地狱保安

在通过《X圣治》、《回路》和《毛骨悚然》等影片成为日本最知名的恐怖片导演之一之前，黑泽清以 1992 年的《地狱保安》开始了他的恐怖片生涯，这是 "Director's Company"的最后一部影片。在这部影片中，黑泽清创作了一个黑暗的故事，既是对公司生活的尖锐讽刺，也是一部 B 级惊悚片。一名前相扑选手现在是一名保安，他在雇佣他的公司里大开杀戒。

《地狱保安》下载观后评论：

勉强及格。黑泽清早期个人特色明显：阴影斜线的构图，荒诞的后工业化职场状态。首先它肯定不恐怖，演员们所在的这家大公司更像是变态研究所，虽然也描写了职场性骚扰，但想给女主看自己身体的糖尿病大杉涟、冷漠等待部门瓦解的公司高层、怪诞的同事关系、发现凶杀却和松重丰结为同盟的老保安……是黑泽清对后工业化时代的嘲讽，不过这里殊少来自实际生活的总结，更多是概念化的恶趣味输出，令批判的姿态空有样子。身形庞大的松重丰以力量杀同事，动机是令他人记住自己，作为被法律豁免的前相扑选手，这个角色的存在不失为职场众生的一味解毒剂（跟《X圣治》有姐妹篇的意思了），但剧作上突出他跟这个公司环境对撞的过程会好些，现在这种写法太虚无主义了。他跟久野真季子耳环情缘，除了解释女主为何能活下来意义不大（日本罗美薇当然能活下来无需解释）

黑泽清早期的实验电影，无论是恐怖还是惊悚程度都乏善可陈，显然是一部不适合现在观众观感的冷门片子。大楼里的高个保安私下是个杀人不眨眼的恶魔，步步逼近公司里的每个职员，女主在危险逼近之际逃离魔爪的故事。故事像一个简单的半成品，剧情纯粹服务于片子和镜头的表现手法，因而观赏性和娱乐性都比想象的还要低。片子的色调让观众一开始还没认出年轻的松重丰，清纯美丽的久野真季子是片子最大的看点之一。

【3.0】虽然后半程角色全然在B级片式的追杀中度过，但黑泽清其实在开篇已经通过视听营造和情景铺垫交代不安感滋生的过程，直至它在大厦中迅速被催熟，叙事是有严谨性可言的。在危险最终解除后，逃出大厦的女职员和上司的反应格外冷漠，他们以仿若无事发生的最自然状态“下班”。大厦里的屠杀止于大厦，这大概就是人过度沉浸于社会角色所导致的自我感受无能吧。

“流动于我体内的时间跟你们的不一样。”保安富山丸以恐怖主义意识确认自身存在，片中设置的艺术品收藏公司是具有象征性的巨大沉默物（90年代经济泡沫前的日本），而女主是映射罪衍的镜面（见证者），如她遭遇的职场骚扰等。包装方式则是惊悚虐杀片的套路。在高度异化的世界中，灵魂彻底成为身体的炼狱。

還可以的恐怖殺人狂電影,而且是日本的,但92年的片畫面有那麼差嗎?真令人看得辛苦不已,此片除一貫的冷靜冷血強勢殺手外,還有頗多篇幅談及日本公司內部文化及當時經濟不景的市民狀況及其反應,當然主線的殺人手法某些也頗為殘忍,令人想起韓國前些時間很多的暴力電影,還可以啦

当年29岁的松重丰，凭借自己近1米9的身高和壮实体魄，成功演绎了一个身披大衣，神出鬼没且面无表情的神秘怪力杀人魔。用撞击储物柜来扭曲其中受害者身体的杀人手法很惊艳，作为砍杀片的头号角色可以说是让人印象深刻。而黑泽清对遗忘、孤独的台词点缀，依然是他标志性的符号。

一如既往，是黑泽清，是光与影的杰作。声音与恐惧等情绪交织重叠在一起，不断放大时间流逝的感觉。黑泽清真是个变态，把杀人拍得这么漂亮。年轻的松重丰，没那么多皱纹，棱角分明的古铜色脸庞搭配上温柔漂亮的珍珠耳坠，让人相信在他身上真的存在另一种时间的流逝方式。

富士丸被刻画为戈雅笔下的萨图尔努斯，他的存在意味一种倒错化的尼采式进路，一座介于是与无、人与物之间的沉默之桥。当然，试图通过进食篡夺他人之在必然是一种徒劳，因而无法逃脱萨图尔努斯的命运：并非死去，而是归于黑夜。

好一部哪里不对的slasher片，淡定的，漠然的，一根筋的，傻逼的，全都哪里不对，荒诞得有点好笑。地狱警备员松重丰制服帽子风衣打扮简直是魔人加藤嘛。PS讽刺泡沫经济时期公司把油画像股票一样操作。

2013-10-04标记想看，时隔八年终于看到。布光与阴影的使用感觉很多来自德国表现主义电影的影响，不做动机阐释在我看来是高级的处理。整体美学上还在探索，但日常中提取恐怖元素的思路已经有了。

氛围很棒，用局部的肢体动作和影子来制造压迫感，各种物体碰撞的声音预示着危险即将来临，但暴力真正发生时往往又是无声的，喜欢女主高跟鞋哒哒作响，明明是逃离，声音反而在黑暗中越来越近。

变态老板折四肢，猥琐同事壶爆头，沙发铁柜皆棺材，夜半纽约求救信，公司多余部门中女性职场的诸多危机，黑泽清又一社会学slasher片，孤独美食家松重丰演的反人类相扑变态杀手有点可爱

很莫名其妙的恐怖片，杀了队友和女友的运动员假扮成保安来到办公楼继续作案。片中并没提及杀人动机，反而详细描述办公室工作和职员间的关系。原来那个高大的恐怖身影就是孤独のグルメ