云上的日子

《云上的日子》下载观后评论：

感觉此片奠定了现代欧美av制作的标准基调啊，尤其约翰邂逅苏菲的一段，服装店里蹲下露出亮色黑丝的苏菲，性感得诱人犯罪，连色调、布景、噪声都那么a片质感。抛开色情看，海滩飘沙的镜头非常唯美，跟电影刻画的爱情有些许相似，但电影里的爱情还充满了肉欲、无奈、思念、巧合、甚至神圣。我始终觉得浪漫的一见钟情和爱情中自由地出轨，会带偏我们的爱情观，既不可靠也不忠诚。还有很多有趣的细节，比如十二刀比三刀，更不含蓄，包含更多的感情与故事；俯瞰核电站与田园牧场，像秋天的故事，望着伟人看过的景色，感受伟人使过的笔触，捕捉的天才的手势，像巡着别人爱的痕迹体味到别人爱的深沉；火车驶过，轻生女孩被救下的场面都走光得很唯美，车轨远处冷静的白岩峭壁，很有西宁味道；因为身体充满肉欲，灵魂应该逃离，但现代社会以逼得人放弃多数欲望

第一个是带有遗憾的唯美，两个人都好执拗，女生在约会后的第二天不辞而别，几年后两人再次相遇，男生在女生身体的毫米距离上抚摸，也是不辞而别。第二个是怪诞的邂逅，莫名其妙的一夜情，砍了父亲十二刀的少女对跟踪她的陌生大叔突然渴望被人了解的欲望。第三个是迷恋与出规，比较常见的婚外情，不过那个女孩身材真是太迷人了，妻子太被动，依附于丈夫的决断，最后终于觉醒成为主宰的自我。第四个小美女与宗教。我最喜欢最后一个故事，一个自我圆满的小美女说，第二天要去修道院出家，男孩子说如果说我爱你呢？那就像明亮的房间点燃的蜡烛。 抛去日常道德的眼光，单纯来看人与人之间的这种互动，总是偶然的感性的荒诞的以及不可思议～性与爱都是欲望，是缥缈的幻像，似云上～

改编串联了文集里的六篇小说/故事核：《事象地平线》（马尔科维奇演的安公本人内心OS）、《不曾存在的爱情故事》（男女的邂逅重逢试探博弈，变相的互相守贞）、《女孩，犯罪》（苏菲·玛索演的逆伦弑亲故事，和姐姐滚床单太爽了吧）、《轮子》（阿尔当演发妻那段，男人在妻子情妇间周游应付）、《不要试着找我》（让·雷诺回到搬空的家，妻子打来“不要找我”的电话，这个改动最大）、《这污秽的身躯》（文森特·佩雷斯×伊莲娜·雅各布，“处在恋爱中的女人”是要献身于上帝）。还有看到马斯楚安尼和让娜·莫罗（《夜》的老cp）很激动！目光电影大师在他人辅助下依旧发挥了高超的视线调度。命运不可捉摸，爱欲引而不发，大雾弥漫的费拉拉神秘而诱人。

1. 爱欲与肉欲分离的男子，在他深爱着的女人的肉体前屡次退缩。因为他深爱着她，无意中将其神化，所以在她面前，他的肉欲便显得无所适从 3.遵从肉欲的男人和女人，为真情做最后一丝虚无的抵抗。这种抵抗只为了为自己挽回一丝尊严，可谁都知道肉欲的盛宴才是缠绵的关键； 导演像旁观者一样记录男女之间的情感，最终，他看着雨中的城市，退入一片黑暗之中，一座城市的感情，是由无数条生活在城市里的人之间的情感线所编织而成的，久而久之，会成为那座城市的独特气质，在雨水的浸润下，散发迷人又危险的气味

