印度坟墓

一位德国建筑师带着埃斯赫纳普尔王公的未婚妻逃跑了，被抓住并扔进了地牢，而他的亲戚从欧洲赶来寻找他，王公的兄弟正在密谋篡夺王位。德国建筑师Harald Berger和他的印度爱人舞女Seetha，拼命逃离埃斯赫纳普尔的王公钱德拉的骑兵，他们被一辆大篷车从沙漠中救出，并被带到一个小村庄。然而他们寄宿的房子的贪婪主人背叛了好客的法律，并向拉米加尼王子透露了他们的位置。一只蜘蛛织网，这样追踪者就不会在湿婆神庙里寻找他们了，这对夫妇试图逃跑，但被拉米加尼和他的手下追捕并抓获。Seetha在外面被抓住了，Harald Berger在陡峭的地方跌落到鳄鱼出没的水中后离开了。与此同时，他的妹妹艾琳和妹夫沃尔特·罗德医生猜出了真相，并试图让他们指派的印度仆人阿萨加拉说话，阿萨加拉害怕指控他的君主。建筑师沃尔特·罗德拒绝建造一座坟墓来活埋Seetha，因为她在医院前蔑视统治者的爱。她不敢相信钱德拉所说的Harald是在一次老虎狩猎中被杀的，而建筑师发现他的血腥衬衫上没有她修补的纽扣。拉米加尼王子密谋与rajah Padhu、朝臣和腐败的Dagh将军一起夺取钱德拉的王位，只要钱德拉和Seetha在一起，这将使印度教牧师和普通人反对他。Seetah在寺庙里跳舞，通过女神的神谕来吸引一条眼镜蛇，但当她绊倒时，钱德拉杀死了这只眼镜蛇，被指控亵渎神明，但无论如何都决定与她结婚，打算在纪念碑墓准备好后立即埋葬他不情愿的女王。Irene无意中听到Ramigami强迫Seetah接受这段无爱的婚姻，以换取Harald的生命，Harald被秘密监禁在宫殿广阔的地下，并计划与沃尔特一起找到她并逃跑。Harald成功地逃离了地牢，并找到了Seetha之后去救她。

《印度坟墓》下载观后评论：

时隔三十二年再拍地下·暗道·走投无路·惊恐绝望（男主妹妹躲避麻风病人那段），虽然画面增声添彩可感染力却大打折扣？这里面当然有演员能力差异的问题，但更主要的原因却是，朗失去了一件重要的武器……在电影内心外化与民族性格的关系上，美国人是受益者，因为他们本来就外向好动，又有商业类型加持，即使默片时代仍可以喜闹西部和黑帮类型主宰银幕；性格角度，意大利其实更具优势，怎奈性格张力必须建立在声画合一的前提下，所以只能等到有声时代来临；与意人性格相反，却同样只能等到有声才能发挥所长的是英国人；最吃亏的原本是德国人：性格趋冷，言辞无趣，却反而成为默片时代最大赢家？因为他们发明了内心极致外化的表现主义！三星半。/

作为下部比前作更差，前面还遮遮掩掩的部分已经彻底直接呈现了，与蛇共舞一段已经不止是对异域和女性的凝视了，而是沦为了直接的色情意味段落。剧作上更糟糕的问题是，这部多个角色分去了主角们的所占片长，男主到结尾处才有大量的戏份，还被穿插进几人的情节中。前面大部分段落都在围绕国王弟弟要篡位、男主朋友要找他的叙事环绕中，浪费太多时间了，辛苦铺垫的配角也在结尾要不莫名其妙的消失（男主朋友、僧侣），要不粗糙简略的交代结局（弟弟、叛徒大臣）。也消失了彻底架空性的异域文化与仪式呈现，国王加冕一场夹杂在最后紧张时刻，丝毫没有呈现出该有的场面性。很多动作戏份露怯，男主逃出牢房时的操作即敷衍人，还显得十分喜剧。

跟第一部极其肖似让雷诺阿的摄影风格，和更倾向于自然主义的叙事手法相比，第二部真是unbelievably Hollywood??不能说我不喜欢吧，但看豆瓣评分来说，恐怕大多数人也觉得趋于流俗的第二部没有第一部那么熠熠生辉。即使在情节转折人物刻画和叙事上来说，编导的能力是很出色的，完全不亚于各路好莱坞大制作。但是立意明显就没有第一部里的悲剧结局高，也变相削弱了第一男配角国王的性格特质，overly flowing American Dream ?? perhaps? Or maybe just me being way too pessimistic.

7.9/10。①故事接第一部：男主和舞女（在男主妹妹和妹妹丈夫的帮助下）经过各种努力与冒险最终逃脱地方君王的追杀（准确来说，是君王放过了他们，并从此斩断红尘归隐于宗教）的故事。②高水平的摄影美术充满了异域风情之美；运镜与场面调度精准娴熟；女主那段蛇舞跳的很好。③作为传统故事片叙事节奏较拖，而且男主妹妹和妹妹丈夫这条支线是赘笔对推动剧情作用极小，合起来扣1分。

2 2.5=4.5。为电影手册top250刷片啃生肉，听英文对白理解剧情问题不大，一个德国人指导一群美国人演一个印度故事，从卡司看来就知道结果不妙，外国人眼中的东方文明刻板的要死，亚洲元素无节制使用，弗里茨·朗超高的叙事智商仿佛归零，电影手册有谄媚名导之嫌，蜘蛛受神感召织网救人的梗还算兴味

其实不明白朗为什么要拍这样的电影，如果不是事先知道这是他拍的或许谁都无法看出这是朗的作品吧，除了极少数的几个镜头以外影片完全失去了朗的风范，在各种史诗冒险电影泛滥成灾的50年代即便是和那会的好莱坞影片相比朗这片都显得无所作为，有限的投资让影片的场面捉襟见肘只能沦为二流情节剧了。

弗里兹朗进一步证明了电影画内新空间的存在，使得传统意义上的电影场景描摹从二维平面（如罗西里尼、黑泽明，姜文）变成了单一时间下真正意义上的三维，这种完全可作为全新的电影语言留给后人继续探索完善

欧洲导演在印度拍片，不管是雷诺阿，大卫里恩，鲍威尔还是朗，都有很强烈的殖民主先入为主的意识，很少能站在被殖民者角度出发，片中的印度符号也只是为了满足西方观众对未知国度的遐想而已。

朗的异域奇观大作，绝妙的摄影和美工布景，女神像下两段充满魔力的舞蹈都拍得令人难忘，一切都是对观者感官的爱抚，这个被文明争端点缀的冒险故事被朗调度得美妙绝伦。

服化道和布景很出色 充满异域风情 相比默片版 这部由弗里茨·朗亲自导演 更多好莱坞元素 加入了更多宫廷阴谋和王权斗争 艾琳掉进地牢一段颇有丧尸片感觉

在Thom Anderson的The Thoughts That Once We Had里看到的与蛇共舞片段，整个影厅的人都笑傻了好吗那个蛇哈哈哈哈

7。朗的编剧能力强过导演水平，虽然很多地方剧情跳的太快，人物交流很少，但故事不会让人觉得乏味。斯皮尔伯格的那些个冒险电影肯定参考了朗的这两部

女主迎蛇而舞那段很美，服装和舞蹈方面比较有印度风情。但是整个布景假而又假，一眼即是摄影棚里的儿戏，也并没有史诗感，连同上部都像是在过家家。