雾都孤儿

奥利弗（约翰·霍华德·戴维斯 John Howard Davies 饰）一出生就被抛弃，在孤儿院生活了九年之后，他被送到了棺材铺当学徒。无法忍受苦不堪言的生活，奥利弗从师傅的身边逃跑来到了巴黎，在那里，他结识了扒手法钦（亚利克·基尼斯 Alec Guinness 饰）。就这样，奥利弗被迫开始了自己的扒手生涯。
　　一次偶然中，奥利弗被警察逮捕，所幸得到了好心的老先生布莱罗（亨利·斯蒂芬森 Henry Stephenson 饰）收留，一辈子颠沛流离的奥利佛总算体会到了家的滋味。不幸的是，扒手团伙却不愿意放过奥利弗，他们绑架了他，其中，一个名叫南希（Kay Walsh 饰）的女孩对奥利弗心生恻隐，她决定不惜违抗老大的命令，尽自己所能帮助这个可怜的孩子。

第9届威尼斯电影节国际奖 国际电影大奖(提名)大卫·里恩 第9届威尼斯电影节国际奖 最佳艺术指导约翰·布莱恩

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相较于原著小说的散漫，电影改编在叙事节奏上可谓是大刀阔斧，删减合并了原著中的一条重要故事线，所以在叙事节奏变得紧凑快速。黑白画面完美还原了黑暗、贫穷的18世纪雾都的下层阶级，大量使用的倾斜构图突出了人物和场景。最值得一提的应该是赛克斯的那条狗，当激烈血腥的谋杀爆发时，导演没有直接拍谋杀，而是通过狗的反应来侧面突出谋杀的血腥暴力。最后也是因为狗的引路而逮捕凶手、发现群贼，而狗之所以会引路则是因为主人的背叛在前，狗这一角色的引入扩展可谓灵犀。

大卫·里恩有几个一再重复的创作原则。其中最重要的一条就是：任何剧本都要设计好每个场景的最后一个画面和下一个场景的第一个画面，以及它们之间的衔接。如果你做好了这一点，就会发现，你得到的并不是250个毫不相关的场景，而是毫不费力的拥有了六到十个衔接自然流畅的章节。你可以去鼓动观众，你可以去写任何你想写的东西，但必须按照这个方法来保持叙事的完整性。

富人区富丽堂皇、干净明亮，平民区忙忙碌碌、充满烟火气，穷人区阴暗拥挤、破败不堪。有的人靠自己的双手换取劳动报酬，有的人靠自己的双手窃取别人的薪酬。所处的环境、身边的人很大程度会改变你，鲜少清出淤泥而不染，更多的是同流合污，或者说近朱者赤，近墨者黑。

三星半，四五十年代大多数名著改编电影都是造星运动，但大卫里恩的雾都孤儿还是很良心的。打光布景有古典美，伦敦街头的英国气息也体现了出来。不足之处都是老电影常有的，剧情之间衔接不连贯，演员表演太舞台剧化，但本片的小演员眼神很到位。

最好的一版雾都孤儿，不仅摄影，调度，打光，叙事结构标准，场的选择非常利落不多余，突出核心和感情。增加的戏也增强了戏剧张力，唯一可以斟酌的是过于突出二元对立，好人都好，坏人都坏，人性描写简单化。

2021.7.28/优酷黑白儿童4/棺材铺，扒手，外公收养，扒手同伙打死告密妓女，警察跟着狗找到扒手窝，扒手头子被小花，同伙屋顶上打死，男孩与外公团聚。

原著的许多情节都被删减合并了，导致部分剧情显得突兀，但演员还是非常到位的，特别是奥利弗、奥利弗的外公、管家太太、南茜、道金斯，还有倒霉的人品王??

7.文学遗产，批判现实的社会问题片。里恩保留了此前制片经验中浪漫、幽默、温馨的调子，以一种主流的黑色电影风貌复现了维多利亚时期的伦敦。

妈呀直到看完出演员表才发现Fagin是Alec Guinness爵士演的，绝了！导演对光影的把握真是好，这版小男孩一看就可怜兮兮的。

表现主义的优秀挪移嫁接模式 比起后来波兰斯基的版本推进快 高效率了些 但是精髓全在 反而是 Lean 的黑白时代更喜欢一些

小时候在电视上看过一点，重看，竟然很精彩。那个脏兮兮的法钦竟然是《桂河大桥》的军官、《日瓦戈医生》里的哥哥。

主角选角以及表演都不错，非常“孤儿”，令人怜悯。电影的气氛渲染十分到位，兰茜被杀那段看得人愤懑又凄惶。

改编的太简单了点，省略了奥利弗身世的那一大段经历，而且后半段节奏过快过于戏剧化，更喜欢波兰斯基的版本。