跳吧，女孩子

尽管好莱坞无声电影时代有过一些女导演，比如喜剧女演员梅布尔·诺曼德，但随着电影行业越来越商业化，男性完全地掌握了这个领域。阿兹娜是早期有声电影时代的第一位女导演，1927年到1943年间执导了多部电影，也是第一位加入美国电影工会的女性。她在自己的第一部电影中，发明了吊杆话筒技术，这部电影是《狂野派对》的翻拍版，由克拉拉·鲍主演。同时，她还捧红了凯瑟琳·赫本（《雌雄同体的克里斯托弗·斯特朗》）和罗莎琳德·拉塞尔（《克里格的妻子》）。她导演的20部电影即使算不上开创性的，也绝对是经典佳片。杰出女权主义电影代表《跳吧，女孩子》由阿兹娜的长期伴侣马里恩·摩根编舞，讲述了演艺界幕后的故事，并被选入美国国家电影名录。影片中，两位顶尖舞者露西尔·鲍尔和莫琳·奥哈拉，争夺工作以及同一位男子（路易斯·海沃德饰）的青睐。在一场关键的试镜一幕中，严肃的舞蹈演员莫琳·奥哈拉引诱叼着雪茄负责选角的男人失败后，鲍尔靠着卖弄风情得到了一份跳草裙舞的工作。阿兹娜通过大特写镜头展示男人对两个女人的反应，从面无表情到满脸色相，在影片中传达了女权主义思想。

《跳吧，女孩子》下载观后评论：

最开始我以为这是一部简单关于励志的美国梦、反抗权威取得成功的女性成长故事 毕竟u cant ask for more in a 1940 film 后来我看到那些导演在双女主身上设置的juxtaposition 再然后是突然爆发引出的gaze的主题 可是最后我发现一切都是拿来推翻的 方式不同走的路不同 但女孩们没什么不一样 men are not what stop them from being great 虽然结局好像还是没能免俗 但是在现代语境下去苛责这样一部开创性的女性主义影片好像也是有点不公平的 以及不得不说Arzner镜头下的女演员真的太美太美了：复古名伶俏皮闪光的服化道、轻盈的舞步和打在她们卷曲的头发上的好莱坞式的soft light 在女导演的镜头下一切都仿佛永远闪着柔光??

“把你有的展示给他们”“他们会受不了的”。窘迫的芭蕾女孩追梦记。相对于闷骚又幸运的女一，深谙娱乐精神的女二才是本片最大看点，她的表演实况得以完整呈现，舞台上的控场能力、撩动的微表情都堪称神采飞扬，她跟女一之间互相争竞的姐妹情也表现的张力十足。其它诸如一心为姑娘们谋出路的俄罗斯老太太、舞团姐妹、两位男配也面目鲜明（同时桥段设计也有点无厘头，路上出车祸的老太太，健忘又极度社牛的大情人）。电影节奏比较快，通篇营造的热闹趣致，女一跌宕的经历像翻飞不停的飞鱼。女一的所谓舞蹈才能并不突出，全片唯有她为女二垫场的坚持，片尾她匆忙的命运扭转还是基于男性的偏爱与赏识，女二跟她抢婚那场戏，似乎是为了消解女一可能予观众的仰仗男人的印象。总之这个结尾太匆忙了。整体倒不失为蓬勃乐观的好莱坞黄金时代特产。视觉多变而清透

3.5星，一部没有反派的电影，两个女主角是两种完全不同的女性代表，看似对立其实不然，她们都是自强自立的独立女性，在男权社会中努力的生存，从这个点来说露西尔.鲍尔的角色甚至比奥哈拉的角色来的更加的女权。奥哈拉的角色略微有点说教，导演也利用这一角色在舞台上狠狠的教训了一番那些蠢男人，这一番“宣言”够犀利够直白。导演多萝西.阿兹娜平素装扮都很男性化，在片场她更是看上去相当的“男人”。有一个点有点意思，给路易斯.海沃德的打光都格外的梦幻，果然是要把他塑造成女孩心中的白马王子的感觉呢，只是拉尔夫.贝拉米难道就没有资格获得这美妙的打光吗明明还是贝拉米更有腔调。PS花絮中科波拉回忆自己的老师阿兹娜，一再强调她对自己的电影生涯有很大的帮助，在这段花絮中还看到了几张很少见的老年阿兹娜照片。

