405谋杀案

某晚，丁娟赴约去见男友李良，发现他倒死在自己屋内。东海市公安局干警钱凯（徐敏）、陈明辉（仲星火）接到报案后，火速赶到案发现场。法医鉴定李良之死属他杀后，两人注意到一些诸如李良伤口上有根细小的鸟类羽毛、茶杯上有一个明显的指纹之类的蛛丝马迹，其中在李良的笔记本上，有一句“阿三，我决不放过你！”的话。
　　调查后，小钱老陈两人得知与李良相熟的名叫阿三的共有两人，一为在黄山青溪农场工作的绰号为“橡皮鱼阿三”的人，他和李良曾在钱财上有过纠纷，一为曾与李良共过事的东海电视台摄影师方明山（严翔），他与李良曾有很深的矛盾。一番取证鉴定，方明山成为重大嫌疑人，但案件并非如此简单。

《405谋杀案》下载观后评论：

和同期的《哪吒闹海》类似，405应该就是致敬四五，76年波云诡谲选取了十万民兵的背景，从而将影片的a故事直接拔升到政治惊悚，虽然台词尺度仍在钦定范围（17年一个指头），但谍战类型化当下现实本身就具有颠覆性，在此背景下的“历史残酷重现”等台词比84年《高山下的花环》要更有魄力，更深的是直接跳过27年，寻求救亡/启蒙时代的理想主义德性，并由某种地下英雄弧实现，这种个人vs建制的张力，对考察整个80年代思潮是有启发意义的。形式上博采众长：《追捕》配乐、深焦室内戏、主观镜头和变焦镜头调度（半山腰吉普截停班车的景别跨度）、高速摄影升格拍动作戏（换杯子和玻璃瓶碎）、苏俄电影的动态（林间倾斜跟拍很像《雁南飞》）以及蒙太奇传统，相似性转场的剪辑节奏非常明快，仲星火脑补负片场景和开场显影都借胶片媒介呼应“真理永存”。

一宗离奇的谋杀案，一开始以为是简单的推理片，随着剧情推进，才发现原来是一部中国人自己的Noir黑色电影。1976年上半年的这一起杀人案，背后竟然隐藏着东海市公安局局长和民兵组织勾结，密谋开展反革命武装政变（当时民兵权力极大）。影片里的老陈作为一名孤胆英雄，和小钱两人又是查羽毛、又是查鞋底泥块、又是查电视台摄影师方明山、又是查街头混混橡皮鱼阿三、又是查黄山林场偷猎相思鸟、又是查车队司机和扳手、又是查神秘的林某，剧情层层反转。片子的摄影、运镜、转场极好，镜头感很强，运用了很多Noir电影的风格技巧，类似日本《追捕》的配乐。结尾是开放式的，留有想象空间。很多经典台词，比如两次警察和进步青年对革命口号“战斗、自由”，比如“风雨每年有，但是花儿每年开”，比如“一切都会过去，只有真理永存”。

不同于现在总是从精英视角在刑侦片和悬疑片上注重案件的巧妙和复杂，那时文革刚刚平息，更多把立场还是扎在了革命阶级立场和政治环境上。 从一件谋杀案引出了如此大的政治事件，放在那个敏感时代上映是不可想象的，实事求是的时代精神和共产党员独有的斗争精神真的让人动容，尤其是方明山，一个曾经为了人民政权而险遭牺牲的斗士，却最终又被“人民政权”所陷害和诬蔑，这是属于那个时代的写照，也是这个时代的警钟，敌人永远不会离去，他们只是潜伏了下来，静静等待着时机，我们不能对此无动于衷，必须坚持斗争，看清敌人的面孔。 PS：东海原型就是上海，作为四人帮的大本营，那群龟儿子在四人帮被粉碎时还真打算造反，我一向觉得上海应该得到更严厉的控制，毕竟是曾经被资本污染太深，从建国到现在还是不那么让人放心。

连着看了两部80年国产惊险悬疑老电影，都算是很负盛名的作品，也是我小时候就耳熟能详的电影了，《戴手铐的旅客》和《405谋杀案》，前者还有印象，后者也就是本片小时候应该没有很认真的看过，尽管片名可以说张嘴就来…… 现在回顾这些老电影，感受是完全不同的，对这两部相同时期，题材也近似的作品而言，我看了之后也几乎有相同的感觉，就是原本可以讲个好故事，却因为太急于赋予影片意识形态内涵，有点“为醋包饺子”的意思，反倒有些喧宾夺主，让故事的精彩程度下降了不少。 至于说拍摄技巧、演员表演还有动作设计什么的，限于年代因素，不出彩也完全正常，这个不能苛求。

