耶稣是我同伙

《逃出绝命镇》中的两位男演员，丹尼尔·卡卢亚与勒凯斯·斯坦菲尔德，正在商谈加入历史剧情片《耶稣是我同伙》（Jesus Was My Homeboy），主人公是黑人政治组织“黑豹党”的领袖Fred Hampton。
　　巧的是，本片的制片人还包括了电影《黑豹》的导演瑞恩·库格勒。华纳的这部新片，将由Shaka King导演，他与Will Berson共同编剧。影片聚焦于Hampton之死，他于1969年被杀，死于芝加哥警察局和FBI组织的一次突袭行动。警方开了80枪，而“黑豹党”成员一共只开了一枪，这一枪还是来自于一位成员被警方打死后的肌肉收缩。
　　Hampton与怀孕的未婚妻正在睡觉时，头部被近距离射杀2枪，他当晚被下了药，根本没听见任何警方的动静，死后尸体被拖进小巷中，年仅21岁。经过审讯，他的死被判定为“正当杀人”，后来在1982年，以185万美元的赔偿数额，达到了民事诉讼的庭外和解。
　　丹尼尔·卡卢亚饰演Hampton本人，而勒凯斯·斯坦菲尔德饰演的是FBI的线人William O’Neal，也正是他给Hampton下了药。1980年，O’Neal自杀。

第78届金球奖电影类 最佳男配角(提名)丹尼尔·卡卢亚 第27届美国演员工会奖电影奖 最佳男配角(提名)丹尼尔·卡卢亚 第92届美国国家评论协会奖年度佳片

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影片节奏切的有点碎外加叙事凌乱，煽情配合枪战情绪不知道该起还是该落。不觉得演员成为了问题，如果年龄需要符合实际那相貌是不是也要贴切？真要做到如此还是别看传记片建议期待3D赛博掘尸请本人来演 勒凯斯在每个挣扎的片段都呈现的精彩，他站在演讲现场时坚定的眼神好像自己完全的融入了黑豹。比尔差点就成为了弥赛亚忠诚的信徒，可惜，他仍然在最后的晚宴上递出了死亡之酒，成为了犹大。 后半段从比尔被要求递酒开始的节奏最抓人，警察闯入房间开始就期待能不能有任何一点反转，到最后枪声响起时才意识到历史尘埃落定，不会再听到那样铿锵有力的话语。You can murder a revolutionary but you cant murder revolution。 自由和革命都不会滋生仇恨，只有仇恨会滋生仇恨。

这个叙事角度是够狠的，从一个叛徒的角度，作为凡人更能共情当时时局的艰难。街头弥漫着血腥，同胞们遭受过或正在遭受残暴的威胁，官方已形成强大的特务网络和丰富的离间手段，官方、白人、黑人革命派，都在持续地灌输着对对方的仇恨，而普通人不管有没有理想和勇气，多数人可能都只是想求得一个安宁的环境而已，枪杆子里出政权在这里虽是真理但是没有土壤，因为枪杆子反而太好弄来了。叛徒真人的影像让人看着很是压抑，他游离的眼神似乎是在躲避无处不在的审判，他的所作所为或许也真的只能由历史来评判，可是除了面对一个“叛徒”的标签，他背后的挣扎、恐惧，你甚至分不清楚他到底对社会做出的是正面还是负面的贡献，历史真的能评价吗？或者说他实际上就代表了这个把繁华和罪恶玩到最高水准的国度，根本无从评价。

这个服装是在搞笑吗？好像什么潮牌202x春夏秋冬款...一点看不出带着年代感的窘迫感，开始的那个课堂 黑板，底下的黑豹d员一个个的特别像候场的模特，那一个个贝雷帽我也不懂。几个主角一生懸命的黑人口音，并不正宗，几个小配角口音纯正，更假把式了。she want her coffee black and sweet, hmm。share cake, but no blood，每次枪战竟然都是孤军，看的人真累。确实酒窝很可爱，蚌埠住了。为了写出“传承”这个point的结尾，全片猛攻爱情线，重点大误。一片即知导演上限。场景过度写的超级干，我让你看哪幕你就得看哪幕。有一说一，trailer把全片拔高了好几个档次，被骗了，“传记”还是不出套路。

作为传记片来说不过不失，在剧情的铺陈下还是过于流水账，以至于前半段看得快要瞌睡中后段渐入佳境，另外对黑豹帮的铺垫和男主Hampton的刻画都过于单薄，但是在选角上堪称炸裂，以及几段还原的演讲都是精彩绝伦，黑人的演讲厉害之处跟他们的音乐一样，节奏和渲染力，未必是最逻辑满分，但是前两点确实震撼到，就是隔着影片都想跟着他喊两句那种。在尺度上为了公映，导演还是相对中立不少，影片引用了当年“犹大”的幸存者的真实访问片段，但是只言片语的播出和剧情几乎没有串联就显得非常鸡肋，最后一段“犹大”采访首播就是路德马丁金忌日的日子，他也在当晚自杀身亡，也是意味深长，如果有幸拍成独立电影，估计会是一部更加尖锐赤裸警世的经典。

