本片从两个孩子的视角出发，以季节更替为线索，分四个段落讲述了一个以土耳其小镇为背景的家庭故事。故事第一段展现了一户人家，家中11岁的女儿正是上小学的年纪。她还不习惯面对无情的社会现实以及生活给她的残忍伤害，但她必须学会适应。第二段发生在春天，女孩和小他四岁的弟弟相伴前往玉米地，他们的家人正在那里等着他们。穿越玉米地时，他们似乎体悟到了自然与旷野的神秘。第三段中，这对姐弟目睹了成人世界的复杂与黑暗。最后一段发生在家里，梦境与现实在这里平静地交错。本片以导演的个人回忆与自白为基础，辅以大量自然取景与固定镜头，可看出锡兰标志性的导演风格已初具雏形。 由于过去一段难以磨灭的痛苦经历，一对老夫妇分居已久。阔别多年后，终于有一天，他们再次相见，打算开诚布公地谈一谈，以期时间能够修补情感的裂痕。但是这次本应弥补伤痛的谈话，并没有像他们预期的那样进行。
第11届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)努里·比格·锡兰
第11届东京国际电影节主竞赛单元 银奖努里·比格·锡兰
《小镇》下载观后评论： 前十几分钟的学校戏交代女孩也就是主角一家的贫穷，展现教育对人与社会关系的塑造；继而十几分钟的戏是小姐弟在密林和青年在游乐场的平行剪辑，姐弟俩对动物较粗鲁，刻画他们与自然糅合的状态，乌龟翻身的镜头似乎表示他们的窘迫，青年的戏更多只是演示他回乡的喜悦；然后40分钟的戏是三代家人在篝火边的谈话，老爷子讲从军经历，知识分子讲亚历山大东征，这部分跟学校里的灌输有延伸的意思——为国出战是公民义务与苦难，书本知识却与这份现实保持了距离（对应知识分子漂泊的身份状态）；最后十分钟一系列暧昧的诗化表达就有些不知所谓了。锡兰的镜头运用不好，大多是呆板造作的特写，剪辑节奏也很楞，这种硬派或曰机械的手法突出了本片电影论文的质感，在表达情感上孱弱了不少，譬如漫长的谈话也没能支撑起几个人物的情感关系，而它谈论的主题也不明晰
这部早期作品摄影风格有所不同，大量的近景特写，甚至是眼、耳，口、鼻、额头皱纹的局部大特写，似乎想以此为打开观众感观的通道去体会角色。最喜欢的正是那场午夜野外谈话，三代人之间的碰撞，感情、认知的拉扯，最小的两个主人公的懵懂无知。这是一场没有结论的谈话，答案只有上帝知道。最后女人结束了这场谈话：我似乎意识到生命的意义，很快没人来看我们的坟，（这时特妙的插入了爸爸关于枕头的话）阿里和阿西耶惊恐的看着大火（侄子削到了手），脸上满是惊恐和无助，我想这些孩子一生会看到如此多的事情，所有人大喊大叫到处跑，脸上都是哀求的神情，我无法将这些从脑海中抹去。在我看来这是影片的主题。
4.5?? 是一部好看的闷片儿！导演看世界的方式总让我带入自己，一种温情脉脉的孤独感。镜头平静地叙述，缓慢的移动中留下诗意的联想空间，很自然地就进入了这一“故乡”。导演点到为止的表达，让你觉得好像没讲什么，但好像又讲了很多，但这就是你记忆中的故乡小镇 你复杂又多义的过往生活。又让我想到前段时间看的童年往事，童年往事正如它的名字一样，你一听就知道它是金色的 泛黄的 温情的，回忆里总是有很多人 很多事，热闹着 痛苦着，一部丰满的童年图景。而这部电影相比就更加私人、安静多了，只剩下你与你的世界，导演精妙地攫取几个私人的平淡又隐秘的瞬间，一切就够了...
