关键词：羽毛 奥马尔·埃尔·佐海里
埃及清寒的一家四口，为了帮四岁儿子庆生，爸爸办了一个生日派对，邀请上司亲友前来同欢，还有魔术师表演馀兴节目。爸爸躺进魔术师的大空箱，只见公鸡被请出来，还以为魔术
埃及清寒的一家四口，为了帮四岁儿子庆生，爸爸办了一个生日派对，邀请上司亲友前来同欢，还有魔术师表演馀兴节目。爸爸躺进魔术师的大空箱，只见公鸡被请出来，还以为魔术精巧又神奇，爸爸却从此消失踪影，只能把公鸡当父亲。一向逆来顺受的母亲如今不得不奔走四方，为了家庭生计，还要想尽办法让公鸡丈夫“还俗”。
一出精心设计、充满黑色幽默的社会讽刺剧，埃及新锐导演奥马艾尔佐哈里首执导演筒即成绩不俗，一举拿下坎城影展影评人週大奖。以写实笔触、超现实口吻，带领观众走进埃及底层人家的贫困日常，直击阿拉伯父权社会底下的光怪陆离。当父亲的角色消失，母亲成为一家之主，阿拉伯世界裡的女性角色该如何自处？
第74届戛纳电影节影评人周单元 影评人周单元大奖 奥马尔·埃尔·佐海里
第74届戛纳电影节费比西奖 影评人周单元奥马尔·埃尔·佐海里
第5届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片
2.5 一类立足人类当下却思维行知浮空，关乎性别议题的电影节高概念创作产物，能够一眼望穿它以极端戏剧性桥段和鸡的显像隐喻所延伸出的男性—女性家庭社会身份冲突和剥削表达，父权缺失之后动荡和新秩序的产生，意识到长久以来男性除了生育并非结构运作必须，与其说是变魔术被迫消失，倒不如说是自然规律的极端外化，女性在此过程中需要不停抵抗和进入周围吞噬和所谓霸占，抛弃只是时间问题，这个概念通过影像语言表达得很清晰锋利，能听到并不代表高明凌厉，它的奇异魔幻与现在每时每刻的人们建立了联系，可除了猎奇锋利的视线外一无所获，只是成为了那个见证孩童焚毁家庭隔岸观火的观众。无论多么细致入微和蔼可亲，男性导演在面对女性经验代入时的手足无措和佯装姿态所产生的隔膜终究无法令人信服，尽管它是以戏谑荒诞和抽离小品的样貌面向世人。
有着魔幻现实色彩的女性意识觉醒片，大变活人“变”走了有着绝对权威的丈夫，妻子不得走出家门面对生活的恶意与社群的纷扰；当生活逐渐步入正轨，那个男人突然被找回，却早已无可救药，女人再次做出抉择，如同斩杀无用的鸡一样，抛弃了徒剩空壳的累赘。
评论区（部分）对“第三世界”的高高在上，让我直接忘记了自己生活在一个刚刚实现全面脱贫的国家，一个会用婚/驴等耻辱性称谓羞辱女性的国家，一个带锁铁/链便能成就事实婚姻的国家。你闻闻，空气里是不是弥漫着一股石楠花味。
镜头节奏是挺有功力的。议题也明确：女性觉醒和男权社会无孔不入以任何形式存在的讽刺。但越后面拍的越生活题材，有些的无聊和空有主题的虚浮
到我都压抑，和女主一样压抑，一样愤怒，终于迎来欢快的片尾曲。大半生的雨停了，太阳出来了，花朵开放。连着两部都是女性的压抑。
3.5/5 | 很有趣的小品，关于第三世界，关于贫富不均，关于文化的本质，同样也关于女性觉醒。男人变鸡时，女人独立日。
荒诞中隐含着寓意，整个社会给人一种颓废破旧，女主人始终没有微笑过，哪怕是在家庭生日聚会，侧面暗示埃及面临的窘境。
最女性觉醒的阿拉伯电影了吧。魔幻的大变活人后，沉默且从未工作过的女人，渐和生活处境死磕起来，最终彻底快意吃鸡。
自焚，牛奶，贫穷，男人给女人养家钱。沉默的女人。男人失能，最终等待的就是枕头。镜头呆板，语言陈旧，技法贫穷。
没想到埃及的片子也这么有质感，父亲形象的缺失再到出现使母亲的角色丰满起来。厚重的底层生活，荒诞的社会现实
轻飘飘的题目下是沉甸甸的主题。不说了，会看的都懂。就觉得阿拉伯底层人民可穷了。
电影的未来在第三世界，因为那还是一个人和动物可以互相转化的境地。
理论上理解，实质上无聊透顶。以及那些打四星短评真堂而皇之啊
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