运动

我会一直收藏这部电影，但是却不敢再看第二遍，充满浪漫的古典主义和自然风光色彩，唯美意境的画风和男女主角的美丽，情节也是由在一起的幸福走向死亡，最后一幕女主捕捉蝴蝶，男主拿枪射向女主时，而恰巧女主的要要放飞蝴蝶飞向自由，开头的唯美走向沉重，画面浪漫古典到极致，舒缓的节奏讲述故事的开端走向结尾

男女主死亡的瞬间我真是如蒙大赦。影片充分展示了不向生活低头的浪漫主义贵族精神。钱是不能赚滴，活是不能干滴，路是不能赶滴，老婆孩子都滚开，男女主就要没完没了滴浪，直到美美滴死去。莫扎特的曲子惨遭一惊一乍地使用。虽然画面和女主都很美，但既然女主单凭美貌就拿了戛纳影后，我再加星就太不礼貌了

{★★★} 开宗明义，这段向死而生的夏日恋情取材自真实事件，然而我却仿佛在看一个比罗密欧与朱丽叶更缥缈的童话。我赞美Pia Degermark和Thommy Berggren的美貌，赞美北欧野外娇艳的风光，甚至赞美莫扎特的第21钢琴协奏曲，唯独难赞美他们的爱情或决意。雅致，但匠气。

说什么天长地久至死不渝都是自欺欺人的，只有此刻的饥肠辘辘才最真实，再软香如玉的温存也比不上面包奶油的食欲之香。当她苟且伏地，饥不择食地摘取地上一切可吞食的植物（花朵、草根）时，维护的仍是爱的尊严：我爱你，是你让我回到原来的我.不认识你之前我可能是任何人，现在的我找回了真正的自己.

爱情再怎么美好也始终不堪一击，倒掉的酒瓶和刀隐喻了故事的结局。金棕榈提名和戛纳影后倒有点盛名难副。维德伯格反伯格曼反出了印象派，基本上是死路一条，好在拍的美不胜收，也不至于难看。草地起，草地落，一片草叶就是一个世界。画外枪声，笑靥永存。莫扎特的音乐稍稍出戏，也不为大过。

电影的美学造诣，审美设计很棒 很多地方的构图都很像油画一样美丽 剧情很令人唏嘘，当做恋爱脑教育片来看吧，女主角和男主角的精神世界是与世俗孤立不容的 还是爱情与面包的讨论 最后的花丛、森林、蝴蝶、女主角玻璃珠一样清透美丽的双眼、黄裙 没有物质的爱情就是一盘散沙

画面生动，色彩柔美，俊男美女。电影里处处是阳光明媚，却带着必然的悲剧收场。浪漫，美丽，愚蠢，自私，这些很不融洽的字眼结合在他们身上。他们的自杀行为揭示了他们对现实的无力和对自我浪漫幻想的执迷。这不仅反映了他们个人的悲剧，也隐喻了1960年代的反战和反权威思潮。

8。Open Yale Course: Listening to Music, E17. /Mozart: Piano Concerto No. 21 in C Major, K. 467, II. Andante, “Elvira Madigan”.