父母离异，20岁的大男孩岛森树（袴田吉彦 饰）独自来到东京某大学求学。他相貌清秀，性格温和，学习优秀，然迫于生计不得不在一家名为皮诺的同性恋俱乐部打工。树的相貌与气质为他赢得不少的顾客，也引来同俱乐部的男孩宫岛信一郎（遠藤雅 饰）的注意。信还只是一个读高中的男孩，他经常受到俱乐部老板那丑陋猥琐的男友的骚扰，幸亏树为其一次次解围。信从心底深深爱恋上了树，而对方只因生计才做了这一行，骨子里却并非一个同性恋，这令信万分痛苦。
《20岁的微热》下载观后评论： 很能读到“易碎”。20岁的易碎是面对情感，家庭，性别，物质，社会关系，学业这些每一样都重要却又不知道配比的时候那种对自己向内的怀疑和犹豫。自己的世界规则要和大社会接轨时碰撞出的进退两难尴尬气氛。两位男角色都在努力扮演“成熟”，但压根不及学姐和双手插口袋的女高。阿树相对于宫岛稳重，但是在逃避家庭，不懂处理感情（知道宫岛的喜欢仍带回家，以及类似关心的接吻），和学姐父亲尴尬碰头，男客人面前哭发脾气。宫岛则是私下活泼，人前极度扭捏害羞的小孩。被女高质问带缝纫机能做出什么名堂，给予的回复只能是身价好，中年男人喜欢我。他的经历把“自我”和“金钱”的定义搅和得混乱，一个用年轻吊着最后一口气活在漩涡里的堕落男孩。不太愿意用“堕落”，总会想起“这个世界不要俺了”。所谓的堕落也一种活法。戛然而止的镜头方式很喜欢
喜欢信一郎的仲里遵循着“爱要大声说出来”的信条，敢想更敢做，也在一步步引导着信一郎。赖子的感情要稍微复杂一些，我倾向于她是爱阿树的，在超脱性之外，有那么一点点爱，不多，但有一点点。倘若完全没有，她和阿树的关系又与她父亲和阿树之间有什么不同呢？
信一郎的感情线更加明晰，他似乎从骨子里排斥着这份工作，一度以为他只是在店里划划火柴的我到最后也只在关心那台被踢倒的缝纫机。阿树的感情要复杂而朦胧得多，我不知道他最后是否懂得了爱，更不知道如果有，他爱的是赖子还是信一郎。只是我想，他需要一份爱，需要爱将他从那样漫无目的的生活中抽离出来。
故事的时间线很短，似乎主角们尚且刚刚相识，或许在时间的延长线上会有更多情感变得清晰，也或许他们会放弃这样的工作找到新的方向。
当年因为轮到你了 一步步跳到这部日影的 有官方玩梗说绔田饰演的角色长得像绔田2333 这部电影虽然谈不上剧情多精彩演技多优秀 两个人的cp值也没有很高 但是青春 迷茫 相遇 悸动 再迷失 以及那种想得不可得的怅然 是有营造出来的 有两个场景现在还有印象 都是两个人在一起走路 一个是一郎一步步走在花坛边的台阶上 也隐喻他小心翼翼的一步步想靠近树(or在喜欢的人面前举手投足都变得拘谨变得可爱) 还有一个场景是在影片结尾 大概是分开前最后的同行 一郎对着树的背影 用手势比了快门 树回头 定格
就算不能拥有 至少在记忆里留住我爱过的少年最美好的样子
ps绔田年轻时候真的神颜啊 受的颜一般但是少年感拉满了 后来有演一些实验性质比较重口的电影 再后来就淡圈了 现在貌似在演话剧(几年前查的时候)
是年下啦，高中生信虽然比大学生树年纪小，可是他有梦想，有原则，对自己也有身为同性恋清晰的认知，而树什么也没有，不知道将来要做什么，对于工作也是单纯的认为性和爱可以分开，也不清楚自己是不是同性恋，就这样浑浑噩噩过着，直到他在学姐家里发现学姐父亲是曾经服侍过的客人，戏剧性的巧合给了他重重一击，他第一次感受到这份工作的耻辱感，也知道和学姐再没可能了。在客人那里和信相遇，却不能像之前一样若无其事的工作，从抗拒再到内心的委屈痛苦爆发而哭泣，而此时的信却显得格外沉静，这一刻两个少年因为工作被羞辱而产生了共情，他发现了树脆弱悲伤的一面，所以出来之后，勇敢的信当然要选择追求他啦，用手指给他拍照片。照片象征着信对树的心意，照片烧毁意味着信决定放弃喜欢树，而当他重新提起时也代表着爱意重燃。
（8/10）
Homo倒置地成爲了預設，這一島森在現實生活中所隱蔽的身份成爲了其掩飾更深層自我危機的幻象，“跟誰都能做”中所表現出的性愛對於一名20嵗男孩的匱乏映照了其内在的空虛，正如其正常溫柔外在形象的乏味與虛假，是“世界上沒有的東西”。這種虛假的主體同一性在鈴木的家庭中表現地淋漓盡致——内裏個體成員的壓抑構成了外在不平等的理想家庭結構。現實性的金錢危機與感情糾紛對正常生活的侵入迫使島森的歇斯底裏，其在結尾的偶然性事件中對創傷的直面與反抗才回溯性地構成了標題中的“微熱”，對真正反日常性與非時間性愛情的喚起。