从出片名和片头职员表就非同一般，牛逼无需多言，堪称国片中的希区柯克。影片背景为文革结束前夕，由一桩刑事案件包裹起政治陷害的阴谋，现在看来颇为大胆。然而根据彼时观看影片的公安人员反馈希望导演能拍成纯刑侦题材而非“老一套”的打倒四人帮（这一点在本片中并未被强调），不难推测彼时（1980年前后）集中涌现出许多相关的反思题材，这跟今时泛滥的扫黑题材异曲同工。但本片的好处是多借鉴西方的推理电影和黑色电影，首先确保娱乐性和影像质感上佳，其次在探案过程中生动展现了彼时的日常生活，最后以孤单英雄的悲壮抗争打动人心。不过本片的武打还是挺差的。

中国电影史上第一部刑侦片，在那个还是几分票价的年代卖出了一亿票房。电影以谋杀案为开端，一步步牵扯出凶杀案背后触目惊心的政治黑幕，全程高能的剧情、考究的细节、干净利落的剪辑，电影的成功绝非偶然，每次通过对话问答引出新的线索人物，每次通过关键道具进行的匹配转场，每次推进剧情时用相似动作和声音的过渡，转场极度丝滑，案情的具象化推演同样理念超前。而电影并不满足于一场凶案，敏感的政治背景、东海市的映射、政治动荡下的迫害～犀利的从普通谋杀案已经发展到政治阴谋，结局没有给到胜利，却留着希望，一切都会过去，唯有真理永存。

绝对不简单！1980的电影！简练的台词，镜头的调度，还有迷人的配乐，电影本身重在表现这种实事求是的精神，勇于探索，不惧邪恶势力，这种电影三观很正，引人深思，这种类型片放在如今也是top级别的存在。拨乱反正后的电影，总有一种上个时期的革命色彩，里面的友谊也颇具时代特色，“一切都会过去的，唯有真理永存”，为了真理而站在一条战线上的两位战友，和苏联时期的电影很像，不过那时导演的台词功底无不让人佩服，镜头的剪辑绝对能让当时的人耳目一新。一个很符合当时时代旋律的电影。

一切都会过去，唯有真理永存。战斗！自由！主旋律也是越拍越倒退了，原来表达的这主题，现在都过不了审了吧，一个时代有一个时代的主旋律hhhhhhhh非常震撼！79年把电影拍成这样，大陆的电影制作水平是相当牛的啊，电影拍成什么样还是看导演啊。剧本，画面，转场，运镜，调度，配乐，剪辑非常成熟，说句托大的话，就制作而言，控方证人，罗生门也就给我差不多的感觉。主旨表达也蛮好，剧本也是花心思写的，除了男主有一些主角光环，其他都不错的。以及还有非常年轻貌美的敏师。

注意到的一点是影片中经常出现的“画框”，包括并不限于照片、镜子、屏幕、窗子、反光镜，甚至于门框……既有着转场上的精妙，也有着一种“禁锢”之感。本片的布景和转场设计都很精致，但在某些剪辑和剧情交代上又略显粗糙，譬如突然出现的“老鲁”和“老陈”之间的关系被交待得令人费解，而它在剧情推进上作用不大，是一种背景补充。所有的私人住宅都具有一种同质性而缺乏居住者个性，主要服务于画面美感——黑白灰的质感，抹去了许多杂色。

被安利过来的，看之前没有进行任何的预期管理，一开始还以为是比较格物致知的本格推理，但在黄山之行后急转直下为film noir（现在看有一种“关门放狗”的感觉），但也正是这样风声鹤唳、草木皆兵的危机感才让主角对真理的坚守格外动人，这是在当下歌舞升平、遍地和解、流行机械降神、偶尔无病呻吟的国产片里看不到的。为数不多的缺点是坏人把主角找来之后就进去了解释来龙去脉时间，还是有点落俗了。

2024年8月7日一观 上世纪的刑侦电影，实际在1979年拍摄。 电影围绕着一件谋杀案展开，或许由于时代的特殊，反派是在警局的领导及领导的上层，指使凶手制造一起谋杀案，也是为了嫁祸他人，希冀将掌握情报的“他人”以合法方式除掉。 在今天看来，这个情报有点离谱，不可告人的情报是：一个民兵团，走私进口钢材，训练士兵，私造武器…… 电影本身也有不少在当时充满新意的镜头。

“一切都会好起来的，唯有真理永存” 79年完片，80年上映，票房过亿，难以想象在当年电影票几毛一两块的年代，这是多么的震撼。既有时代性又超越时代，人物饱满，节奏适中，镜头和剪辑都很精彩，有时代特点的台词，也反映了当时的四人帮粉碎当头阴云密布和十一届三中全会后的拨乱反正。 那时的演员台词功底真是强，没有字幕也完全能听得清清楚楚，真是值得现在的演员明星好好学习。