主演：河合青葉 / 岡本竜汰 / 占部房子 / 岡部尚 / 渋川清彦
导演：濱口竜介
语言：日语
地区: 日本
编剧：濱口竜介
类型：剧情
上映时间：2008-09-26
别名：暗湧情事(台)
用户标签：日本,濱口竜介,独立电影,滨口龙介,2008,日本独立电影,2000s,日本电影
片长：115分钟
imdb编号：tt1301178
快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？
《激情》下载观后评论：
之前对《夜以继日》无感，直到看了这部，才觉《夜以继日》之妙。剧作平庸，技法也凌乱，一会儿特写，一会儿又变成空镜。一会儿是室内情感戏，一会儿是课堂暴力戏。虽然是导演的处女作，也足够出色，但是从个人感情上来说完全提不起兴趣。影片多次出现全场爆笑的情况，而我却一脸茫然。能完全理解意思，却不能引起共鸣，可见即使共处一室，却仍身近心远。经过导演解释，我才发现唯一令我提的起兴致的空镜却是导演同学的主意，大失所望。映后交流会不可谓不热闹，导演的话语不可谓不热切，但我却像等待审判的K一样在苦熬，甚至没能感到一丝一毫的人与人间的真心实意，顿感言语的苍白无力与咫尺天涯的疏离感。映后交流会刚刚结束，我就迫不及待地逃离现场，终是喘了口气！想到来回奔波的疲累和受到的阻力，不禁为自己的选择而感到后悔。/后窗放映南京站
先看《夜以继日》，再看《激情》是很微妙的体验。《夜以继日》里所致力于呈现的“心意相通的瞬间”，正是《激情》里抛出的无限追问：“真的相信有很甜蜜的关系存在吗？”。爱情是漫无边际的哲学难题，对话跟对话不断绕圈，人与人难以捉摸。电影提出了一个很重要的问题，即我们在情感里的选择，多大程度上是因为爱，又多大程度上是面对种种现实因素无意识的妥协。“应该就是这样”的草率，取代“我是真的想要这么做吗”的追问，成为亲密关系里的温和暴力。“大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。”在爱里偷懒的人，最喜欢借口自己不擅长爱。电影末尾，行将分手的两人回忆起甜蜜往事，在墨西哥城里骑马。“你骑在前面频频回头让我很不安。”“因为担心落在后面的你”“你只要放慢速度就好啦。”
精彩的电影，有友邻说，滨口龙介的电影注重某种日常化，但是这种说法不足于评价他电影暗涌于日常化的表演/文本表面背后的欲望和矛盾。说白了，他的电影充满人的心机。在这部电影的一开始，用饭桌对话间的一系列特写，表面上是一团和气，背后却暗生枝节。滨口龙介是一个镜头的玩家，将不同焦距的镜头，插入到一帮人看似随意但实际暗藏心机的对话，即使这个对话表面上没有鸡汤也没有剧情。这部电影真是有哲学思辨的电影，女主人公失控得与学生谈论暴力。却发现控制主体的施暴无法避免客观暴力的存在，这真的够齐泽克。回到剧情，控制欲的爱是否是一种暴力？虚伪的友情是不是一种暴力？当客观暴力增值到了一种程度，就像这部电影的走势，诱发的主观的暴力会造成任何制度的崩塌和失控。不过这种失控，人最终还得承受。
好些天过去回想起来还是特别好，非常流畅轻巧，看不出属于花费极低成本极少时间的毕业作品甚至看不出那种惯常初出茅庐的稚嫩感，只是一种年轻飞扬的姿态，奔跑、玩飞盘、真话对谈、烟囱的光晕、冬天的梦，主角们放肆着打趣着纠缠着，却又松弛着生动着自由着。也算明白为什么老被拿去类比侯麦，台词无论内容节奏都把控得恰到好处并非一味堆砌显得幽默而趣味连连，结构编排还有一股子法味，那些所谓的定向抛撒狗血及有关情感困境道德冲突的自我表达几乎贯通了他每部作品，可谁又知道呢，人可以做出自己难以解释的行为，也可以再次踏入同一条河流。演员们用得太棒了，总让我想起薇诺娜瑞德和那谁，很难搜到戏外相关资料，所以在片中更具魅力隽永鲜活，最后一镜像被蒙上层时光颗粒般的灰尘。
/ 处女作讲的故事就是导演一辈子要讲的故事 听起来有些沮丧对不对 可如何为其变奏 便成了导演一辈子的敌手/08年到19年 他还是让所谓道德 所谓自制 通通滚蛋/不论是复杂且以男性为中心的三角关系重回常轨 还是超现实得有些荒诞且以女性为中心的选择回到正途 这常轨 这正途 都是滨口龙介的呼喊：激情易逝 顺其自然/导致影片落点 落在了人权所惋惜道德家所怒斥的中心/我爱故我选 坦坦荡荡地伤害 明明白白地表露 因此他的电影才有这样一种出口：或许没能给予几分再活数周的勇气 但您尽管坐卧同游之/恶狠狠地啃下了英字生肉 可以作为人之感情无需繁言的一种佐证/长镜头可以这样拍 体察言语是最好的戏剧性/《被光抓走的人》反其道行之 但都在做一样的努力