早熟的島森與幼稚的宮島，總感覺似曾相識呢。
差一口气就能成为青春片的范本。探寻爱的多元定义。对阿树爱慕的同性之爱，推开的一吻和别扭的埋头，不忍玷污的尊重。爱与性分离的阿树，对阿信的抚慰一吻？对铃木的倾心一吻？在这一点上表达的还不够深刻。两位女性承载着付出之爱和朦胧之爱。青春里青涩的模样，永远让人向往。
吃饭的场景力度把控的真好，那种坐立不安，尴尬心烦至呕吐的过程，虽然很狗血，确实有功力。最后宾馆铺垫太久反而泄气了。幻视了几次蔡明亮。电影的画幅其实也像相片。只有在相机里，我们才能留住一瞬间的美好。
就业生存的压力。日本的成人产业现在已经体系化了，有点像看背后的访谈。
衣服上的END RACISM
很会写戏的导演。一些关系的微妙转变，一种心理的微妙表现，如何度过尚未看清自己看清别人的人生，如何表达爱与接受爱…从自己口中说出的和从他人口中听到的自己的名字，耳朵里摇晃敲打不出的水，吹灭的火柴，怀有对未来殷切期望的少年理想地一蹦…尴尬的长镜头饭桌戏，无论观众还是人物内心都充满煎熬不安；与暧昧女孩的分离不需说出口，车窗已被清洗液涂抹遮掩不见窗后犹豫不安的脸；尴尬的三角关系与客人在床上相见，隐忍到最后的痛哭在齐唱欢快的儿时歌谣中消解，干杯，干杯，为这寂寞的没有付出与得到爱的夜干杯；结尾凌晨的天空是如此蔚蓝，充满少年伤心后的迷惘脸庞和无解的故事结局。
2024-04-22-周一，因为看了风骚俏佳人2，对男主远藤雅产生好感，所以搜到这片来看。很早以前，大概上高中那会，这片和同窗会，孽子在LGBTQ圈，耽美腐女圈里就鼎鼎大名，当时没兴趣看，现在看了之后觉得导演拍的相当好，很真实很自然，日本人终于退去假假的面具，在影片里各种真实的呈现，挺难得一见的。远藤雅的演技真的很不错，这里面就已经出现那种乖张玩火的危险潜力，到了俏佳人2里真是把打火机用的炉火纯青(doge)，BT潜力十足。他演这部还不到20岁吧，牛逼哄哄的两部作品，可惜后续就没怎么好的发展和作品了，有点可惜
好干净的一部电影 总感觉至少是近二十年拍的 没想到居然是93年的 有点点像孽子 讲的是那个群体的人 但是这部作品又有和女生的感情线交织在一起 更丰富的体验
"如果他过来抱住我 那我就知道 哦 原来是这种喜欢啊" 是真诚而干净的喜欢 不是肉欲的爱恋 其实心如死灰的他 内心还是有些悸动的吧 但是当他鼓足勇气亲上去的时候 又被还有些幼稚的他推开了(美少年之恋?)
前客人是喜欢自己的学姐的父亲 而且在家里碰上了确实drama
结尾的情节也有点drama
最近吃瓜吃的。。。导致我看这个片子。。。很想笑。。。我缺德。。。随便带入。。。都成立。。。
“－不是吧。。你不是homo吗。。
－和男人上床就算的话。。。我确实是homo。。。”
“你明知道他喜欢你，为什么还和他住一起。。”
“－我都不知道你还有室友。。
－只是借住。。”
以为和漂亮姐姐在一起了。。。结果又发现她爸。。。
“我身价还是很好的。。中年老男人都喜欢我。。”
“我们好好相处嘛。。。”
桥口亮辅你。。。太会拍尬了。。。尬得我吱哇乱叫。。。
“他说他爱我。可这是什么意思呢？爱有那么多的意思。如果他只是张开双臂要拥抱我或者要和我接吻，我反倒明白些。可是他只是说爱我，这要我怎么做才好呢？”电影总体来说很平淡，但情绪在最后还是得到了爆发，而最后又在清晨阿信的拍照动作下平静收场。微热，恰如电影给人的情绪，并不爆发但有些许持久。可能说是青春二十岁的迷茫，是性与爱的关系，是家庭缺失的寂寞，放置于特殊的环境中，模糊的性向里。爱而不得，爱而不前，不知何为爱，里面反倒是仲礼，有着理想主义的美。
尽管...起初还是会被90年代日本西化后的世界惊奇到，当然这跟我自己的成长经历有关，信和阿树两个截然不同环境下的两个类型的人物，在这般青涩稚嫩的年纪，割裂的阵痛，阵痛，阵痛
寂寞本来就是私人的事情，我以为17岁，18岁会是人生最华丽珍贵的年纪，没想到真正到了自己的二十岁，看到了这部电影，我才觉得二十岁的美好
To feel, not to imagine. 希望二十岁的月饼能够勇敢去爱吧
