情妇玛侬

里昂（米歇尔·奥克莱尔 Michel Auclair 饰）曾是一名驰骋在战场上的革命斗士，战争结束之后，他偶然邂逅了身陷险境手无寸铁的少女玛农（塞希乐·奥布赫 Cécile Aubry 饰），所幸得到了里昂的出手相救，玛农才得以保持周全。之后，里昂将玛农带回了巴黎，然而，战争让法国的经济整个陷入了萧条之中，里昂所赚的钱根本无法维持两个人的生活，无奈之下，玛农决定出卖自己的身体。
　　实际上，里昂早已经深深的爱上了玛农，看到她辗转在不同的男人之间，他心痛万分。一场意外中，里昂杀了人，玛农决定和他一起踏上逃亡的旅途，他们逃到了一片沙漠之中。

第10届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 亨利-乔治·克鲁佐

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大约只有法国人才能把黑色风格拍得如此浪漫美满。导演似乎立志在剪辑和摄影机运动上进行一番实验——却必须将这一切塞进一个爱情的故事壳中，为了这一目的，设置了上下船、穿越火车人群、漫长戈壁徒步等极具风格化的场景，从中能看出各式镜头语言的变换，这种风格化同时表现了时代社会的一些背景和男女主角戏剧性的情感历程。“金钱和爱情是不可以同时拥有的”是对黑色电影再准确不过的总结。倒叙营造悬念感。塑造了一个复杂的女主角，她嗜钱如命，爱高贵的衣服、香水和宽敞的生活，但她同时也追求具有超越性的爱情，在二者之间不断摇摆。她可以将肉体和精神分开，用出卖肉体的钱供养肉体，而在精神上“贫贱”地忠诚于一人。无奈的是丈夫无法忍受他人精神上对她的窥伺。这是前世一段怎样纠缠的孽缘！两主角很来电。除此以外对哥哥一角的演员印象深刻。

情妇玛侬故事翻版于法国小说《玛侬情史》，歌剧翻过两版，最著名的是普契尼版歌剧“玛侬莱斯科”。前几年看过Met歌剧翻版，把玛侬故事放到1920年代。曼侬的故事搬到工业化之后的任何年代都行。它的本质是讲被精神和物欲牵扯女性。为了享受可以去出卖自我，为了爱情可以随爱人受苦亡命天涯，客死异乡。亨利乔治克洛佐这版玛侬发生在二战之后。又是个物欲世界迅速膨胀，精神世界尚未恢复的时期。编剧把原本正序的故事倒叙开始，配合犹太难民逃亡的副情节点出，玛侬的故事不仅仅是个人悲剧也是群体悲剧。爱财的船长也是救援犹太人的船长。这不是亨利乔治克洛佐悬疑推理的拿手之作，却是他最人文关怀的一部。情妇玛侬悲剧本质就用普契尼歌剧的咏叹调点题最恰当不过“孤独，堕落，被抛弃”。

富人制定了“女人就该被荣华富贵供养”的游戏规则，于是潜移默化中，这成了整个社会默认的交配标准。底层雄性在这套标准的胁迫下疲于奔命；底层雌性在这套标准的诱惑下出卖自己的肉体。但反过来说，贪慕金银钱财就一定有错吗？未必。因为，追求物质繁荣是每个人的权利，更何况，放眼自然，动物利用自身素质和相应物质基础换来交配权的案例比比皆是。所以，错不在富人制定的游戏规则，错在你没钱。这部戏教育我们，如果不自量力攀附一个你根本无法驾驭的女人，你将有几率和对方葬身沙漠，死无葬身之地。小朋宇，学会啦嘛？

二战背景，进而隐射时局的爱情片。玛侬跌宕、戏剧、复杂的一生即是法国战后人文精神的缩影，导演没有过多愤世嫉俗的笔调，通过一段缠绵的爱情去描述，表达。上个世纪五十年代，电影里码农超前的思想观念以及现代意识很大胆，也很真实、诚恳。个人形象饱满、生动，与主流的价值体系冲突，却也是个人的处事哲学。这是战争对人格的撕裂和侵蚀，又或者是导演鲜明的立场。几乎彻底撇开战争又满满反战意味的一部电影，有绵密和隐蔽地控诉，也有关于爱情观念的探讨。影片最后的流亡呈现悲壮而又浓情。

克鲁佐总是可以在一个主线故事上附加上那么多的社会背景，开篇的教堂空袭，海上犹太人的逃亡，最后沙漠里的失乐园，这个故事就变得充满了细节，而这我觉得是远远超过希区柯克的地方，这个时候的克鲁佐应该已经对人性没有任何救赎的希望，所以把最后的沙漠死别拍得那么凄美，死亡的玛侬变得无比纯真圣洁

三星半//我突然在想 要不要给克鲁佐写论文 这算个FLAG吧？（。//标准得像教科书一样的不合适的两个人//没有道德标准这种事只会让自己以外的其他人害怕//虽然无法认同女性卖身的正义性但……“没办法啊”//克鲁佐的黑色部分就一直很好看//“做爱就是做爱”

无情拜金女欲立牌坊、人物转折显唐突，帅气老实男无力多金、似洛丽塔爱畸形。前一半的戏份都可跳过，几乎无故事推进可言；搁到现在都不稀奇的情感故事被法国人演绎得格外戏剧性。女主角塞希乐·奥布赫（五官）像极了某位当代女星，观影全程在想那人是谁……

前半段有黑色电影的味道，蛇蝎的女人、注定悲剧的绝望爱情，填不满的欲望。后半段出埃及记，逃过了谋杀，没想到倒在了天堂一步之遥处，最后的沙漠逃亡拍的太浪漫太痴情了，真的是爱并痛恨着，最后沙漠埋葬Manon的设计升华了全片。

最后十分钟真是惊悚，双脚从平滑的沙漠走到尖刺的石堆，男女老少像动物一样被蛮荒人屠杀，玛侬腐变的尸体招来了苍蝇，robert拖着她的死尸像一具干柴，如此的爱欲、占有欲和恶搅在一起，真是恶魔的血汤。

改编自阿贝·普雷沃斯特（Abbe Prevost）的经典法国小说《曼农·莱斯考特》（Manon Lescaut），二战后的法国，其中一位前法国抵抗运动人士将玛侬从想与纳粹合作的私刑村民中救出

逃出伊甸园，两个人在一起就是道德，女人是欲望的忠实奴隶，就算结了婚爱也不会加深，观众只要黑暗只要便宜的电影，我是如此讨厌贫穷，乐园下面是地狱，对不起我走不动了乐园太远了，

玛侬的爱情和欲望是可以分开的，她喜爱华服和珠宝，不惜卖身以求，但也爱着诺贝卢。最后爱情战胜了欲望，他们一起踏上了逃亡之路，最后埋骨黄沙。再也没有人来破坏他们的爱情了

玛侬的复仇原著系18世纪的小说，该故事曾改编成两部著名歌剧，本片将背景搬到二战结束后的法国革命斗士里昂从意图报复的愤怒村民手中拯救了少女玛侬，把她带回巴黎加以照顾。