一个坐在飞机上构思作品的导演瞬间落地，不间断地游走和观望中思绪也发生着变化。艺术真实与现实面目的距离犹如飘渺的高空与宽阔的大地之间的落差，互为映照又隔着难以洞穿的空间。亦如四个幻想中的爱情，时间消解了欲望，劣迹没能阻隔缠绵，放弃有时候也意味着拥有，想爱还得挑对的时间。四段故事两两相对，故事1是故事4的背面，故事2和故事3又为爱情的两极。影片呈现了男女爱情的几种形态，却没有导演渴望的艺术真实，通过艺术创作中的摇摆心态去打探男女爱情的本质，这是一个高级的视角。

女神只有穿上衣服才是女神，女神的裸体跟普通女人的裸体其实没啥区别，毫无美感，单调。从云端俯视爱情，在其中感受和旁观。爱是停留是家，是一个依靠和牵挂，所以我选择离开。爱又是害怕，是惶恐又是享受，所以我留了他一晚上。爱又是占有，是唯一，教我怎能忍受她的味道。而爱又是理想是期待，是不可得，我只得遁入空门，忘记他，像一个男人勇敢。你的爱就像光亮的房间里，点满蜡烛，很美，但没有一点用。

一点都不觉得这是部情色片，浅尝辄止的肉体纠缠更多的表达了对欲望的探究，影片的四个小故事，分别表达了人生欲望的四个阶段一、初现欲望，触碰后的克制与退缩二、打破俄狄浦斯情结，初步实现自己的欲望三、对欲望的放纵四、了解欲望，了解个人的独特的生存的本质，最终实现灵魂的升华其中夹杂着导演对电影以及电影作者本身的理解，像是随笔，更像是耄耋之年的职业总结。

美丽的肉体、在大小屏幕上都看过一些；漂亮的肉体、在现实生活中也见过一些；看过更多的、是带着各种不完美 —— 当然也有好看 —— 却各有特色和故事的有温度的人。如果只要好看的话、建筑空镜的画面和色调就很好了；如果要学语言、对我却是暂时无用的；几个片断之中之间流淌的动力、才是让我坚持看完的能量。很高兴没有看得太早、很遗憾自以为看懂了。

很难穷尽自己的感受。上世纪末的电影，有迷人的老欧洲的调子，给我许多关于欧洲的想象（尽管我知道不是真的）。剧中人偶然相逢，如云随生随灭，舒缓又捉摸不定。在几个故事的飘忽中，自觉是古典主义者和宗教情感的人。会如第一个故事里，可不ML而肌肤的亲吻与抚触，也会如最后一个故事里，爱上一个虔诚的教徒。

在情绪的沟通和游走中，眼神交融、视线相触，言语反而成为多余之物。从来不乏的相遇分别，形形色色又互通款曲，三五年的时光在巴黎的雨夜中也显得格外苍白。坦白说对马尔科维奇的角色并无好感。仿若从云端睥睨众生，偶尔入戏也不过呢喃着便抽身而出。几个故事更像是不同阶段欲望的本征表现，萎靡又动人。

四段形态迥异的爱情经历，彼此毫无关联却拼贴出某种本质。多了一对安东尼奥尼的电影里少见的喋喋不休的人物，也多了文德斯式的强烈的疏离感。比起早期抽象又含蓄的现代爱情三部曲，本片铺天盖地的情欲戏则将爱情中矛盾的心理完全外化了。谈话终止的地方，交流由肉体来继续。苏菲·玛索的胴体格外吸睛！

每看完一部片子，其实我都不知道该怎么定义好与不好，更多的时候我想我还只是会看故事，在云， 本来的风轻云淡，飘渺不定，有一点压抑，有些许忧伤。 邂逅 结合 纠缠 皈依，四个故事讲述了关于情爱的伊始到终了，而不开始就不会有结束 潜意识的求爱者，是不是趁早淡出尘世之国。

我们现在成像的世界是很多默默无闻的人们一点一点建造起的文明，偶尔在内心中泛起一丝崇敬后，创造新的文明和留在大脑长时间无法删除的记忆是对过去一切的最好回馈。我挺想看女导演拍这类电影的，男导演拍的感觉有点过于色情。不过我越来越喜欢看安东尼奥尼的电影，喜欢他的室内装潢。