新世纪福音战士新剧场版Q

《新世纪福音战士新剧场版Q》下载观后评论：

临近影片结束之时：终于，揭开了，最后的谜底：碇真嗣的母亲，抚摸着当时还在婴儿车当中的真嗣，背着冬月老师说到了【人类毕竟是极为脆弱的。地球、月球，就连太阳，在50亿年之后全都将会不复存在。……到那时，哪怕只剩下一个人，哪怕再怎么孤独地待着，在极度严寒的宇宙里漫无目的地漂泊着，TA也必须得要继续存在下去，将人类存在过的证据保留下去】。镜头，早已切换到了，初号机<里面是碇真嗣的母亲的灵魂>。跟《超时空接触》一样，也是在1997年上映的。明显比《超时空接触》，更好地展现了了，20世纪中下叶的科学家们对人类未来的担忧-其中蕴藏着的【生命张力】。——我看过《真心为你》超过10遍，在20岁之前。——若干年之后，我自己，在2015年和2016年，分别写了更好的《苍白的黑暗》和《CRACK》。我的作品们，当然被所处时代给拒绝了。

史诗级别的动画。最后一句明日香的“你真恶心”真让人哀伤。放弃了让自己永远平静的虚无结局，下定决心地回归现实。再睁开眼，希望又崩塌了，这种一片血红荒芜的现实不是自己想要的。此刻，真嗣又想要逃避了，精神崩溃之下想要掐死明日香（明日香代表他人，他人会给自己伤害而且认为自己也只会给人伤害；也代表自己的需求和价值一直被否定的形象。好在，明日香微弱的摸脸举动唤起真嗣的理智，“我到底在做着什么啊，我...还想逃避吗”我想象的真嗣一边流泪一边在心里说的台词。无数复杂的情绪汇聚成眼泪。明日香最后的那句话可以有很多解读，可以是一贯地言不由衷的反话，也可以是不带任何情感的一句感叹罢了（他痛哭的样子难看），也能是解释为心之壁障重新筑起，人和人之间永远无法互相理解。之前做的算什么呢，只不过是再次验证这点

形式上肯定有创新，但也不必称eva为神作吧。庵野秀明估计是主观唯心主义的忠实拥簇，整个eva都挺主观唯心主义战胜客观唯心主义的。因为不相信可知论，我当然对这个主立场也不能信服。补完后真嗣与丽（莉莉丝）关于梦与现实的对话，以及“只要人与人是不同个体，人与人之间的隔阂（‘心之壁’）就永远存在”的道理挺好的，以及伊吹摩耶这个小配角在补完时又哭又笑拥抱住赤木律子那一幕意外打动人。另，eva里对女性的物化、他者化非常典型。主要女性角色都作为“情人”“爱人”“母亲”“女儿”“姐姐”甚至是“补完的工具人”出现，还挺悲哀的。那个Magi电脑分三台，身为“女人”的那一台会被和身为“科学家”的那一台分开，并且最后还要服从男人，真是影视作品里物化女性的既直接又典型的例子呢。

看完大结局剧场版我终于理解EVA为何被那么多人奉为神作了：不仅勇于直面人类自我心理的脆弱，更是以前所未有的宏大角度大胆构想了“人类补完计划”。开篇真嗣对着明日香手淫的场面非常真实，虽然很恶心，但我曾经在同样焦虑烦躁的情绪下也会利用性高潮的快感舒缓情绪自我麻痹；自卫队围攻NERV非常像一起军事政变，相似桥段在机动警察和攻壳机动队SAC里也有出现，不知是不是日本人在泡沫破裂后对社会奔溃和历史重现的恐惧。用“人类补完计划”处理所有角色结局让人感觉非常奇妙，因为除了无语凝噎的震撼，你一时也不清楚自己到底是该为角色“死亡”而悲伤，还是为全人类进化补完而高兴。最浪漫的莫过于片尾插着朗基努斯之枪的初号机机体作为“人类文明存在过的证明”漂在太空中。

对困境中的内心软弱和无助以及激烈的矛盾冲突被逼迫往前走却走不动这种状态刻画得很真实，好在结局是走出来了，大约这就是“补完”。作者应该痛苦过，但求生欲赢了。人虽然应当怜惜且尊重自己，但一味地顾影自怜的话永远没有出路，只会退无可退。别忘了人的主观能动性，“放下”并不只是一句空话，而是对自己重复一万遍以后就会从“自己都不信“到“没那么抗拒”的自救法门，和解也未必需要原谅，做到让症结在生活中“不重要“也行。无论是逃避还是直面，处理方式没有对错之分，或许只是一个连续体的两极，而往前走也只不过是在不想死的情况下给自己找一条活路罢了。自己修剪畸形的自己总归是要剥皮抽筋、敲骨破髓的，但是，希望你不要回头。