1940年的作品！虽然方向有点偏，devalue其他女性也是压制一种声音。eyeline match cut熟练地使用。中途有点气女主没有做啥帮助自己跳舞梦想的事情，但看到最后才发现原来她把在club跳舞当成练习…hmmm maybe that truly is the only thing she can do但我觉得追梦想还是放弃能放弃的然后奋力去追…？不管怎么样吧，最后的solution居然是碰上大佬。但这些吐槽也只是吐槽而已，因为这是喜剧啦！其实bubbles是我很喜欢的一类女人，很有魅力。// 我错了 我的理解都错了 强烈推荐Judith Mayne的影评，看过解读之后发现不，这不是好莱坞feminism，这是女性电影之光，双生花的原创！！

大扣分点就在于老太太开场不久领便当，虽然说“我们几步将要迈进命运之门”吧但也太生硬了吧（笑哭）但是，但是！除此之外，这片可说是完美的，太好看太舒服了！从演员角度讲，嗯！…我还是说的含蓄一点吧，真是郎才女貌啊（憨笑）演技真好，女主钢铁直女，女二其实也挺可爱不是坏，男主两口子傲娇哈哈哈。几条故事线讲得也有条不紊，两个小点美中不足就是驴子玩偶和morning star在结局时线索丢失，叙事上应该没再有别的毛病了，还伸张了一下女权，结局团圆的也很令人舒适。女孩们，要有自信呐！

有趣之处在于它表现的有关性别的现象：女孩子中，既有舞姿撩人充满oomph的Bubbles，也有严谨经典却也能够在舞台上做stooge的Judy；她们做自己喜欢的事情，也为了谋生；她们的表演是必须要暴露在gaze之下甚至争取gaze的工作，不管来自男性还是女性；Bubbles愿意主动抛弃迷之和她结婚的男人，Judy也在舞台上defiantly讲那样一段话。（台下观众也很神奇，能嘲笑也能鼓掌，嘿嘿）

3.5 ⭐，或许是有女性导演的一种天然立场，这部40s的歌舞剧情片早在时代之前就展开了对银幕舞女形象的一次诘问和颠覆。尽管依旧是在传统结构下的叙事，但给两位女主预留了更多空间，并且在剧作设置的有意对比之下Bubbles的角色也不显消极并且依旧把她拍得熠熠生辉，当然结尾和整部电影比起来还是落入俗套的遗憾，但也依然不难看出女性电影人总是在推动突破电影艺术的表达界限——以领先历史数十年的尺度。

看的第一部无字幕英语片。最早的一批女性电影吧。其实是很好看的。打光似乎好莱坞式，非常柔和。探讨了男性凝视以及贩卖性感，女主角似乎一直在避免陷入女性作为被拯救者的陷阱中，但最后的结局仍然是………虽然那个男人是欣赏你的独立与叛逆，但他可能仍然视你为自己的所有物。或许一强一弱、占有与被占有是两性关系里永远无法避免的吧，只是因为social norms使得更多女性是被占有的地位。

7 好莱坞第一代拉拉导演名作，元旦看真是喜庆应景～ 看这片时的舒畅和快活，简直一扫之前同类型油腻（除了男性凝视也有拉拉凝视啊xD 恋爱职场镜像双女主，法庭戏依然太童话。返场对骂真经典，girls understand girls～ 看的时候也反思了一下为啥健硕的美芭在国内不太受主流待见（上海不行？）

很欢乐的B片，编导根本不知道自己想干嘛、想说什么，如果算是说了什么的话就是阳春白雪与下里巴人之争跟高潮处的cat fight一样是吃饱了撑。一本正经的O'Hara和浑身没一根正经骨头的Lucy是有趣的对照。Lucy还是不能唱也不怎么能跳，但不妨碍她贡献片中最好玩的几段歌舞。

导演的背景似乎为这部片子增色不少，女主的觉醒之路靠的是看清一个男人的真心和在脱衣秀舞台上表演男人们的反差评价，甚至还是要靠男人坚持慧眼识珠连番给她机会。只能说，时代局限思考，导演想表达的与实际呈现出来的还是有差距。这个片子的女二其实更清醒又有魅力，不知道这会不会偏离了导演的初衷呢

开头结尾都俗套，但中间人物的情感线安排还是有点新意，而且值得细嚼，可以理解当时观众为什么不买账。Maureen O'Hara属于干净、漂亮但缺乏耀眼光晕的美人，但在这片，她的淳朴被很好地捕捉并衍生出角色特质：一路逆来顺受直到最终爆发。越到后面，女主的闪光点越明显。75

好莱坞经典叙事结构模式下的女性电影分析文本佳作，上世纪四十年代战时的美国女性一方面获得了更多的工作机会和收入，另一方面在父权主导意识形态下仍然面对阻力。电影中出现非常经典的反凝视“宣言”画面，同时女性之间的互助或竞争关系仍然是以男性为中心建构起来并推动着整个影片的叙事进程。