滨口是真有天赋，硕毕电影拍出这种高端水准，上限是真的高。此片在我心里甚至还赶超了对《夜以继日》的喜爱度。不枉我找资源许久。passion被导演解释为激情-受难-被动的多重含义，也是应了他所说“我觉得爱情很容易变成暴力，把自己改变成对方，把对方改变成自己，这些都是爱情里的暴力”很容易理解此片和《夜以继日》两对男女主最终结尾的选择。女主作为教师那段与学生探讨暴力的戏所得出的回答是“暴力，我们应该接受它，才能结束它”最后因无法自圆逃也似的离开教室，甚至挫败的想辞职的情感转变也是安排的绝了。怎么这么会写剧本？对于滨口这种用惊诡悬疑手法拍现代都市男女感情的突变，稳定下的躁动不安，两性关系的激情与平淡对撞真是让人观影完后劲十足。
没想到从一开始就是“圣母 渣男 HE”的搭配。形式能够理解，墨西哥旅行的真实泉水、不同男人对不同女人的完全相同的夸奖有些洪尚秀式的结构可是因为全程过于虚假和舞台化而缺乏幽默，本来可以轻松的讽刺的事情硬是陷入了绝对的严肃和沉重的气氛中但是无法触动到我。全程对话，但是太刻意了太注重技巧了，有些《慕德家的一夜》的感觉可是对话太假大空了所以是虚假的形式感并没有真正的深度。浴室里的强吻、用15分钟的课堂对话概括《密阳》整片所讨论的东西这种疯劲儿颇有金基德的感觉，可是要表达的太多了，最后连爷爷的死和父母离婚都出来了，完全不同的东西根本无法融合到一起，表达欲太强导致叙事失去重心
和《亲密》一样大段的对话 而且也都依照里面一个分支（教室的戏和话剧）表达出他人与自己对施暴的这件事的态度和事实 人都会无形中施暴 也只能默默接受了 暗暗的映射真的很妙 烟囱下日出对话那场戏像是《亲密》里从黑夜走到日出的那场戏 但是温暖的阳光也不能改变冰冷刺骨的事实 最后的结局仿佛是个新的开始 但也很像《夜以继日》一样给观众留下一个问题 什么才是真的亲密和爱呢 还是只是流动的激情呢？比起《夜以继日》的模式好像更喜欢早期的话痨模式 结局又仿佛是另一个滨口龙介 是选择长久的相处还是远方的幻相 不过不管如何还是最棒的滨口龙介
轮舞一般的爱情故事，处女作拍成这样真的很不简单，但开头聚餐的处理还是能看出不成熟的地方，除此之外，对话设计的雕琢感也有点过了。但对场景环境的利用十分巧妙，话语机锋随飞镖传接，房子的客厅房间和露台隔离开，抽烟变成了交换轮舞对象的信号。将暴力和爱做了一个有趣的复合探讨，由激情引介，爱即是暴力，而他人的暴力或爱是隔绝于“我”的，这个无奈的定理，造成了年轻人求爱和失恋的诸多困境，也让老师在学生们的质问中落荒而逃。George Gershwin的Prelude No.2的几段重复旋律把我给听融化了。
【林象词语放映】和《欢乐时光》并列个人最爱滨口龙介作品，也是2000年代日影的最佳之一。滨口龙介仍旧能信手拈来，几场戏便把他爱她她爱他他爱她她爱他这种三男两女之间的狗血关系拍得赤裸裸的生动真实。把不同情感境况的男女之间那点事儿和欲偷不能、求之不得、恋爱未满等等各种心理表达得淋漓尽致。巧妙利用多线叙事、闪回等掌握电影节奏。三人互相提问一段神一样的密集台词与调度有一气呵成的爽快。专业演员的表演质量极为出色。还不忘继续控诉暴力讨论。好看到五体投地！结尾似乎和《夜以继日》异曲同工了。
总会有种错觉，让我在无数平常的景别中逐渐达成某种预知性的麻痹。似乎不再想接收更多感知以外的述求。剧作上的青涩时不时给人带来的缺失的沉浸感，思维却被密集“信息量”的言语填满。恍惚间处于空间内的「三角应对」让人有种莫名的感触，好像并不限于此起彼伏的碰撞，在话语倾吐的瞬间便已经道尽彼此牵连的关系，爱恋中的复杂思绪至始至终都流淌在沉默的空气中，他们酝酿着自诩为“珍贵”的情感，却始终在思恋中选择依旧无能的退避，却不知无数次宽恕后的妥协才是真正孤独且暴力的形态...
这已经不是所谓大师气象 已经算是大师之作了吧 即使是毕业作品 预算很低 也能拍出好几场特别精彩的戏 三人的问答 天台飞镖 黎明时的两人 以及课堂上由校园霸凌探讨的暴力问题 都展现了滨口龙介非常游刃有余的掌控力和调度能力 师承黑老师冷峻但神经质的人物设定 配乐很少 几乎全靠钢琴和小提琴 但是必须得注意的一点就是 这部片所有的关系建立和情感讨论几乎全是由台词和对白输出 思考一下 要是没这么多台词 这部片是否还能有这样的张力
滨口龙介很喜欢卡萨维茨，但我对卡萨维茨十分无感。开头连续人物面孔特写镜头的切换，仿佛又在看《面孔》，被压得透不过气…好在进入客厅之后节奏放缓了，也能看得出滨口龙介自己的语言了，如何在简单的场景中通过人物的动作建立关系：三个人之间的真话游戏，去阳台抽烟，屋顶扔飞盘，飞盘掉到楼下…都是很有趣的调度。映后导演说东艺大硕士毕业作品有200万日元补助，老师还是黑泽清和北野武，很羡慕。