“不流血，无革命” 片中的那段引用如是说；于是牺牲，于是留下一笔。在特殊时境造就的民权话题活跃的2020-2021颁奖季，与《芝加哥七君子审判》齐力完成了对当时的某种梳理与汇总。但更多时候，不只聚焦对Fred Hampton高亢陈词回顾与历史重述上，也同样知道用“无间道”这样的类型感来妆点和设计这个早已明确终点、但却可以增进了解和沉浸的故事。比较难得或是之前都鲜少做到的一件事是Jesse Plemons和Martin Sheen在还原了脸谱化的人物之外，还被赋予了更多拓展角色的表现时刻；皆因双方的对撞，最终成就了全员也可圈可点的表演。Daniel Kaluuya的下一提，搞快点！

"I am a revolutionary." 本片和同年冲奥的《芝加哥七君子审判》一样聚焦60年代民权运动，不同于后者的理想主义，以沉重的口吻讲述黑豹党领袖刺杀悲剧，以及同时代抗争者的牺牲。"You can kill a liberator, but you can't kill the liberation. You can kill a revolutionary, but you can't kill the revolution. You can kill a freedom fighter, but you can't kill the freedom."

三观不合无法共情，影片试图立体呈现的那个青年“革命者”，他的大无畏、他的牺牲精神、他对信仰的坚贞、他无与伦比的鼓动能力、他的爱和内心力量在磨难中的冲突与成长，这些都被精心的（权且认为也是真诚的）刻画和渲染了，但他和他所代表的组织和意识形态是我完全无法认同的，而那些可能导致我们无法认同的事实、角度和讨论，在影片中是缺位的，所以这是一种真的“立体感”吗？就更别提我们这位线人同学和他背后的FBI大佬们了，为了衬托“英雄的立体”，他们已经褪化到了扁平的极致，快缩成一个奇点了...管你多么政治正确，这种拍法，就是在逃避严肃的讨论，就是在媚俗，就是在消费真实的历史和真实存在过的人。

片中每场还原历史的演讲都太棒了。“Housing, justice, peace... Life, liberty, happiness. I mean, it's all right there in the Declaration of Independence. But when poor people demand it, it's a contradiction -- it's not Democracy, it's Socialism.”真正的黑豹。来自街头的革命家的即兴演讲远胜迪士尼几十位编剧在资本审核下写出的台词。

1、你是懂毛主席的，政权从枪杆子来，全员复诵：战争是流血的政治，政治是不流血的战争，依靠the people2、头一回看美国黑人卧底片子，汉奸类的片子很少，《无间道》都是翻拍的，纠结的卧底演得不错，犹大的设定3、打印机底部视角，光线精致，橙青好看，开头和中间几个长镜头调度，声音串前引入音乐；下药后出门后退镜头从车顶到车内的调度4、美国人太会演讲，天天学，为权利斗争是他们的日常，你可以杀死革命者解放者，杀不死革命与解放，你可以杀死自由斗士，杀不死自由5、女性有生命后总会更柔软6、房子引爆和黑暗中击杀警察两个部分需要配合挺久

弗雷德入狱太早，对于黑豹党政治理念实践的部分较少。光从影片来看这只队伍也不好带，手底下的人明显没管教好，导致奥尼尔某种程度上站在对立面上（这也是fbi的说辞）。 然而事实上fbi的做法却比这些宣称要暴力革命的人还要肮脏下贱，毫无底线，反而是通过了黑暗这一面反衬了光明，使得黑豹党在影片中表达的形象更好了。 一位革命斗士没有死在斗争中而死在了睡梦中，Debora从离开弗雷德到被抓住，全程面无表情的演技透露出荧幕的心如死灰的感觉，结合背后无情的枪响与毫不在意革命斗士反动派的话语，这种救世主沉沦的失落感在一瞬间被拉到顶峰。

两个最动容的点是Fred跟Deborah说他的生命是属于人民的，和被Fred被暗杀前夜说把钱留下建诊所。真正的rebellion是抱着必死的决心，为了要反抗的事物而死。在选择反抗的行为里体现自己真正坚信的信仰。为什么马丁路德金和Hampton这样的人死去对黑人解放运动是打击性的，因为很少有人有这样超人的信念和决心，在牺牲性命拒绝以暴制暴的同时，将受压制的不同群体团结在一起。但同时，我们要提醒自己，ta们是普通的人。普通的人可以用意志信念和行动链接起成千上万的rebels。我们不是不行，但我行吗？

历史事件，改编类。总觉得，真实的故事远比这个要复杂的多。牵涉的因素复杂至极，所以，这部电影评分不高很大部分原因大概就是流于表面了。 另外，针对个人采访，我想说，他说的没错，所有的评价都OK，但是对他自己而言，他是事局之中的人，他做了他的判断，并之后付出一些代价，他直面。 甚至，包括发生的很多残忍的事情，纠缠不清的事情，以及一些民事运动，甚至也承受不了自己内心给的后悔？责备？……说不清楚。 一些玩儿zz的都是有多重面孔的。所谓的gm到底还是艰难得很。有这些先驱去抗争，着实值得敬重！