不时插入的梦境非常值得称赞，两个娃又可爱又懂事很让人爱。有几个镜头漂亮得让人印象深刻：男青年头像在近景、游乐场的旋转飞椅在远景的那个镜头（后来还有一个两个的人脸在前景、同样背景的镜头）、对着布满苍蝇的驴眼的特写（和后来对着人脸人眼的特写有呼应）……林中的大段对话不是太能进入，可能我自己缺乏这样的经历吧。总体语调还是挺舒服的：诗意的乡村，纯真的童年；每个人每个动物和植物都有各自的生命力，构成一个一致的整体；在这样一个乡村世界里把这个世界的困境娓娓道来，绝不美化贫穷。
好美的黑白片（虽然没看过几部），泪沾在干涸的脸上像驴，特写镜头带着孩子热切的好奇。教室背景展现了乡下小镇的慢节奏和封闭，青年们聚在三两设施组成的露天游乐场里发泄青春，路过玉米地，推开门，走进一半木柴一半铁丝组成的围栏。突然就代入了我的家乡，在青年男独自去参军的泥路上。对家人的爱，一个是怒其不争，一个是既怨恨又爱，大伯看似自私清高实则修水渠帮助了他人，侄子关心身边人却又想跟随父亲离开家乡，两个年龄段的对话。连梦也像是我的，根据现实编织，偶尔也能乐呵呵地觉得这是梦。
小男孩身上沾满雪湿漉漉的走进教室，稚嫩的脸上露出浅浅的酒窝，抿嘴轻轻呼气，真的太可爱太治愈了我晕！羽毛在半空中飘荡孩子们一同盯着吹飞，袜子滴落的水珠打在暖炉上发出滋滋的声音，摘野果，掰玉米…呜呜呜想念我的童年时光。篝火旁谈话很话痨显得有点多余，整体故事的呈现上有一点碎，不是我喜欢的方式，但小事件呈现的我很喜欢儿。锡兰拍人物很传神，甚至从皮肤纹理里都能看出故事感。拍景也很有意境，尤其是自然风景，所以说嘛锡兰会是一个优秀的摄影师，但不想当导演的摄影师不是好…嗯。
不知道土耳其怎么划分，凭个人印象，小城与小镇还是有着本质区别，再小的城也是县城，再大的镇却只能是乡镇。听上去，《小城岁月》是比《小镇》舒服且文雅，看完后却发觉片名只能选择后者。树林与田野的连接相交，变幻的晨曦暮霭，加上稀疏散落的房屋，实在构不成一个小城。结合锡兰的自传文字，那么它就只能是个小镇。影片带有田园牧歌的天然风格，乡村故土的亲切与贴近。其中又不能不掺杂着锡兰大量的自我回忆和个人经历在里面，通过作品流露出的个人气质，在《小镇》里展现无遗。
本片从两个孩子的视角出发，以季节更替为线索，分四个段落讲述了一个以土耳其小镇为背景的家庭故事。故事第一段展现了一户人家，家中11岁的女儿正是上小学的年纪。她还不习惯面对无情的社会现实以及生活给她的残忍伤害，但她必须学会适应。第二段发生在春天，女孩和小他四岁的弟弟相伴前往玉米地，他们的家人正在那里等着他们。穿越玉米地时，他们似乎体悟到了自然与旷野的神秘。第三段中，这对姐弟目睹了成人世界的复杂与黑暗。最后一段发生在家里，梦境与现实在这里平静地交错。
打两星是因为没太看懂而且很闷。大概能get到的一些点，就是从战争中死里逃生的祖父辈、努力过但感到失落的父辈、迷茫又愤怒的青年、天真也残忍的孩童，以及沉默的、为家人落泪的、双手始终在劳动的妇女。祖国对他们而言意味着什么？是应该奉献一切的存在，是魂归故里的所在，是不得不接受的现实，还是挣扎着要逃离的地方？每个人心里似乎都装着一块石头，沉甸甸的，被压得笑不出来，就像一开头那个被玩弄取笑的疯子，笑着笑着，就笑不出来了。
第一幕教室的戏棒极了！事物的细处都有其独有的声响，但却有溢出屏幕的雪冬的静。树林的光影虫鸣风吟同样十分美妙，草与树叶的摇晃，时间在此间流连。林间的家族对谈这部分没怎么看懂，记忆似乎在每个人的叙述中穿梭，以及在《远方》里出现过的“所有的地方看起来都一样”。男孩在林间（睡觉时脸上的扣子印太细节了）和女孩在房子里的两处梦境，睁眼闭眼虚实不分，鸟在窗台跳跃，雷鸣关在屋外。其实没有怎么看懂，但是太美了！
锡兰的导演风格已经悄然形成；具有诗意化的表达；用细节描写去捕捉演员的状态神情；用自然环境来衬托人物内心的情感。不说 不听 的生活状态是一种智慧的。对于现实和梦境的处理；风格上借鉴了塔可夫斯基的影片风格；但在结尾那一个清晨；微风吹过扇面；将女孩熟睡的面容吹的涟漪；浓雾的早晨；空气中弥漫着汽油和清新的泥土芬芳，少年背上行囊奔赴远方；远处的镜头，屹立着黑影；久久未动。那是最深沉的母爱。
影片开始时，一群孩子围着一个村里的疯子，嬉笑看他在雪地里反复摔倒。按照惯例，故事也许该如此了结，不过是调皮孩子嘲笑一个傻子的普通故事，何必围观，成人们都可以散场了。然而镜头给到了疯子，几秒特写镜头，他由傻笑突然变得茫然，仿佛一切静止，这种呆着的游离，一片空白，是人最原始的状态，也是我内心最恐惧的东西。人常常为了避免陷入这种停滞的空白里，读书思考谈笑八卦进食睡眠。
冬天课堂的一段太神了：学生们没有新鲜的食物，上学路被雨雪打湿了全身，湿袜子在锅炉上滴着水，一片羽毛是他们唯一的玩物，一会儿读书一会儿昏睡，窗前的小猫想要进屋……墓地里的荒烟，篝火前的夜话，小镇上无趣的长天白日被拍得诗意满满美轮美奂。艰辛贫穷的童年做的都是噩梦，历经苦难的老人身体上也疼痛难忍，一边尽力逃离一边去国怀乡。和《小武》参加同一个电影节像是默契