比起漫画结局，导演直接嘲讽了在座各位，隐喻玩儿的飞起。简直无法想象性、暴力、哲学、心理学、机甲混在一起会是什么样，痞子做到了。明日香大战量产机那段，在悠长配乐中上演暴力仿佛同时看到了耶稣和撒旦，喜欢这种扭曲的东西。倒是比起看尼采啊这些理论性的东西，eva才是一剂猛药，绝望之中又生出无限的热爱，可结局直接又被甩了一耳光，挣扎的、扭曲的你我啊，都有AT立场保护着。虽然人与人之间是无法理解的，但我们就是为了那点可能性活着吧，“一个人的孤独不是孤独，一个人找另一个人，一句话找另一句话，那才叫孤独”。不敞开心扉去感受就先拒绝整个世界，软弱的真嗣和冷血的司令都很懦弱自真心为你之后再无eva

生活不是童话。电影也没必要为我们营造一段童话，这部电影展现的就是赤裸裸的现实。艺术源于生活而高于生活。我只看到了每个人都有无法表达的痛苦。我只看到了存在意识流中青少男女的种种决心和一次次失落。我只看到了普通人在极端压力极端缺爱极端环境下的痛苦和成长。爱永远不是一簇而就，童话告诉了我们真爱存在，但从没说过几率渺茫。大多数的爱总是伴随矛盾和伤害。shinji的懦弱，asuka的自大，这些都是大家时不时会表现的弱点，只不过表现的强弱和场合不同罢了。这部又黄又暴力的电影如此恶心，因为它放大了每个人脆弱的一面。（所以可能我现在看这个为时尚早）

愚蠢的人类，最终的敌人就是人类自己，说实话我记得第一次看到EVA是真没懂什么意思，只是觉得打的很爽很暴力，同时也莫名其妙的深深的被明日香和凌波丽两个角色吸引，那会看的还是中文配音，绝对说的是凌波零！我他妈一直记着呢！虽然现在的字幕翻译都叫绫波丽了，但我还是习惯叫零，这部才是EVA真结局！最后美里的成人之吻，我才看懂美里，刻画的不亚于明日香和零，人活着嘛，毕竟还是要面对现实，自己得坚强起来，不能被现实所打败，不然还不如变橙汁，我感觉我适合被补完，活着真累！最后新剧场版你他妈快点上吧！

还是一星 和TV版一个德行. 看完之后听盖哥说庵野秀明在抑郁 一切有了解释. 可能是因为我真的太质朴太唯物活的太简单了 想看一个充满阴谋和争斗的故事结尾也成了错误. 好像我不能明白所谓的神学哲学自我挣扎与治愈就低人一等了. 最后痛苦的根源在哪？和痛苦和解的方法在哪？一句接受自己就能解决一切了吗？怎么接受自己 怎么和世界和解 父母留下来的伤害就不论对错地全盘接受了吗 多么虚伪. 做永远比说快乐 我宁愿一直无脑地快乐下去. 大段的没有说服力的说教真是让人犯困 最佳催眠电影 看完气死?

像你平时那样嘲笑我吧。灭亡的命运中也包含新生的狂喜。会这样憎恨自己的物种一定只有人类吧。被拖拽上了战场。极致破坏兽性血腥冷漠残酷。政府神秘组织各怀鬼胎。那种条件下任何人自我意识都会崩溃。做爱只是为了证明自己真正存在。自我封闭的结果是自我毁灭。主角在自我毁灭的虚弱中陷得很深。应该引导人心从自闭中解脱出来，应该保持可能互相理解的希望，说出爱这句话的希望。心之壁就是A.T力场。纵使有时力场伤害自己和别人也没关系。创作者在刻画心理方面成果惊艳。“我们一定能复活，一定能彼此相见”

似乎结局其实就是真嗣与自己和解的过程，他看到了只有他自己样子，然后明白到自己还是需要他人，也许大家给他的关心还留有一些温存。这就是一个贼啦缺爱还懦弱的小孩被要老婆不要儿子的老爹坑得不得不被迫长大拯救一下人类的故事！？还是觉得女性角色更为高光吧，都坚强得很，大人的吻真的太心痛了，明日香其实也是个缺爱的小孩啊，但是她真的比真嗣坚强太多了，被量产EVA分食的画面真的让人心痛得要死。剧场版里的性暗示多了很多，看得出作者在使劲儿表达性，表达女性的神圣面。

有了经费之后的画面没有tv后期某些场景那么廉价，却将邪典和精神污染推向了新的高度。。。。但故事却又是极其沉稳的悲剧路线。。。。人类刻在DNA里的自我毁灭倾向和原始欲望，在这部真正的终章里喷薄而出。。。明日香暴走后被朗枪制裁的时刻，就是所谓的神明对人类自我意识过剩的惩罚。。。(恕我实在是无法理解某些香党），导演在大玩邪典的时候反复强调，唯恐你看不懂的对于人与人的关系的论述，想必就是他想传给新世纪的福音吧。。。。

《Eva》真是部致郁又治愈的作品。看完结局心里发毛般的难受，但又能从其中获得了新的希望与勇气。想来，曾在陀的作品也有类似体会。陀的作品更像局外人看解密，Eva的某些时刻却让人感同身受。所以前者从“郁”走向“愈”时不需要读（观）者自身对抗自我心理，体会作者思想即可。同理，Eva的“郁”到“愈”中，过往的痛苦会更多，需要自我消化才能得到一种奇怪的愿景。当然，两者的“愈”非同一类。Anyway,明日香太香了！！！